電影美學 看布達佩斯大飯店，品電影構圖美學！

指導布達佩斯大飯店的導演維斯·安德森 其實不叫維斯·安德森 而是叫維斯強迫症安德森 但凡他執掌的電影 無一例外都有着近乎強迫症的構圖美學 比如提名了奧斯卡最佳動畫長篇的 《了不起的狐狸爸爸》 入圍了嘎那電影節主競賽單元的《月生王國》 都憑藉着極具觀賞性的視覺構圖 在商業電影領域成功破圈 而維斯·安德森這位可以在編劇攝影 美術設計等領域 都能參與制作的全能型導演 也憑藉極具個人風格的電影美學 和讀書一致的敘事方式 在電影大熒幕 擁有着無人可以替代的一席之地 布達佩斯大飯店 這部獲得了奧斯卡最佳藝術指導的電影 最常見的構圖方法當屬對稱構圖法 這種平衡且穩定的構圖方法 可以讓人的眼睛 以最舒適的狀態觀看電影的畫面 影片裏從酒店的佈置 到人物的站位走向 再到物品的擺放 對稱構圖的鏡頭無處不在 導演好像在片場拿了一把尺子 無時無刻都在測量鏡頭裏出現的事物 但凡出現一絲偏差 都會被規整整齊以後再拍攝 這種刻意爲之的掌鏡方法 使得布達佩斯大飯店 成爲了對稱構圖的電影典範 當然爲了不讓視覺顯得太過於單一 影片裏的對稱構圖 也不是完完全全左右上下全部對稱 比如這個展現酒店空中樓梯的鏡頭 左右兩邊的人數其實是不一樣的 兩位主角在房間裏喝酒的鏡頭 酒杯的擺放位置 也不是完全對稱 這樣稍許不對稱的人和物 可以儘可能地消除極致對稱 給觀衆帶來的呆板單一的視覺疲勞 除了對稱構圖 影片還用到了框架構圖法 這種構圖方法 往往利用門窗牆體樹枝 等天然的趨景框架 對拍攝的對象進行範圍限定 可以讓視覺更聚焦於框架內的主體 讓電影的畫面 極具戲劇張力 當男主被誣陷蹲牢房的時候 還有展示後廚門口那輛自行車的時候 都用到了框架構圖法 讓框架裏的主體表現得更爲醒目 當然 布達佩斯大飯店裏劇中構圖法 也被運用到了偏執的程度 這種在電影裏最常用到的構圖方法 把人物劇中最爲常見 而且非常考驗演員的演技 也使得構圖畫面 在視覺上平穩均衡 並充滿秩序感 維斯安德森的劇中構圖 還會利用到對稱進一步完善 讓視覺更平衡穩定 像男主被審判這場戲裏 雖然他左右兩邊的人物穿着打扮不一樣 但人物的坐姿和排練 卻形成了對稱的構圖 還有殺手行走在雪地裏的鏡頭 人物兩邊懸掛的衣服 也形成了對稱的視角 影片裏還用到了三角形構圖法 這種以三點形成一面的構圖方法 可以將中心聚集在三角形裏面 或者同時讓畫面擁有三個視角中心 非常適合表現戲劇性的畫面 也可以表現人物之間穩定的三角關係 比如地夫人和男主乘坐電梯的鏡頭 年輕作家與老者同桌共餐的畫面 都用到了這種構圖方法 均衡構圖法也在影片裏被導演運用到 這種構圖方法常常被用到人物的站位中 爲了讓人物在畫面中的站位 形成均衡的佈局 需要將人物的水平站位和空間站位把控好 讓觀衆的視覺朝向導演引導的方向 並讓畫面均衡穩定 影片裏有很多男主和門童 同時出鏡的鏡頭 大部分的情況下 無論站姿如何都是男主在前門童在後 形成職位上的上下級關係 而男主高大的身形更靠近畫面的中心位置 門童瘦小的身形更偏離畫面的中心位置 這樣左右並不對稱 但均衡的構圖 除了更凸顯男主主角的身份外 也讓畫面顯得更加靈動 還有漫天飄雪的這個鏡頭 爲了平衡右邊人物的站位 畫面左邊擺放了摩托車和雪橇 影片裏還用到了 讓視覺極度舒適的對角線構圖法 比如酒店外便梯的運行方式 高山纜車的運行軌跡 都把對角線構圖法運用到了極致 使得電影畫面裏物品的排布很有觀賞性 S型構圖法也在影片裏有所體現 但高電女職員經過的馬路 汽車行駛過的蜿蜒馬路 還有雪地山嵐的平緩起伏 都用到了S型的構圖方法 另外圓形構圖法和水平線構圖法 也被韋斯安德森運用到影片中 比如酒店圓形的服務檯 比如火車行駛過的水平拱橋 區別於其他美學導演 因過於注重視覺的表現 而忽略影片故事的表達 韋斯安德森 這位把強迫症美學玩得明明白白的導演 也能把故事講得生動有趣 布達佩斯大飯店 這部融合了冒險和懸疑元素的劇情片 導演讓演員用形式感十足的表演 把一個跟酒店裏冰原有關的傳奇故事 演繹得既荒誕又足夠真實 當然這部電影的演員 從主角到配角再到跑龍套的小角色 都是當紅的大明星 扮演男主的拉爾夫費因斯 曾在《哈利波特》系列電影裏 出演過沒有鼻子的伏地魔 扮演蛋糕店女職業的希爾莎羅南 曾在《贖罪》裏 出演過讓人恨得牙癢癢的妹妹 而84歲的蒂夫任 是10年54歲的蒂爾達斯溫頓扮演的 每一個演員單拎出來都是影帝影后的級別 優秀的導演加上優秀的演員 配合優秀的幅畫導 讓布達佩斯大飯店這部影片 成爲了影史不可多得的一部高分佳作