美學靈感 【設計美學】勒·柯布西耶“統一居住”概念的失敗？

歡迎回來 今天我們將一起探討《居 住小品》中的概念 以及五個建築範例 勒柯布西耶放棄主張其中一棟建築的設計 權之原因 以及該計畫作為概念失敗的緣由 我彷彿已經聽見那股怒火 你怎麼敢批評勒·柯布西 耶但請聽我說完 我會逐一剖析這些想法 之後我們再好好討論 但在開始之前 如果你喜歡建築 也享受這些內容 請考慮訂閱本頻道 目前只有17%的觀眾訂閱了頻道 這將帶來巨大的差異 另一方面 我們剛剛達到一萬八千名訂閱者 我從來沒想過我們能走到這一步 所以如果你已經訂閱了頻道 請真的感謝你 好的 我將介紹本項目的若干先例 包括馬賽的案例研究 及其設計基礎 以及其它居住單元 特別聚焦於柏林的建築 最後 我將分享我的看法 說明為什麼 這個「聯合體」計畫失敗 以及問題出在哪裡 因此 Unité 既是二戰後歐洲住房問題的解 決方案 也是對工業體系下生活可能性的一次探索 為了更深入理解這個項目 我將提供一些參考 資料這些資料既來自勒·柯布西耶自身的建築作品 也來自其他來 源皆可在居住單元中清晰看見並實際應用 讓我們從勒·柯布西耶的兩個都市構想開始 分別是1922年的現代城市與1932年的光明城市 在這些提案中 他運用三種主要的 建築類型 這三種類型將在後續 影響「居住單元」的概念 它們分別是摩天大樓、集體住宅與別墅建築 在這個規劃中 例如 摩 天大樓被用作城市的商業區 位於中心位置 而集合式住宅則環繞著摩天大樓分布 以及作為城市最外圈的別墅建築 首個建築類型中出現的概念之一 這是指集體住宅 後續將翻譯為「居住單元」 代表城市或社區在垂直 方向上的密度提升與擴張 他這麼做是為了在建築物周 圍騰出空間 創造綠地與休 閒空間 供居民使用 第二個概念則體現在別墅建築中 而這正是公寓內融入自然的設計精髓 每間公寓都彷彿出現了一座真正的懸空花園 同時透過這些寬敞的開口 與周遭景觀產生緊密的連結 另一個在Unité中同樣會出現的概念 就是我們在此處看到 的起居室內雙層高的空間 同一 空間在Citroën中也能看見 那座建築位於斯圖加特的魏森霍夫 正是與「住居」中所見的空間完全相同 客廳空間為雙層高 另一座影響了「居住單元」的建 築是位於佛羅倫薩周邊的恩納修道院 勒·柯布西耶在一次造訪義大利的行程中參觀了這座建築 這座建築對住居單元產生了 兩方面影響：其一是修道院內 的集體生活模式 其二是建築 與周遭自然環境及景觀的關係 這一點在勒·柯布西耶所繪的這幅草圖中被完整捕捉下來 這也是他城市規劃構想中另一個重要概 念後來延伸至其他項目 並體現在居住單元（Unité）之中 是將行人交通與機動車交 通分置於不同層面 同時 他亦將建築物抬高 以為 行人保留視野並讓街道消失 這一點同樣可以在瑞士 館上看出 如右圖所示 它像住吉的長屋一樣 建於樁基之上 最後我要給你們的一個參考是 1930年於莫斯科建成的納 爾孔菲恩大樓 連勒·柯布西耶也承認 這棟建築對他有所影響 他那棟居住單位的概念 接著我將快速地介紹他們共享的一些概念 首先 建築物內包含的公共服務 這一點在單位建築中也同樣可見 屋頂也設有部分空間可供居民使用 兩者皆建於支柱之上 因而被抬高 而且如果你觀察他們兩人都有雙倍高度的空間 以及俯 瞰公寓內客廳的空間 就會 發現兩者之間有許多相似之處 因此 馬賽是理想的選 擇這是勒·柯布西耶在一幅草圖中 想要完整呈現該建築所有概念的總覽 如果你記得我先前提到的那些都市規劃構想的話 他將機動車道與人行道分離 這裡也能看到同樣的做法 他以建造城市的方式建造 這棟建築 並由樁柱支撐 而這兩項設計則為行人 騰出空間 並開闊視野 在這個方案中 並不存在我們所熟知的街道 另一個值得留意之處 是建 築與自然及陽光的關係 這 裡可見公寓的剖面類型 以 及其與外部環境和景觀的連結 同時還有連接私人空間與建 築內公共區域的中央通道最後 還有那個在建築中極為重要的屋頂設計概念 我會稍後更詳細地逐一說明 但也會簡明扼要地概述 因此所有單位都呈南北向排列 你可以在那邊看到 所有公寓都圍繞著中央 走廊分布 朝向東西兩側 而這樣設計的原因是為了讓所 有公寓都能享有景觀、採光與通 風因此你現在看到的這種樓層格局 中央走廊兩側各對應一間公寓 而這些就是你在此走廊上可以看到的房間 接著在建築物的南端 還有一組額外的公寓 因此 正如你可能知道的 模度尺是一套以人體尺寸為 基礎的比例系統 此處則是 以身高183公分的人為依據 而柯比意則運用此尺寸系統 來界定公寓內所有高度與尺寸 以及公共空間的尺度 這些尺度也決定了建築物的整體尺寸 因此 例如這裡可以看到 座椅高度是根據該比例系統 來定義的 桌板高度也是如此 183代表那個人的身高 若那人抬手 高度便達226 這就是他 設定的天花板高度 這在公寓中可清楚看出 那就是我之前簡報中提到的226 他就是以這個方式定義天花板的高度同時 公寓的天花板寬 度也依此比例系統而定 因此是336接下來的三個概念彼此緊密交織 我會在影片中一併說明 第一個是內廊 第二條商業街道 第三個 是垂直式座位區 若你觀 察此區段 會發現內部通 道連接所有私 人與公共空間 建築物內部水平方向上 以 及七樓與八樓處 設有一條採 用自然光照明的公共街道 並配備商店、酒店與餐廳等設施 那些商業樓層 加上頂樓的健身房、泳池和幼 兒園設施 共同構成了 我先前所提到的垂直城市 這讓我想到勒·柯布西耶在 建築中所納入的下一個概念 也 就是「牙刷式陽台」 他在建築中設 計了兩種不同類型的牙刷式陽台 水平方向與垂直方向皆存在 水平方向出現在具有 雙層高度空間的公寓中 垂直方向則體現在我 剛才展示的商業樓層中 刷毛釘用於控制太陽遮 蔽區域的溫度 在下一 張照片中 你可以看到 柏林的刷毛釘施工情況 這與你在馬賽所見 的建築結構完全相同 因此 屋頂 在「居住之樂 」計畫中是一個極其重要的概念 原因有三 首 先它是建築空間序列的終點 第二點 是與周遭環境的連結 包括景觀、自然、通風與 日照第三點 則是因 其配備極為齊全 匯聚了鄰里生活所需的一切 或常見的空間 用以營造建築物 的社交氛圍 我 將標示本層包含 的一些設施 這裡有一間幼兒園幼兒園旁邊則是一個小型游泳池 在旁邊還有一間陽光房 我們 還在那裡設置了一間健身房 甚 至後面還有一間劇院 將這些 各異的設施串聯起來的 是…… 有一條跑道環繞建築物而建 因此 這是一個極其完整且全面的空間 也是建築中一個極其根本的概念 首先 從其構造層面來看 它擁有許多極 具辨識度的空間 同時也體現了該空間在整 體計畫中的功能與象徵意義 色彩是勒·柯布西耶作品 中一個極其重 要的概念 而 馬賽公寓也絕不會例外 所有馬賽公寓均配備了色彩 無論是外部還是內部空間皆然 萊柯布西耶使用了他個人的色彩調配 這套色彩是他於1931年設計 並一直使用至1959年 螢幕上你所看到的那個以馬賽的Unité為例 是與葡萄牙畫家納迪 爾·阿豐索共同設計而成 因此 除了我剛才提到的 概念之外 還有像瓶架概念 或與預製相關的概念等 我在此就不一一說明了 但它們在建築中同樣扮演著重要角色 因此馬賽是第一座居住單元 是 理想中的原型 然而 這種理想再 也無法重現 在接 下來約十五年的期間 又建造了另外四座居住單元 那裡有南特-sur-Seine 一個在柏林、布魯日和費爾明因此 如果我翻到下一頁 我建立了一張表格以獲得良好的整體概覽 探討單位隨時間的演變 這十五年 來的變化 以及它們之間的基本差異因此 如果我們從這裡的馬賽開始 位於左側 1952年 它共有17層樓及7條街道 剛才我提到的那些水平或室內走廊 長134公尺、寬 24公尺、高56公尺 337間公寓 23種格局 七樓與八樓設有商務街 包含酒店商店、餐廳及托兒 所健身房與空中花園 泳池、日光室與屋頂上的跑步徑 它 對模組化電網的226 與366作出回應 因此 366 是網格的寬度 現在我前往馬賽 那座建築建於1955年 它共有17層 內設6 條街道 分別為108、 19及51 8 因此 尺寸略為縮小 294間公寓 共10種不同格局 無公共設 施樓頂設有幼兒園、健身房及游泳池 同時亦符合相同的模組化設計 柏林 我會留到最後再談 布魯日建於1959年至1961年之間 可以說是較不成功的案例 所有單位中 它面臨著嚴重的設計難題 並經歷 了大量預算削減 其推 動者與租戶 一度放棄了它 而且也面臨被拆除的風險 它共有17層樓 並設有6條內部街道 其尺寸與雷澤非常相似 它擁有339間公寓 分為 11種不同款式 無公共設施 亦 無屋頂設備 其模組化設計亦 採用相同尺寸模組化尺寸一致 此版本所採用的設計方案 因此費爾米尼原本計畫建造三座單元建築 但最終僅完成其中一座 而啟用典禮的日期為1967年 因此 在新冠疫情過後 這座建築共有19層 樓及7條內部街道 尺 寸為131乘21乘56 基本上與馬賽尺寸相同 共有414個公寓單位 提供32種不同設計18與19樓設有幼兒園 而且屋頂上還有一個空中花園 它遵循與我之前展示給你的 其他設計相同的模組化結構 網格尺寸為226和366 不是公寓用的 最後我們來到柏林 柏林於1957年正式啟用 所以我現在要回到過去 它共有17層 9條內部街道 長141、寬23 幾乎高53 共提供557個單位 遠超原先規劃的530個 它共有五種主要類型的公寓 大堂內設有商舖空間 所以我將其列在這裡 因為大堂內有一家小型新開的攤位商店 但如果與馬賽的單位相比 這裡 既沒有商業層級 也沒有天台設備 在這種情況下 模組被調整為250 和406 這便是天花板的高度與寬度 那麼 勒·柯布西耶究竟因何原因 將這座建築從其完整作品中剔除呢首先 當然有預算上的限制 而這些預 算限制也影響了屋頂設備的配置 我剛才提到的那種 這裡沒有 它也沒有商業層級 但馬賽那些商業層級中所存在 的垂直刷毛啤酒 這裡同樣存在 但它與單一高度的公寓建築 相關聯 因此刷毛啤酒與其 實際功能之間存在脫節 它 還具備經過修改的模組化設計 由於我剛才提到的德國法規 公寓樓層高度提升至250 寬度則增加至406 同時 該單位亦調整了設計方 案及單位格局 因此單層單位 數目增加 雙層單位則相對減少 若你在此處觀察即可明白 你可以看到 那兩間交錯的 公寓僅出現在單位建築的上 層部分 而建造這棟建築的公司 似乎能力過於出色了 由於外露混凝土的表面過於光滑 缺 乏勒·柯布西耶所要求的質感 他 戲稱這像是湯姆·克魯斯洩密所致 這 些因素共同促使他最終放棄了這個想法 建築的作者身份 甚至在某個階段將其從他的全部作品中剔除 若非出自勒·柯布西耶之手 這實在令人驚訝 由於勒·柯布西耶曾偶爾會 自我修改 因此他早已從這些全 集作品中剔除了部分項目 例 如在他職業生涯 初期的某些作品 他移除了那些具有工藝美術或人 體鋼鐵意象的建 築元素 並從雪鐵 龍住宅中已有的更機械化與工業 化的解決方案出發 開始進行設計 我當然不會說這個單 位不是一個單位 它在 概念上略顯簡化 也遠 不如馬賽1號那樣完整 這一點無可否認 但它的水準仍與其他四個相同 現在若我們繼續翻到下一張投影片 就會發現他們對這些單位有著宏大的計畫 原本規劃了另外33個單位 其中大多數在法國建造但有一個位於瑞士 西班牙也有幾個 美國舊金山還有一個 還有一個是暫時性的 而且這些都沒有實際建造 在他所有的規劃中 十五年間他僅完成了五座單元建築 那麼 對這些概念我個人的看法是什麼呢 我們先從模度人開始談起 如果你回想起先前的說明 我曾提到模度人是一套比例系統 根據人類的尺寸設計 以身高183公分的人為依據 這個比例系統決定了所有椅子、 桌子及窗戶的高度 門的寬度與建築物的天花板高度 這些定義了公寓的尺寸 而這些則定義了建築物的尺寸 現在我對這個數字 也就是183的問題在於 這是指模度人體是在 1946年完成的 在1946 年之前 勒·柯布西耶所選定的人體高度為175 若我們觀察1940年法國的身高統計數據 可發現當時該國的平均身高為171 7公分 而且實際上在1950年 這個平均身高已上升至173公分 因此 個人的實際平均身高之間出現了脫節現象 以及他為模度人所選定的身高 現在我在尋找他選擇183的某些原因 而且我找到了幾段他談論模度人的引述 第一段出現在英文偵探小說中 那些外表俊朗的男性 例如警察 總是六英尺高 因此 如果這就是解釋183的方式 我倒是不太確定 我所找到的第二種解釋 或是他所說的第二句話 即「 有權採用最高個子的人的身高」 以便製造出的物品能讓此人使用 以我的理解 這才是更佳的做法 問題在於 你 並未以最高使用者為基準 來決定椅子與桌子的高度 但建築物的平均使用者或特定使用者 在這種情況下 我认为採用最高或最髙的使用者是相當好的做法 例如天花板高度、門的高度或門的寬度 但不包括 椅子和桌子的高度 因此 這種做法仍存在某種脫節 從系統的維度到最終使用者 依我個人的理解 在這裡你可以看到公寓單元類型的規劃圖 依我之見 五個單位中有四個的模度尺過於緊湊 正如我先前所提及 柏林的模度尺略為放大 實際上更利於居住條件 一般來說 這個公寓的面積是366平方公尺 長25公尺 天花板高度為226公分 若與現行標準相比 這確 實過低 但當時他選擇這些 尺寸也招致了一些批評 我明白這些建築著重於效率 而他們試圖解決的是一個更大的問題 但我認為他為公寓定義的尺寸仍 然太狹窄 如果你記得我之前做的 Villa Savoy 那段影片 那段影片中有一章我提到他是一個充滿矛盾的人 而這裡的 情況毫無差異 我找了幾句勒 ·柯布西耶的名言 他說過…… 這座巨大建築的每一處尺寸都以模度羅為關鍵 但同時他也說 若模度羅行不通 就該把它拋到九霄雲外 因為當它不適用時 就不該硬用 因此 這個概念也包含著這 兩個面向 我認為這非常貼切 地體現在他所有的作品中 因為它反映了他本質上的樣貌 現在讓我快速談一下公寓的樓層類型 你們可以看到螢 幕上的圖示 我設計了中央走道 兩側分別對應兩間公寓 因此 一條走廊對應三個樓層 這部分稱為E區 我們有 上層和下層兩個公寓 理論上 它們呈對稱或相互呼應的關係 但它們實際上是反對稱的 兩間 公寓之間的功能性差異非常明顯因此 無論何種情況 進入公寓都必須經過公寓的公共空間 因此 廚房旁邊便是餐廳區域 接著 進入起居室 以及那處雙層高的空間 本區較低層的E單位與此處的差異在於 這入口是從廚房進去 還是再次從廚房旁邊進入 要進入這個客廳空 間必須經過那間餐廳 而要進入這個雙 層高的空間 則需往下走並向外出去 而且這其實並不是個大問題 問題在於 你必須經過主臥 室才能進入那個雙層高的空間 如果把這個空間視為主臥室的延伸 公寓的用餐區正對著主臥室 因此我覺得這個 決定有點奇怪 勒·柯布西耶當時肯定清楚這一點 兩間公寓之間存在某些功能上的差異 因此 關於自然光 這在勒·柯布西耶的馬賽公寓中是一個 非常重要的概念 他希望所有 公寓的居民都能夠享有自然光照 但普通空間並未如此 他設計 的那個區段內的水平通道也沒有 如果你記憶正確的話 那張平面 圖顯示中央通道同時連接兩間公寓 左右或東西兩側 以及南側另 有一組公寓 但建築物的北側卻 沒有任何公寓 他之所以將那一 面外牆完全封閉 原因正在於此 是建築物所遭受的強勁北風所致 我會接受這個決定 如果中央走廊 能從其他任何位置 透進一些自然光的話 但在這種情況下 卻完全沒有 而且那些走廊 如果你記得這棟建築的尺寸 長度約為一 百二十至一百三十公尺 因此 並不需要將這面外牆完全封閉 依我看 他本可以打開天窗 從 那裡引入一些自然光 或是採用 雙層牆壁 或是一種技術性解決方案 如果我們來看看樓梯的話 那些地方的自然光甚至比中央通道還充足 我仍不明 白他為何做出那個決定 而 且他把北側外牆完全封閉了 他本可以在不損及建築概念的前提下 從那個位置引入一些自然光 這項計畫算是失敗嗎 依我看來 我們必須從兩個角度來看待 若從都市規劃的角度來看 而在1950年代解決歐洲 住房問題的方案中 它顯然是一次失敗 因為這些建築並未達到勒·柯布西耶所期望的成效 而且它並未如他所預期地獲得居民與公眾 的接受 同時這也並 非一勞永逸的解決方案 完全符合勒柯布西耶原先規劃的各種問題解決方案 同樣地 他應用於建築中的垂直城市概念 或垂直社區概念 也未能如他所願地實現 若我們觀察當前城市的發展趨勢 我們其實走上了相反的方向 正在重建並重新利用現有的空間 同時改善城市的居住環境 在現有的空間中進行改造 而非從零開始建設全新的建築 遠離街道與社區 若從建 築的創新與科技角度來審視 他們絕對不是失敗之作 我其實驚訝於今天我們仍能擁有這五棟建築 能夠欣賞它們 並看到所有精妙的技術解決方案 以及他僅在一座建築中所整合的創新設計 以及這些建築對後續建築風格的影響 還有其後衍生的所有解決方案 皆難以估量 因此 這座建築對今日的建築界影響深遠 今天就分享到這裡 真心希望大家喜歡今天的影片 請考慮訂閱並在下方留下讚和留言 我會逐一回覆你們 的留言 非常期待看 到大家的意見 希望 下次見到各位 謝謝