美學靈感 【設計美學】漫遊魏森霍夫住宅

歡迎回來 在這段影片中 我們來到了斯圖加特 將一起 走過魏森霍夫住宅區 檢視各項建築計畫與設計 開始之前 我想特別提到 這支影片僅會有環境音效與旁白 這位頻道好友先前曾留言請求過 因此 我希望它能符合您的期待 同時 我也想借此SSI感謝我的贊助者們 支援本頻道 如果您想支援本頻道 請在影片說明中找到我的 Patreon 帳戶連結 若喜歡內容 請點讚、留言並訂閱 了解更多內容 我們開始吧 還有許多要討論的 魏森霍夫是其中最具重要性的之一 20世紀的建築地標 伯格邦德與斯圖加特市共同選出 一群建築師 旨在探索一種新穎、健康且靈活的生活方式 並作為德文堡展覽的一部分 推動並提升未來的生活水準 該州將根據德國礦業聯盟的提案建造 並對公眾開放 展覽期間 接著前往住宅辦公室 規劃中包括單戶住宅 與多層公寓大樓 這並非僅在現實中測試概念的理論練習 比例模型 而是供人使用的永久性建築 飛行員屋、屋頂 花園、自由平面、水平窗戶與自由立面 新建築的五大要素 勒·柯比意的建築宣言在此體現 這是一種適應工業世界的 居住理念 他將住宅視為標準化、大規模生產且實用的空間 如同現代汽車般 駕駛艙區分承重與非承重結構 提升功能上的靈活性 屋頂花園則為平頂提供保護 混凝土屋頂元件既能抵禦溫度變化 又能將綠植引入屋內空間 開闊的地面規劃 由於無需承重牆 因而可靈活運用空間 特別是在這個項目中 投入了大量心力 因為在樓上的 現今的博物館建築中 可變動的居住空間在魏森霍夫住宅區中極具特色 生活空間與滑動床共用一處 此空間雙重使用的構想 靈感來自於客運列車 一棟房子是一台用來生活的機器 水平的窗戶穿過非承重牆 沿 著外牆延伸 為空間提供均勻的光照 並創造出視覺上的連續感 外觀 自由立面使立面脫離結構元素的束縛 多米諾概念 這棟房屋是此類型中的首例 利用樑柱與混凝土板構成房屋人的結構 以及非承重牆作為外層皮膚 勒·柯布西耶與皮埃爾·雅納雷的住宅作品便是其中一例 如果你想觀看有關這棟建築的完整集數 可以點擊右上角 前往該影片 稍後再返回此處 沿街步行 離開 organizacja Weissenhof 博物館在左側 我們將經過希爾伯塞默、波爾齊格、多克爾與馬克斯陶德的所在地 昔日曾矗立的建築如今僅存十一座 起初魏森霍夫住宅區由十七位建 築師設計了二十一棟建築 但如今僅有十一棟留存 其餘的不幸遭毀 戰爭期間 再往前一點 我們就會到達約瑟夫·弗蘭克住宅區 約瑟夫·弗蘭克是奧地利的建築師與設計師 在當時建築施工 期間他擔任維也納藝術學校的教授 並掌管「房屋與園藝」公司 他對現代建築以及新古典主義家具都深感著迷 他追求的是一種更貼近人性的現代主義 能夠回應使用者的需求 留下一些空間給情感與歷史影響 這一點體現在街道外立面窗戶與門戶大小及設計的多樣性上 同時也反映在室內裝潢中 其中許多家具設計均出自他公司的作品 他受委託建造一座分佈於兩層的對稱房屋 他採用了完全相同的分佈方式 進行了鏡像設計 其獨特之處在於 他專案的關鍵在於所採用的能源理念 房屋的一半設計為電力住宅 用於供暖及其他設備的電力供應 另一半則依賴其他能源供電 天然氣 房屋的休息區不得與通行區域衝突 緊鄰其旁的是漢斯·沙隆 他最為人熟知的作品是柏林 愛樂廳與施明克住宅 是德國表現主義的重要代表人物 有機建築 他的建築風格在理性主義與表現主義之間游走 展現出其 創作歷程中的不同階段 一種新的形態 一種新的美學 更具雕塑感 與理性主義的僵化相反 在他的住宅設計中 他極力追求空間配置及 其意義的融合 這 aspect可視為一種介於……之間的混合體 理性主義的限制與更為自然的影響 它由內而外發展 並與周遭環境相關聯 其形態基於所標示的生活功能 透過內建家具 他運用幾何色面與空間軸線連結室 內與室外空間 紅色天花板表面將餐廳區域融为一体 客廳與露台的休憩區 房屋的外觀呈現出自由而不對稱的輪廓 各個房間如幾何體般獨立凸顯 形成鮮明的視覺效果 屋內的格局變化清晰可見 這從一樓通往二樓的樓梯便可明顯看出 這棟 房屋順著街道的形狀而建 沿著曲線延伸 彼得·貝倫斯的建築風格盡顯其中 起始於青年風格或新藝術運動 後逐漸轉向更為簡樸的風格 新的客觀性 對他而言 設計即是解決問題 形式與功能之間的對話 不是裝飾 他於1907年成為工藝聯盟的創始成員 同年便開始了…… 受聘於AEG擔任藝術顧問 他被視為工業設計之父之一 也是現代設計的先驅 他是首位開發出……的人 企業形象的概念 維森霍夫的構想是打造一個健康的住宅建築 遠離那些居住條件差、缺乏通風與採光的舊式都市建築類型 儘管他清楚最健康的設計應當是單戶住宅 但他也明白城市人口注定要居住在公寓裡 秉持此理念 他著重於預 UsersController 結核病 確 保所有足夠大的公寓都能享有良好的通風、自然採光及露台 以便將床鋪相通室外 大樓採用相互連接的結構設計 包含從單層到多層 不等的住宅類型 使得某層樓可作為上層的露台使用 上述概念中 他透過在不同高度設置更大的露台 為建築增添了 私人公共空間的附加價值 對貝倫斯而言 露台屋正是理想的設計 城市公寓大樓的原型 馬茲塔姆受米爾斯委託設計三棟 相連且附有露台的住宅 左側的兩棟住宅 其客廳均位於 與下方花園相連 右側房屋另增設一間配有屋頂露台的書房 及螺旋梯 這正是馬爾茲坦對「清晰而模糊」居住概念的詮釋 對實質商品的誠實關注 而非僅僅聚焦於房屋所代表的財富意義 這一點無可置疑 房屋的意義毫不含糊 收入較低的人群應當 不應因追求經濟型生活而降低生活水準 反而應有效運用現有資金 公寓將保持簡樸 經濟預算亦 regain 限於不可避免的範圍內 為降低建築成本 他在計畫中省略了洗衣房與烘乾室 以及地下室 同樣被省略的是 他認為存放的舊物越少 儲存空間就越小 所有事物皆僅限於絕對必要的最低限度 包括房間數量 家具的選擇也需考慮房屋的維護與服務問題 原本三戶人 家各自清潔三棟房屋的工作 如今可透過同一項服務完成 馬爾茲坦在他的住宅中展現了懸臂椅 引發了家具結構的一 場革命 刻意減少材料使用 呈現出節奏感十足的曲線造型 透明的外觀是其椅子設計的特徵 此作品靈感源自密斯·凡 ·德·羅「少即是多」的理念 與其間存在著清晰的對應關係 這款椅子設計與殖民地時期的建築一樣 展現出動感、靈 活性、曲線美與簡約風格 若繼續沿街前行 便會抵達公寓 由密斯設計的建築群 德意志工業同盟將社區的組織工作交由密 斯負責 他規劃了城市布局 並邀請一群理念相近的建築師參與 貢獻他們構思的點子 密斯對此項目的看法著重於多功能性 以鐵架為骨 填以磚塊的建築方式 這種骨架結構是最 適合的建築系統 能實現高效生產 並最大化內部空間 空間分割的自由 這一概念最早應用於他在柏林弗里德里希大街的摩天大 樓設計方案中 我們先前已談過巴塞羅那建築中「肌膚與骨架」的建築語言 涼亭影像 這成為他此後作品中一以貫之的主題 一個支 撐整座建築的金屬結構 其外層則完全不承擔任何結構功能 在維森霍夫住宅中 這一概念尚未完全發展成熟 外牆上 可見部分結構 大型水平開口之間交替設有明顯的細型支撐 這是密斯建造的第一座鋼結構建築 外牆的柱子融入了磚 砌與水泥及白色塗料的牆面之中 內部則劃分出各個空間 建築設施與樓梯間之外 空間完全靈活 可容納任何用途 在此 唯一受限之處僅為衛生間與廚房因須設為固定房間而有所限制 他們的安裝完成後 其餘房間的所有生活需求皆可透過可調節隔 牆來滿足 除了密斯·凡·德·羅之外 還有29位建築師負責 公寓的分區與配置 包括莉莉·賴希、費迪南德·克萊默、海因茨等人 以及博多·拉施 還有瑞士 Werkbund 的集體作品 密斯·凡·德·羅展出了他的曲線作品 懸臂椅 採用管狀鋼材製成 俗稱維森霍夫椅 共三張 在同一條街上 我們還能看到戰爭期間其他被摧毀房屋的遺址 如同馬克斯與布鲁諾·陶特、理查德·多赫爾及格羅皮烏斯的作品 配有一塊載有資訊的銘牌 關於房屋的設計 基本出發點主要是房屋朝向太 陽的位置 住宅區設於南側 經濟區則位於北側 若論及分離 則是在公寓入口處實施 北部的官方 車流由北側進入 南側的住宅車流則經由花園通行 這種設計的優勢在於 可避免浪費空間於僅供內部通行 的區域 例如走廊等 作為街道與廚房之間的中介空間 一個可供戶外工作的庭院 一道細長的封閉式磚牆將其與街 道分隔開來 從外側望去視野清爽 一扇上半部開啟的鐵門 用於通往庭院的門 因此從廚房可以看見誰在按鈴 門可由廚房遠程開啟 供應商亦可在此遞送貨品 從庭院經由廚房的窗戶望去 整體而言 木材的使用極為 重視工作流程的機能性規劃 儘管最終並未納入 것으로 基於經濟考量 濕衣物應透過電梯從洗衣房運送到上 方的烘乾室 衣櫃、浴室、廁所及三間臥室皆設於此 在樓上 整棟房子都配備了暖氣供暖 北側立面顯得較為封閉 南側立面則較為開敞 南側立 面的開敞感應盡可能減少擴建所造成的干擾 花園的分隔 梯田是透過開放式的網狀鐵絲網建造 而非厚重的牆體 儘管他出 生於一名家具匠人的家庭 並從學徒做起 但他也曾學習並完成過 斯圖加特的建築 自1923年起 他在藝術與手工藝學校擔任 室內設計與家具建築教授 他撰寫過關於椅子、窗戶、門的著作 家具 施內克從一開始就列在魏森霍夫住宅區建造房屋的名單中 這是12號住宅 他根據英國連棟房屋的設計 開發出一種以 承重縱向中間牆為特徵的住宅類型 從而能夠適應多種住宅變體 規劃階段便因房間的靈活配置而得以順利進行 浴室可 完全打開的大型陽台尤為罕見 因其兼具空氣浴的功能 促進健康 至此 影片也來到尾聲 我們探討了許多內容 希望對您有所幫助 並不太冗長、乏味或難以理解 感謝大家的留言 請務 必注意安全 這非常重要 下一則影片將很快推出 謝謝