索尼A7M5vs松下S1M2全面對比評測

你們早就看到標題了 你們也看到了縮圖 你們已經知道我要談什麼了 而且 我們仍然希望大門能保持打開 因此 我們將探討索尼A75與富士X- S1II我認為這項對比遠比單純討論是否 具備OpenGate功能來得深入 我想這場對話還有更多內容可談 特別是關於2025年的競爭局勢 相機廠商如何迎頭趕上 以及後來希望相機廠商 通常人們會追上來 重新製造出那種距離 但同時 我也要給Lumix應有的肯定 他們打造了一款出色的相機 但我們稍後會深入探討我的意思是 我們會到達那裡的 本影片由其中任何一家公司贊助 這或許讓一些人難以置信 但沒有人給我錢來製作這些影片 事實上 這些影片花費了我大量的金錢 製作五集的系列影片 在六天的假期期間 嗯 如果你正在觀看這段影片 它早已提前錄製好了 所以並沒有太大關係但這段內容將會有贊助商支援 只要理性地討論其中任何一台 相機就足以達成目的 不需辱罵、不需對觀眾出言不遜 更不需 以任何形式指名道姓地攻擊他人 這未必能真正解決問題 那我們這次就別這麼做了 接下來 我要談談這兩人的身體結構與設計細節 因為它們實際上靠得非常 近兩者都有蜜西·艾莉特螢 幕我們依然稱之為蜜西·艾莉特螢幕 我不在乎 但S1 II確實配備 了前方計數燈 非常實用 它們的模式轉盤與自訂按鈕的配置方式會稍有不同 它們都配備了機械快門因此在不使用相機時能 有效遮蔽感光元件 它 們的外型也幾乎完全相同 就無反光鏡相機的設計而言 關於這點 我大致上就說到這裡 兩者非常相似 除了在索尼A75上使用CFExpressType A卡於SD卡槽 以及在S1 II上使用CFExpress Type B卡之外 現在 如果我要保持客觀 我還是比較喜歡 CFExpress B 因為 它在不同相機之間的通用性更高 我可以在 Blackmagic Pixis 上使用 CFExpress P 卡 我也能在 URSA 12K 上使用它 我可以用在尼康ZR、尼康Z6 III、 任何一款佳能相機 以及我所有的S1機身 然後在A75上 它實際上僅適用於A74、 FX3、FX2和Sony FX6 這意味著使用CFExpress Type B記憶卡的設備 之間價格差異更大 我認為 Type B記憶卡的通用性略高一些 現在 Sony A75 的電池續航時間明顯優於 Lumix S1 II 後者我約可拍攝 51 分鐘 一次電池續航可達一小時 而在A75上則超過九十分鐘 因此就電池續航力而言我確實認為有顯著提升 並且請記住一件事 若不想購買多組電池 就該注意這點 不 過多年來 我其實也沒太在意 我手上已有好幾組Sony電池 而且我擁有的Lumix電 池數量 遠多於我願意承認 的數量 這兩台相機的感光元件將會有著截然不同的表現 其中一款將是 Sony A75 上的 3300 萬像素半疊層感光元件 另一款則是 S1 II 上的 2400 萬像素半疊層感光元件 這顆也是從索尼購入的 但我從未見過索尼在最初對 這枚2400萬像素的半堆 疊式感光元件做過什麼動作 因此 當我們稍後談到其他內容時 我會稍微給 S1II 一點優勢 也就是說 我們會談到 OpenGate 現在談到影像品質 我不會坐這裡告訴你這兩款相機有任何一款是差的 但我接下來要說的是 其中一個 工作流程 definitely 會比另一個稍微簡單一些 接下來我會為大家說明原因 現在 Lumix S1 II 確實具備拍攝 OpenGate 的功能 如果各位想看到視覺化示範 OpenGate的畫 面比例與16:9相 比會在畫面的上下兩端多出百分之七點五的空間 總計額外解析度最高可達15 我猜 如果你願意這麼稱呼的話 現在 你們中有些人可能會覺得這並不算什麼 這不是什麼大問題 你只需退回即可 但讓我為你介紹一下 這項功能的一個實際應用情境 首先 我習慣與那些需要逐一處理、 16:9、4:5以及9:16比例內容的客戶合作 有時是用於網頁 可能是買一送一 可能會有各種不同的畫面比 例只是擁有更高的解析度 尤其是當你什麼都沒失去的情況下 這些都是會帶來好處的事 我已經做過不少次了 我使用過 OpenGate 的攝影機實際上 我所擁有的大多數攝影機都是 確實有 OpenGate 實際上 屋內唯一沒有 OpenGate 的相機是 Nikon ZR 而且從技術上來說只有富士X106這一款 但就只有這兩款 現在 我之所以認為OpenGate畫面比例 會很有幫助 特別是九比十六的垂直內容 如果你 單獨觀察垂直內容本身 當你在觀 看YouTube Shorts、Instagram Reel 或 TikTok 時 有時文字或其他內 容會出現在畫面底部 甚至頂部 有時兩者都會出現 你看到的不僅僅是影像本身 因此在裁切並構圖時 也必須同時考慮到邊 緣可能出現的其他事物 多一點螢幕空間來移動項目 以彌補這些缺點 將對你大有好處 特別是 當你不必支付額外費用時 為了讓你獲得 OpenGate 現在我說過不收取額外費用 而我這麼說其實是有意為之 因為有一件事讓我稍微有些困擾 還有其他使用者也一樣 因為索尼確實具備技術能力 來推出 OpenGate 只是他們希望你額外付費 我認為這就是原因 而且開始逐漸演變成人們最初不滿的原因 這一切將留待日後再另行討論 但我認為 如果你無法將OpenGate放入相機 我覺得這並非一個足夠合理的解 釋來說明你為何沒有這麼做 我甚至覺得柯達也未必是個足夠好的答案 在以往的索尼相機中 有一點是你可以做到的 就是能夠拍攝 ProRes RAW 格式 嗯 我的意思是 你可以在a7S III上做到也能在FX3和FX2上做到 同樣也能在FX6上實現 但S1 II有一點是具備內建RAW格式 同樣支援 5 8K解析度的ProRes RAW與RAW HQ 這不一定能讓你在RAW格式下取得 OpenGate的內部資料 但你 在後製時確實擁有更多控制權 例如可調整白平衡 或 擁有更高的色彩彈性 或在 ProRes RAW 情況下 色彩準確度更高 以相同方式進行調色並調整色彩空間轉換時 我實際上更傾向使用 ProRes RAW 就輸出效果和畫質而言 然而我要說的是 內部RAW格式與你最 終獲得的成果關係極小 但更關鍵的是你拿到後如何處理它 那聽起來不太恰當 但我們還是繼續往下談 當你使用RAW格式影像時 你不必再處理的其中一件事 就是相機內建的 銳利化或雜訊消除 以 及後期調整感光度的問題 以及白平衡的設定 你將在後製階段獲得更多的影像控制權 這樣一來 你在前端所獲 得的影像品質就會更出色 可能擁有更高的品質 因 為你將擁有更多可用的資訊 這與拍攝RAW格式相片時的情況完全相同 而不是只拍JPEG檔 然後盡力在相 機裡調整到位 因為 拍攝的是Log格式自然有更多調整空間 而能夠拍攝 RAW格式更進一步提升了靈活性 讓你在控制上多了一層優勢 若你能針對部分檔案大小進行調整 因為ProRes RAW的檔案尺寸實在太大了 另一方面 我 們之前談到的 OpenGate 其版 本號為 4.2 0 有些人指出這是一個巨大的限制 然而 我尚未看到大多數人在實 際工作中展現出這一點 進而 造成障礙 現在 4.2 0 與 4.2 2 的色度取樣比較 確實會影響你能使用的色 彩範圍 但大部分情況下 拍攝一年的 4.2 0 OpenGate 後 在 S1 II 和 S1R II 上 我覺得這 並不是什麼大問題 說實在 的我們來理性看待這件事 我們大多數人都喜歡Cam Mackey影片的視覺風格 他拍攝的大多數內容都是4 2 0格式 這表示若距離過遠 在 4.2 0 版本中 從 單張影像獲得優異的畫質與色彩表現 與你目前所擁有的效果之間的差距 或許只是需要克服的技術問題 而不是其本質上存在錯 誤這並不代表 4.2 2 或 4.4 4 沒有適用情境 我只是覺得 大多 數遇到那些情況的人 未必都能以正 確的方式去應對 如果你真的想以 4.2 2 格式 拍攝我還想在此特別提醒一件事 S1 II 本身就支援所有 4K4.2 2 模式的拍攝 你仍然可以在S1 II上以每秒24幀的4 2 2格式進行拍攝 你還能以4K 60幀的格式進行拍攝 S1 II 也沒有裁切 實際上 以 4K 120 幀每秒拍攝時 裁切幅度還更小 在S1 II與Sony A75的對比中 我還想 提醒一個注意事項：搭配新感光元件的Sony A75 它內部仍能提供每秒 120幀的物件追蹤與主 體追蹤 我發現有時4K每秒120幀的畫面 儘管S1 II的對焦表現仍不如Sony A75 但經過固件更新後 現已有所改善 對焦表現比以往更佳 但S1 II上的隨機物 件追蹤本來就幾乎不存在 這多少也涉及到自動對焦的問題 不過讓我來談談開門慢動作功能 你可以在 S1 II 上獲得 6K慢動作拍攝功能的同時 還能享受其他功能 如果你想拍攝開門 5 1K 影像 最高可達每秒 60 幀 這是一種額外的拍攝模式 而索尼A75卻沒有這項功能 且5 1K的下採樣源自6K 因此你依然能保持原有的解析度與畫質 儘管它在一個較小的5 1K螢幕上 我還是分辨不出5 1K和6K的差別 如果我用肉眼觀察 除非我正在輸入 否則我認為這其實 已經相當不錯了 現在 如果 你並不特別在意三比二的比率 因為你未必同意採用三比二的畫面比例也可以選擇以四比三的 比例拍攝4 8K畫質 即使在Lumix S1 II上仍進行降採樣 你依然能以每秒60幀的速率進行拍攝 而且 如果你想要以16:9的畫面比例 拍攝也能達到每秒60幀的6K畫質 這大概就是我想表達的重點 如果你想拍攝一扇敞開的門 絕對可以這麼做 如果你覺得S1 II上的這功能被過度吹捧了 你也可以拍攝其他所有4K模式 以及擁有A75 所沒有的額外模式 這並不表示 影像品質明顯較佳 但這將表 示你在工作 流程上擁有更多彈性 這樣一來 你就不會因為使用 價格相近的相機機身而受到限制 現在在變形鏡頭的情況下從原本三比二的畫面比例開始 當你完成畫面解壓縮後 你的影像在畫面中將擁有更多可用空間 這意味著在畫面之間 並在A75上使用類似於16:9尺寸 的感光元件 再次提醒 你 將會略微裁切畫面頂部 以及圖像的底部當你使用變形鏡頭拍攝時 我希望能獲得這些資訊 若能免費提供 當然更好 使用像 Blazer Remus 1 5X Squeeze 這樣的鏡頭 將會更加實用且操作起來也更輕鬆 而且 在我的 S1 II 上看起來會非常出色 而且我無需擔心會損失任何解析度 同時我也要記住 IBIS系統 將會針對IBIS稍作調整 在Lumix S1 II上 即使你使用監視器來解除畫面拉伸 於A75而言 你也未必能 搭配上相應的影像穩定功能 我不確定之前有沒有提過我現在用S1 II拍攝的是Arri Log-C如果你想看V-Log 那真是沒轍了 我喜歡 Arri Log-C 所以我們會使用動態範圍增強功能 但我要先向你展示正常模式下的效果 實際上 兩張圖片看起來幾乎一模一樣 並肩而立 現在我發現 在動態範圍增強功能上 我發現回報遞減的情況略為明顯 因為這些相機的動態範圍本身已經相當有限 亮度足夠 只要我稍微 露出一點 並在背景有窗 戶的情況下進行剪裁 同 時我的主題上總是有燈光 我其實也沒太注意到什麼 所以我決定試試另一個測試 現在 我真正要嘗試的是事情的另一面 所以我打算嘗試提升暗部細節 基本上 我先將曝光值調均 但額外增加了50的暗部亮度 看看是否能收到任何回饋資訊 正如你在LumixS1 II上所見 當動態範圍擴展關閉時 螢幕會略帶綠色 現在 雖然低音部分可能 略顯豐厚一些 但進入增強 模式後 S1 II上的表現實際上看起來略為出色 現在 從實際情況來看 我 並不認為人們會在日常生活 中這麼做 但如果我想試著把事情推到極致 看看會如何 無論是低頻段還是高頻段只要我獲得更廣的動態範圍 這項測試就能清楚顯 示出兩種情況下的差異 實際上 你大多數情況下都會這樣處理 你的主題會有主光照射 你會在窗戶後方看到 一些東西 一般來說希望你能確保窗戶 外的內容不會被裁切 現在 當再次觀察這兩位時 他們看起來完全一樣 即使在關閉增壓模式的情況下也 是如此 如果我開啟增壓模式 我認為你從天 空部分無法再獲 得更多細節了 因為正如我之 前提到的 如果天空已經過曝 其實未必需要更多的動態範圍 你只需要改用更佳的曝光技巧即可 除非你使用的是 Alexa 35 因為我認為那顆感光元件並不會被過曝損壞 我試過不少次 但效果 都不太理想 整體而言 我認為兩者在動態範圍表現上都相當出色 然而 在這種低光陰影情境下 當增強模式關閉時 A75 看起來動態範圍 似乎更大 至少也是這樣 當你拉出陰影時 它不會變綠 談到IBIS我們接下來要談談內建式防手震功能 現在 Sony A75 的機內防手震有所提升 但仍未接近 Panasonic 的水平 而 Panasonic 的機內防手震早已表現出色 而且 實際上 這也是目前存 在的最佳IBIS系統 我將它們並排放置 並盡量讓它們在 拍攝模式下的位置靠得盡可能近 我試著在 S1 II 與 A75 之間進行標準對標準的拍攝 結果發現 Lumix 的畫面明顯更出色 我試 用了主動防手震功能 對此我有以下感受 而使用 FX2 搭配主動防手震功能時呢 其實跟這個範例中的使用方式相同因為 S1 II 不 僅具備電子防手震功能 這不會裁切畫面 這種模式 實際上就稱為無裁切模式 它 不會對感光元件進行裁切以便讓你獲得電子防手震效果 與其原本就有的IBIS系統融合 A75還具備動態主動防手震功能 但同時你也必須面 對裁切帶來的影響 而且就個人而言 我並 不喜歡使用它 我通常會避開它 大多數情況下還是會使用標準版本 儘管S1 II仍具備無裁切功 能您可使用e-stabe功能您可能會有稍微不同的視野差異 但我認為IBIS在Lumix上的穩定性遠比在 Sony上強得多 Lumix上的穩定性要強得多 坦白說 比幾乎所有人都要多 接下來 我將談論這兩台相機 在比較時的一些其他邊緣功能 例如 Lumix 相機的 HDMI 接口與索尼 A75 的對比 現在我要說的是 索尼 A75 的手感就像是 HDMI 的反應稍微更靈敏一些 我試著在這裡顯示一張圖片 看看手部揮動時 有沒有明顯的差異 真的很抱歉 塔尼亞讓你這樣做了30分鐘 而在Lumix S1 II上 如果你關閉HDMI音頻 你可以獲得顯著的改善 但還是有一點點小瑕疵 不過我要指出的一點是這其實有點令人煩惱 如果使用A75的HDMI資訊顯示功能 則可能無法再使用螢幕 實際上 並非只是可能無法使用 而是根本就無法使用 完全無法使用 因此若我想使用來自螢幕的觸控追蹤功能 也就是需要在相機的觸控螢幕上操作的功能 你就無法使用這個功能 當你使用HDMI資訊設定並將 其連接到外部螢幕時 你仍可在 Lumix S1 II上直接操 作螢幕 同時透過 HDMI輸出畫面 然而 在高 幀率拍攝時 部分自動對焦模式 可能會帶來一些不便這兩點同樣令人困擾 但我寧願能看見螢幕並嘗試 手動對焦 也不願完全看不見 再加上一觸追蹤功能 我個人認為它比 S1 II 更好 但連接顯示器時根本無法使用 回到一開始提到的門禁問題 其中可能被視為限制的因素是 畫質將會提升至更高解析度 這意味著檔案大小將會相當龐大 這並不完全正確 我要為這件事爭取 功勞因為我打算稱它為「科菲·阿博亞模 式」因為當 Lumix S9 發布時 有一種稱為 MP4 Lite 的格式 它能讓你在社交媒體上以三比二的橫向畫面開啟 讓你真正按照預期用途使用 作為社交媒體的傳播內容 現在 這將大幅降低資料傳輸速率 同時也能以 4K30畫格拍攝 我並不 一定同意每秒30畫格的做法 我觉得這很令人噁心 但能夠擁有檔案大小顯著縮小的產品同時還能拍攝4K畫質 並具備全幀拍攝功能 這一點倒是令人難以抗拒 社群媒體內容產出功能是S1II獨有的特色 其他相機 皆無此功能 之所以稱之為「 科菲·阿博亞模式」 原因正在於此 這是因為它出現在LumixS9 上 而S1機身原本並沒有 這項功能 直到我苦苦哀求 甚 至對肖恩大聲嚷嚷 他才願意加上 因此 特別感謝肖恩和馬特實 際上推動了這項進展 另一個索 尼尚未具備的應用 這在Lumix S1系列上其實非常實用 是Lumix Lab 它其實 也能在S9上運作 但我只是要 為你說明一下 現在 LumixLab 是讓你具備的機能 自訂您可用於檢視、使用 者LUT 或直接 烘焙至影像的 LUT 同時也能進行這些調整 將這些立方體檔案直接傳 送至手機 無需將記憶卡插 入電腦 即可調整內容並 傳回手機 也能與他人分享 如果我想與朋友分享一個色彩等級 或 是我正在致力 完成的某項作品 你無需攜帶筆記型電腦即可輕鬆達成 你也可以進入Lumix Lab應用程式 下載你喜愛的創 作者所提供的LUT 因此 如 果你是喜歡購買LUT套件的人 如果你有能力 不妨購買我的LUT 因為這段影片並非贊助內容 你其實可以打開那款Lumix Lab應用程式 你真的可以進去搜尋一下 其他用戶製作的一些查找表 你可以完全免費下載 這或許反而破壞了有人 購買我作品的實際可能性 詭異 好的 這裡的自動對焦也會有所不同 Lumix 最近推出了一次固件更新有效改善了過熱問題 我們稍後會再詳細談談這一點 而且在自動對焦方面也有顯著提升 就物件追蹤而言的自動對焦 我使用萊卡S1系列從來沒有遇到過問題 我覺得其實相當不錯 我認為這款索尼產品之所以能脫穎而出 就在於此 這一點我必須給索尼點讚 它的物件追蹤功能確實存在 至於Lumix S1 II 這功能並不出色 我不太喜歡這功能 當我試著在Lumix S1 II上進行物件追蹤時 它偏偏就是不做我吩咐的事現在 當我改用主題追蹤時 當我想讓它專注於我的臉部或火 車時汽車、貓、鳥類以及其他事 物那麼就會啟用城市自動對焦模式 你一定知道我們怎麼稱呼它 這其實對那樣的情況非常有效 與索尼的設備 我只需輕觸螢幕 它就會立即捕捉到訊號而且鎖定得相當準確 現在 這兩款相機都具備拍攝Super 35格式的能力 但 在攝影方面 Lumix S1 II 的做法卻有些迂迴奇特 它遠不如索尼A75那麼方便 如果你想 要更遠的變焦範圍 索尼A75就是首選 從你的相機感光元件中 你可以使用 Super 35 模式拍攝 每張照片約可達 1500 萬像素 我依然認為這非常出色 適用於網頁交付或社群媒體 因此 若您想擴展鏡頭的拍攝範圍 特別是當您擁有多款鏡頭時 你可以在A75上實現這一點 完全沒問題 而且你可以在Super 35模式下使用讓你感覺就像一鏡雙用一樣 現在 我們將測試這裡的自動對焦功能 因為我確實想驗證一下 S1 II 與 Sony A75 之間的差異究竟有多大 而且結果其實並不算差 特別是處理人臉時 或是Lumix實際上支援的 物件追蹤資料庫中的任何項目 現在拍攝OpenGet時 你沒有主題追蹤功能 這稍微令人困擾不過 當你以4K 60畫格拍攝時 例如 4K 120幀的樣本 例如 你將具備使用該自 動對焦模式的能力 我已將其設定為我的眼部偵測模式 這樣我就能進行畫面錄影並查看自動對焦實際位於哪 裡目前這裡只有一個拍攝主體我不會拍到一群人的畫面 用於自動對焦測試 因此結果可能有所不同 但若使用其他幀率 而非 OpenGet 慢動作模式 您仍可選擇物件追蹤功能 即使我嘗試使用 6K OpenGet 每秒 24 幀 那追蹤主體的功能依然有效 我僅憑肉眼操作 並沒有使用貓咪 我沒有車會自動對焦 天氣冷得要命 這些就是你會 得到的一些結果 這讓我覺得相當穩固且一致 因為自從S1推出以來 我也一直在使用它 現在 你會注意到其中一項重點是 這段影片後面會介紹的 就是物件追蹤功能 這正是 Lumix 稍顯不足之處 我甚至無法在 HDMI 輸出畫面中成功追蹤那個方塊 所以我直接採用了剪輯本身 並利用這個小小的紅球它與影像中其他部分形成強烈對比 因為其他部分都沒有紅色 你就能清楚看出 沒錯 自動對焦會對準那個小紅物體的位置 但並非每次都能準確捕捉到 特別是我靠近畫面角落時 有時它會失去訊號我得回到中間位置 它才會重新接收到訊號 雖然它確實能重新接收到 這其實比我能說出的還要好 在之前的固件更新之前 自動對焦會隨機對焦 於物件 但卻沒有像索尼相機那樣的追焦功能 而且因為你未必能追蹤到 所以不能隨意將追蹤框移動到物件上 相反地 索尼則是 有可移動至不同主題的追蹤方框 但有一個小細節需要注意 細節在於 一旦透過 HDMI 接入此裝置 當你的資訊出現在螢幕上時 唉 你其實已經沒有那個追蹤功能了 因為你無法接觸到螢幕 現在 我也試著在這裡操作了一下 而且有時那個追蹤框也令人困擾 因為你無法重新調整它的位置或移動到別處 這讓你想把那個物件放進去時變得有點困難 真正再次進入追蹤框內 如你所見 我正試著像追蹤它一樣移動 然後它就會追上並抓住它接著再稍微釋放一點 這可能會稍微令 人困擾 如果你正 在使用顯示器的話 但沒錯 這兩 個建議都很實用 接下來 我會 說明如何在這裡使用APS-C變焦 Lumix S1 II 裡有一個叫做混合變焦的功能 這有點不同 因為你不能直接把它對應到按鈕上雖然也許你其實可以 但你必須以兩種不同方式切換它 你可以進入選單設定在這裡 你實際上可以設定 你想要的混合變焦效果 這樣一來 你就能讓鏡頭實際上獲得一些變焦範圍 我現在使 用的是24至60毫米的鏡頭 當你使用這種混合變焦功能時 你可以將其縮小至約84毫米 或在相機內 直接透過鏡頭的數位裁 切功能放大至84毫米 哪種功能在 此處的作用 與APS-C模式相同 僅略有差異 而且你必須經過一些選單設定才能達成 這就是我說「這是一種迂 迴的做法」的真正意思 所 以事情就是這樣 我真心想廢除這個果凍效應測試 我的意思是 它確實有用 尤其是當卷簾門的差異會非常顯著時 但如果在 非動態範圍增強模式下拍攝 它們實際上相差無幾 而且在開口較大的情況下速度稍慢 因為你讀取了更多的感應器訊號不過 當我啟用動態範圍增強功能時 嗯 看起來完全不理想 這裡會有大量果凍 我的意思是 A75 算不上全球最快 但僅從外觀來看就足以令人印象深刻 現在 索尼也有一款相當出色的監控應用 程式你可以透過手機的USB-C介面使用它 就像Lumix Flow一樣 你能控制相機上的所有設定 現在 我沒有這段的輔助畫面但你也可以使用索尼的應用程式 它可以用作多機位切換器 將四台裝置連接起來 或者至少我只看到上面有四台裝置 但如果你打算在直播場合使用 例如拍攝教會活動或是進行多機位採訪 你也可以使用那個應用程式 這正是Lumix相機所欠缺的功能 但我卻無法找到任何未從 網站盜用的B-roll素材 我試著向別人尋找它 但沒 有人能給我 這是一款索尼 擁有而富士微單沒有提供的 應用程式 另外 我想指出 索尼擁有龐大的鏡頭生態系統 截至目前 他們大概 有數百款鏡頭可供選擇 也 許正好一百款 我也不確定 他們的鏡頭選擇遠比Lumix 多 Lumix 必須應對 L 接環聯盟的問題 我認為這需要萊卡的批准 某款鏡頭被納入該聯盟的過程 有時這進展緩慢 有時甚至根本不會發生 目前他們已有數百種鏡頭選項 我想 或者正好是100 我也不確定 它們的鏡頭選擇遠比Lumix 多 Lumix 則必須應對 L 接環聯盟的問題 我認為萊卡必須核准某款鏡頭是否加入該聯盟 有時這過程進行得緩慢 有時甚至根本不會發生 各位 我想要一支適用於Lumix系統的Laowa10mm f2 8自動對焦鏡頭 但我至今還沒有辦法入手 這讓我感到非常難過 不過我也在尼康 ZR 上有這功能 所以也沒問 題但我還是希望能在 Lumix 相機上使用 但Lumix並沒有而Sony有的鏡頭種類相當多 即使其原生鏡頭 系列也遠不如Sony豐富 然而 話說回來 我這番話也有些自相矛盾 我得說 大部分人一開始其實並 沒有那麼多鏡頭可言 而且許多 常見的焦距 你從Lumix就能取得 Sigma同樣也能提供 或任何其他L-mount聯盟 成員但客觀來說 索尼的鏡頭選擇多得多 雖然如此 我還是想在這鏡頭評論中提出一點看法 儘管 Lumix 系統的鏡頭數量少了很多 或者說 鏡頭本來就比較少 我其實 也不太清楚每種具體有多少款 它們都會被視為原生 鏡頭因此在連拍模式、自動對焦或 其他功能上不會有任何障礙 因為鏡頭廠商會提供相關資訊 交由Lumix或L-mount 聯盟的各方 確保一切運 作如預期般順暢 我們目前使用的是a7V系列的索尼相機 根據所使用的鏡頭 有時根本 無法拍攝 我希望這是前期製作 時的狀況 也希望那些被使用者 發現的鏡頭中 有些能有所改善 實際上效果不太理想的問題會得到修正 但有時第三方鏡頭的連拍速度也會受到限制 這實在有點令人失望 因為a7V的一大賣點正是其支援RAW格式下每秒 30張的14位元連拍模式 並具備完整的自動對焦功能 這聽起來有點拗口 但沒錯我們也會談到這點 因為他們宣傳的14位 元、每秒30幀的連拍模式 自動對焦功能確實運作良好 但S1 II早已具備此功能 實際上 我認為在影像優先模式下 速度可達每秒60張 因此 爆發模式實際上更高 同時仍能保持14位元RAW格式 現 在在自動對焦方面 我實際上會退 後一些 並在測試中嘗試這項功能 並看看兩者之間我的命中率如何 不過其中 一個確實支援每秒30幀的14位元解析度 在連拍模式下 S1 II 的速度更高 若想切換至 12 位元 則可達每秒 70 張的連拍速度 因此 就a7V的連拍模式而言 這並非全新功能 實際上 這個功能也並非在此 價格區間內由這款相機率先推出 好吧 我決定做個小小的緩衝測試 我將這些設備設定在最快速模式下 或者我的意思是 我把S1 II設定為與a7V相同的模式 結果兩者的緩衝區幾乎在同一時間清空 兩個緩衝區都不算大 不過我要補充一點 a7V的畫面速率會迅速降至每秒一幀 但它實 際上也會重新整理緩衝區 比Lumix S1 II 快得多 這將成為3300萬像素半 堆疊AI魔法感應器的一部分 Lumix S1 II 在完成完整緩 衝區後 重新準備拍 攝的刷新時間將快得多 現在 作為一個對這方面略顯生疏、並在大量測試攝影功能 的人我完全不知道那代表什麼意思 我猜技術上S1 II多一點 但a7V 快得多 另一個a7V的攝影功能是 即提前捕捉的能力 意 味著你即使在按下快門前 的短短一秒內 也能確 保不會錯過任何精彩瞬間 萬一出現關鍵時刻 我也想指出S1 II同樣具備此功能 實際上僅需1 5秒 因此 它的預拍攝時間 實際上比a7V多了50% 我並非無聊地重提舊事 但Lumix S1 II 擁有不少Sony a7V完全 沒有提供的功能 這並不代表人們應該出售他們的a7 IV 轉到Lumix吧 因為有些人看重a7V的某 些特性 而這些特性在S1 II上可能並不在意 然而 我想指出的是 在 S1II上他們確實具備這項功能 畢竟 公道自在人心 如果一家相機公司 想要在擁有不同功能方面表現出色 我想這值得慶祝 即便如此 若我們要維持價格不變 我認為我們可以要求這些市值數十億美元的公司 如果他們也能加入這些相同的功能 現在 我將簡要談談這一點 我之前已經提過好幾次了 但我認為人們真正感到不滿的原因是 不一定是因为 OpenGate 而是因為他們不喜歡自己的 選擇被剝奪 OpenGate 或許只是長篇對話中的第一句話 但我覺得網路上的討論彷彿只挑中了這段對話中的一個特定部分 緊緊抓住不放 卻完 全忽略了其他所有內容的存在 例如 Lumix S1 II 擁 有索尼 A75 所不具备的曝光工具 現在我明白了 這是一款以攝影為 主的混合型相機 同時也能拍攝影片 但我未必能看出攝影機不具 備快門角度、偽色或波形圖的合理原因此外 Sony A75 還 多了一個 USB 插槽 內建於其機身設計中 這是 Lumix S1 II 無法做到的 但卻無法進行 SSD 錄製 根據我的理解 並非該介面速度不夠 讓你能夠做到那樣 甚至連選單裡都沒有提供讓你這麼做的選項 也無法外接錄製內容 我當然可以錄製到 Atomos Ninja V 也可以使用 Blackmagic View Assist 並從 S1 II 輸出 BRAW 格式 如果我在索尼A75上做同樣的事 好吧 螢幕就會關閉我只好啟用HDMI資訊顯示 而且我無法在 A75 上外接錄製 ProRes RAW 你或許能錄製 ProRes但這裡並沒有 ProRes RAW 的選項 現在 我們要談論的最後一個領域是低光環境 索尼的低光攝影 設備向來以強大性能著稱 這一 點已經持續了相當長的一段時間 然而 低光並不代表完全沒有光 並且即使在較高的基礎ISO下 這兩台相機都會出現雜訊 現在 我並不是在貶低索尼A75 我覺得8 000 ISO其實已經非常出色了 說實話 現在鏡頭的感光度已接近六千四百 我其實覺得 FX3 還需要一萬二千八百的感光度才夠用 稍微低一點點 但這兩張 影像都會帶 有少量雜訊 不過大 多數情況下 都可以 透過降噪技術來改善 我覺得兩者在低光環境下的 表現都不錯 並不一定有一 方明顯優於另一方 或許得 有人實際測試 一下才能見分曉 多一點 以便弄清楚那件事 但從我擁有它的那些日子來看 我未必覺得自己失去了什麼 否則我隨時都可能在這些昏暗的環境中喪命 但同時 我也得承認索尼的優點 因為它們能實現高達8 000的雙基準ISO 而LUMIX S1 II 則約為4 000 因此 如果你需 要更高的感光度 就能獲得更乾淨的影像 但同時 在S1 II上以4 000 ISO拍攝 畫面也相當乾淨 但你必須調整曝光設定 以彌補其中任何一項的不足現在 其中一項重要的考量將是 A75與S1 II之間的可靠性 而這個則稍微有爭議一點 坦白說 我得承認 因為確實 A75 的閾值非常高 就它可能過熱這點而言 實際上 我試過幾次 我做不到 而且之前S1 II曾出現過幾次過熱問題 特別是在直射陽光下拍攝時為了測試Express Type B記憶卡 在高解析度拍攝下的表現 現在 就我個人而言 我從未在現實生活中這 麼做過 我僅在測試與 尋找時才曾有過這種體驗 然而 隨著S1 II的新固件更新 過熱閾值已大幅提高 至於我自己 目前仍居住在加拿大 此時我仍在加拿大 我測試過熱情況 他們的電池會耗盡 或者記憶卡會被填滿 但我可以推薦你觀看媒體部門的一 段影片 該影片實際上探討了 S1R2型號 其過熱問題更為嚴重 但 他們成功地幾乎完全重現了一個太陽 並將其對準相機 他們有足夠長的時間嘗 試所有拍攝模式所以我就先放這邊了 接 下來大概會有其他人接手 更嚴格的過熱測試放在這裡 但就像一位十 二月的加拿大人 我覺得我這麼做根本毫無意義 A75在耐過熱或承受 過熱方面的閾值確實較大 然而搭配該固件更新的 Lumix S1 II 大幅增加 到我認為大 多數人恐怕也不會遇 到問題的程度 至於 可靠性和過熱等問題 另一個我想要指出 的可靠性問題 就是 索尼必須自行承擔的 將會是固件更新 在過熱期間 許多專注 於Lumix相機的創作者所做的事 就是我們 直接回到Lumix本身 並提供了大量 令人作嘔的資訊 包括設備過熱與故障的時間點 以便他們能在 不到六個月後推出固件更新 這在很大程度上幫助減輕了那些問題 然而另一方面 索尼確實會推出大量固件更新 但這些更新總是伴隨著一種低調的提醒 提醒你做好心理準備 因為你不知道你的相機是否會變成一塊廢鐵 我覺得我常收到的一種評論是 索 尼非常可靠 用起來就是順暢無阻 唯一的问题是 有時在進行固件更新時你會失去對自己相機的存取權 而我還聽說 他們還會 向你收費來修復這問題 製造問題 再向你收取解決費用 這與毒販的行徑如出一轍 但索尼絕非如此 不過 索尼在生態系統中確實擁有另一項優勢 同時也將具備利用機身閃 光燈座的功能 可連接麥 克風與實驗室用麥克風等配件至Sony A75 這些都是Lumix S1 II所不具备的配件 除了將閃光燈插座模組連接 到DJI Mic 2之外 你不一定需要另一個 音頻裝置 就能讓索 尼A75透過該鞋座支援32位浮點錄音 Lumix S1 II 與 Lumix S1 的機身確實具備拍攝32 位浮點影像的機能 但你仍需搭配使用 XLR 模組 雖然價格稍高 但它 能支援XLR麥克風 而Sony A75卻完全不具備此功能 如今在攝影領域 索尼A75確實配備了更高像素的感光元件 達 3300萬像素 遠高於萊卡S1 II的2400萬像素 這將在裁切畫面、重新構 圖及剪輯影片時變得非常重要 雖然說出這種話有點奇怪 但我也意識到其中一個論點是 6K S1 II拍攝時的抗抖功能 與3300萬畫素感光元 件所提供的優勢完全相同 當然 檔案大小的增幅並沒有那麼顯著 但如果我們試圖在此保持公正 並 都努力尋求共識 那麼人們傾向於選 擇3300萬像素感光元件而非 2400萬像素的同樣理由也適用於此 其實與人們喜歡以6K而 非4K拍攝的原因有點類似