頂級長相的美人，也不一定能駕馭好旗袍！

即使是頂級長相的美女,也不一定能詮釋好民國時期的旗袍 比如《傳家》裏飾演大小姐的秦嵐 儘管她的氣質很是賢靜溫婉,非常匹配古典端莊的旗袍 但並不能詮釋得十分完美 因爲她的脖子不夠修長,與同劇扮演二小姐的吳錦炎同框時 兩人脖腸的對比簡直不要太明顯 也因此穿着旗袍出鏡的秦嵐,總給人一種肢體不夠舒展的感覺 舉手投足之間,少了幾分旗袍美人的典雅風韻 而劇組給到演員的旗袍還配置了厚實的墊肩 進一步縮短了薄裙的比例 使得那些精工製作的旗袍沒有展現出最佳的着裝效果 但總體而言,《傳家》裏的秦嵐還是非常美麗的 她出色的演技和本身長相帶來的優勢 會讓觀衆忽略了那一點點身材的不足 劇裏的大小姐因她的出色演繹而像極了才情兼備的名門閨秀 作爲一部幅畫非常符合歷史的年代劇 《傳家》爲演員們設計的服裝是跟隨着時代的變遷而演變的 秦嵐的戲服也不例外 前二十幾裏,秦嵐的服裝無論是俏麗活潑的襖裙 還是古典氣韻的旗袍 亦或是時尚前衛的洋裝 都無比符合二十年代的流行風尚 爲了塑造角色繪製欄心的形象 劇組爲秦嵐配置的戲服大多都是淺色的 她在第一集出場穿着的襖裙就是淺性的配色 只不過爲了讓服裝的輪廓更清晰一些 衣袖和裙襬加了一圈黑色的蕾絲 五四運動以後在流洋女學生裏風靡起來的襖裙 外在的輪廓跟一零年代的襖裙有很大的區別 雖然都是襖衣配裙子 但上衣的袖子和下襬都變成了喇叭的形狀 而下半身的裙子則摒棄了厚重繁複的馬面裙 改穿了質地更輕盈的白褶裙或沒有褶皺的直筒裙 裙襬的長度也被拉到了腳背以上 讓着裝者更方便行走 爲了讓演員的服裝更有搭配的層次感 秦嵐這套襖裙還組合了一件白色的馬甲 也爲了提升着裝的精緻感 這件馬甲採用了花瓣形狀的衣領 並墜有黑色的花紋 當然深顏色的襖裙秦嵐也會穿到一些 比如這套綠色襖裙組合黑色馬甲的系服 顏色的搭配就會比剛剛提到的襖裙要深沉很多 造型師用一些亮眼的飾品來提升服裝的視覺亮點 身着這套襖裙的秦嵐有骨子當家主母的成熟氣韻 秦嵐的襖裙也不都會搭配馬甲出鏡 外出的戲份裏 他綠色襖衣搭配黑色裙子的系服就沒有配置馬甲 少了一件搭配單品 秦嵐的服裝造型會顯得更輕盈一些 肢體動作也要比以往更鬆弛 除了風格俏麗的襖裙 秦嵐穿到最多的還屬到大秀款式的旗袍 其中這件淺金色的旗袍擁有最高的衣領 前二十幾裏 服裝設計師爲了兼顧演員的博長 服裝大多都不會設計很高的領子 但這件旗袍例外 它的衣領已經長極下顎角 要不是採用了波浪形狀的創意剪裁 秦嵐的着裝會給人透不過氣的感覺 二十年代的旗袍還沒有引入西式綠彩的方法 所以其身是直筒形的 不會特別貼合身形 女性柔美的曲線不會透過旗袍展現出來 爲了提升服裝的精緻感 這件淺金色的旗袍還點綴了大量的刺繡 並用銀潤的珍珠配飾進行了搭配 用到刺繡點綴的還有這件銀白色的旗袍 整體的色彩和元素的搭配 都很能展現角色大家閨秀的高潔氣質 耳環和胸針的造型也呼應了旗袍的刺繡花紋 相比起波浪領的旗袍 這件素色旗袍採用了長度更短的低領設計 這種領型方中帶圓 舒適度極高 很適合博耿不夠修長的女性 儘管二十年代的旗袍沒有引入西式立裁的方法 但部分細節的設計也會加入西方的流行元素 傳家裏 女演員很多的旗袍都是筒子領 這種領型早在二十世紀初就已風靡 很有西式的復古風潮 秦嵐這件銀白色的旗袍也用到了這種筒子領 使得端莊典雅的旗袍染上了幾分摩登的氣息 衣領和裙襬裝點的彩色花卉 讓素色的旗袍也變得吸睛起來 外出時 這件旗袍還搭配了一件剪裁利落的斗篷和一雙蕾絲手套 演員的氣場也隨着這兩件單品的加入而變得強大起來 選美大賽的戲份裏 秦嵐灰色的旗袍也採用了復古的筒子領 整體的設計會比剛剛那件旗袍更前衛一些 因爲它裝飾用到的圖紋是非常個性的幾何圖紋 這種圖紋是裝飾藝術運動的產物 起先只在建築領域流行 後來才被廣泛運用到傢俱陶瓷和紡織服裝裏 秦嵐這件筒子領的旗袍 因這些創意的圖紋而變得摩登無比 前二十幾裏 秦嵐還出鏡過一件連肩短袖的旗袍 這種袖型的旗袍從二十年代末開始流行 因爲更方便肢體的動作 而在三十年代極爲風靡 與其他到大袖的旗袍採用鞋巾的剪裁不同 這件短袖旗袍是一字巾的款式 因爲這種衣巾做工相對複雜 所以通常使用素色的布料製作 秦嵐這件也不例外 這種搭配設計的旗袍會更耐看 並極具古典的韻味 非常匹配角色的性格 前衛的洋裝 秦嵐也出鏡過一套 在第一集的劇情裏 秦嵐的服裝是一條西洋風格的背心裙 這條直筒型的裙子 在二十年代的歐洲極爲流行 不刻意強調女性的身形曲線 卻依然能展現女性的柔美身段 迭代的長串珠項鍊 以及外搭的毛領大衣和帽子 都是二十年代西洋非常流行的時尚單品 對比起上期吳錦炎的民國造型 你覺得秦嵐二十年代的衣櫥會更好看嗎?