《國寶時刻·<桃源仙境圖>軸》

清乾隆初年 收藏家安琪 在天津城東南的 孤水草堂中 緩緩展開一幅 青綠山水 剎那間 墨色漸潤 雲煙輕湧 絹帛上泛起微光 彷彿畫中 自有呼吸 只見遠處 風亂迭仗 白雲繚繞 半山一人繞欄而上 中井古松求屈 藤蔓低垂 綠意蔥龍 近處 三位白衣高士 臨水而坐 即顯桃園生活的 悠然自得 這般世外圖景 也被安琪 寄入墨園繪觀 成爲後世 追溯的印記 這 就是明代囚鷹筆下的 桃園仙境圖 囚鷹 雖非文人出身 但其作品 博取衆長 及前人之大成 對青綠山水 有有建樹 青綠山水 始於隋 興於唐宋 至明清 發然穩定 是以天然礦物質 石青石綠爲主色 輔以墨色勾染 多采用 工筆重彩技法 表現山水題材的 中國傳統繪畫形式 桃園仙境圖 作爲囚鷹的代表作 以北宋全景式 山水爲鼓 青綠色色爲魂 樓閣飛檐 細筆勾勒 虛實相生 最妙的 是那淡墨掃出的雲氣 一筆青綠 千年不退 半縷雲煙 萬鶴皆活 自桃花源記 桃園名筆下的桃園 逐漸成爲文人士夫 抽身於現實俗物 遠離功利之念 放任心性自由的精神家園 此畫中 三位白衣高士 一人乘興撫琴 一人以詩揮筆 一人閉目靜聽 兩名童子 或捧絹渡橋 或提籃靜候 方寸均素間 躍動起中國文人 修身養性 超然世外的 終極理想 畫面右下角 一行畫家自題的 求英石斧 爲懷雲先生織 清晰可見 而懷雲先生 正是此畫的訂購者 蘇州名士陳冠 陳冠以包容之心 與求英一片自由天地 使這幅畫得以 跳脫尋常定見的約束 畫出了超越時代的 千古文人夢 一幅畫的漂泊 像一部無聲的詩詩 數百年風煙過境 桃園仙境圖 終在天津博物館 靜靜展開 成爲連接古今的 一扇窗 此刻 觀衆駐足凝望 目光穿透絹帛 與求英筆下的高石 隔空相望 桃園 始終 未曾遠離