建築及住宅 位於偏遠海灘上的建築師自己的房子（房屋參觀）

我們位於維多利亞州的莫納漢半島 面對著狂暴而充滿鹽分氣息的南大洋 由於其地理位置的關係 這個項目核心在於其所在之處 1997年 該地幾乎一片荒蕪 僅有連綿的沙丘與零星的蹤跡可見 茶樹與金合歡樹 正是這片起伏的地形吸引了 我們來到此地 也實際上啟發了整個建築方法 並非試圖擊敗或與自然景觀競爭 反而讓景 觀勝出 讓建築退居其後 並讓細節成為主角 這棟房屋是刻意分為四個階段建造的 時間是其構 成中極為珍貴的一環 第 一階段僅是兩間簡陋的棚屋 一個用於起居 就是我現在所在的房間 另一個則用於睡眠 它是建在螺栓樁上的 至今 建築的堅固性依然存在 我認為極為關鍵的一點是 讓沙丘的沙粒穿過屋內 而這棟建築則巧妙地以螺旋樁穩穩地嵌入地景之中 經歷了十年天氣的劇烈 變化後 我們意識到必須 向北撤退 因此 第二階段的重點在於建造水池 以及一個可以享受陽光卻不受風勢干擾的卡巴納區 第二階段泳池的佈局是經過刻意安排的 是舊有棚屋與海洋之間直接連接的分 岔軸線 而玻璃則使這一切成為可能 那是僅有的兩個時刻 除了 木製盾牌之外 我們允許玻 璃破裂 讓水與水相連 二十年後 家庭人數逐漸增加 我的妻子格蕾絲和她的孩子們需要更多的空 間於是我們知道 在這棟房子下方、這塊地基之下 有一個地下室空間 我們佔用了主階梯下方的位置 令我驚訝的是 我們將這片奇特的 空間改造成了一個生態缸 打開推拉 門的瞬間 迎面而來的是一股潮濕的氣息 頓時讓人感受到全新的氛圍 它喚醒了你的嗅覺 一種深藏的記憶感 於是我推開了推拉門 瞬間彷彿置身於塔斯馬尼亞的雨林之中 但我就在下方的起居空間裡 我們創造了一處隱居、私密且充滿親密感的區 域與周遭景觀的 immediacy 形成鮮明對比 因此 我們正在累積一系列的經驗與情感 而第三階段則是較為安靜沉思的階段 最後 當你將一座棚屋改建成別墅時 花園必須納入整體規劃考量之中 我們刻意避免破壞周遭的自然景觀 不擾動沙丘的結構 確保不會 過度干擾其自然移動至關重要因此 這棟房屋彷彿終於安穩地融入了地景之中 分岔的入口在於掌控感官體驗 當你沿著長長的車道與上坡道抵達聖安德魯斯時 仍無法察覺任何背景脈絡 當你抵達斜坡頂端時 我便展開眼前的景觀 讓你看到那些較小空間的破碎與分離 然後沿著狹窄空間中環繞著Jarrah階梯的深邃空隙緩緩下降 再次進入地窖 這是一個奇特而異常的空間 夜晚時被燈光點亮 彷彿置身於深夜的自然之中 親身經歷一場 裝置藝術 同時也喚醒了景觀能量的獨特韻味 房屋最初的構想是傾斜的建築 以反映數世紀以來風吹 雨打而彎曲的茶樹 後來經 過思索 由於場地的朝向關係 西南面朝向海洋 從許多方面來說 它宛如一面映照海洋的鏡子 因此 我們用百葉窗和可調式百葉簾保護房屋的北側 並讓西南側成為一層透明的帷幕 透過這 扇鍍鋅鋼材打造的窗戶 將自然引入室內 就在日落時分 太陽恰好處於恰當的角度 水平地映照出來 營造出令人驚嘆的室內光暈 未上漆的Jarrah木材逐漸形成蜜色包漿 整體內壁散發出溫潤的光澤 LED燈帶的發明真的讓我 擺脫了筒燈的困擾 我們將 燈帶隱藏於整個屋內 你看不到它 它藏在窗簾簷板裡 它藏身於天窗之後 隱匿於滑軌之下 光影正是這棟房子無論日夜都採用並玩味的一門藝術 這裡的材質堆疊看似簡約 卻蘊含深意 對功能性、意義與目的的渴求 每一種材質都忠於其職責 不多也不少 它並未故作高深 只是忠於本質 賈拉是我們整個過程中最關鍵的選擇之一 我們知道它在沿海環境中能經得起時間考驗 我們知道它曾被用於舊有的碼頭 因為它呈現出這種銀灰色的質感 而內部則散發出金色的光澤 我們便在上面增添了鏽跡的元素 我已經想出了一種封閉方法 能將鏽蝕控制在一定範圍內 接著是螺桿支柱鍍鋅處理的對比效果 確保它能抵禦氣候的考驗 接著打造出由冷灰、溫潤鏽紅 以及銀 白與金黃交織的木材所組成的三部曲材質 正是這種天然材質的色彩搭配 讓你在整個屋內旅程中都能真切感受到 有人常問我 這棟房子最喜歡的部分是 什麼從某種角度看 答案反而是那「沒有」的部分 是花園 是圍繞著房子的空間 而不是房子本身 讓我們能持續與周遭景觀連結 並沒有某個特別突出的瞬間 或許這正是我最喜愛這棟房子之處 它從不喧賓奪主 這棟房子教會我的最重要一課 就是學會往更深處探索 不僅安靜的感受至關重要 對細節與材質的深刻反思亦然 同時也帶來了建築對你靈魂所能賦予的整體視野 負面與 正面、園藝 你與家族的連結 以及你與材料和光影的關係 這棟房子之所以如此特別 是因為每位造 訪者都會在內心深處感受到更為和諧的共鳴