院線電影測評 為甚麼說《東極島》上有我們的來時路！

東極島 看完了 跟大家來聊聊這部影片 有那麼一種電影啊 它表面上能講一個故事 底下還能再講一個故事 看了它的人呢 還會解讀出更多的故事 東極島確實有很多解讀的空間 但是要讓大家對影片有解讀的慾望 前提條件是先要把第一層故事講好 中國漁民營救英軍戰俘 這個歷史真實事件啊 它本身就具有電影化的巨大勢能 但是東極島呢 與純粹的歷史紀錄電影 還是不同的類型啊 雖然在家國情懷上 在今年反法西斯戰爭的勝利上 有異曲同工 但作爲故事電影的東極島 觀衆有着不一樣的要求和期待 而且在某種意義上說啊 有真實歷史事件作爲背景的電影呢 難度也不小 你既要注重尊重歷史史實 同時也要能夠在歷史的縫隙起舞 懸念衝突情緒人物以及電影美學 一個都不能少 說實話 東極島在以上方面的完成度是比較好的 我個人特別喜歡這部影片的 人物塑造和導演對於電影美學的追求 我先說人物啊 首先我個人特別喜歡阿碧這個人物 這個人物是一個代入人物 她貫穿整個影片 如果觀衆對她的很多決定 很多的動作不理解的話 就無法代入 整部影片的觀感就會打折扣 但這個人物的很多動機交代的還是很充分的 而且這個人物其實挺複雜的 她呢不光是跟村民有一些隔閡和矛盾 還要處理多對人物關係 她和弟弟 她和女友 她與英軍與日軍 最重要的就是和自己的關係啊 如何面對自己心中的那份執念 善念 勇敢和猶豫 這樣的一部宏大題材的電影 設置一個如此複雜的人物 供我們觀衆朋友們去代入 這本身就要具有極大的勇氣 對演員也提出了極大的挑戰 我們可以想一下 阿碧這個人物在影片當中 她要轉變多少次 內心戲得有多少 她要做多少重大的決定 這我就不得不誇一下朱一龍 對於這個人物的塑造了 其實在我的頻道當中啊 不知不覺 這已經是第三次來聊朱一龍主演的影片了 這幾年在重要的檔期 去電影院看朱一龍 似乎已經成了我的習慣 面臨各種故事情節的跌宕 和各種危機的襲來 這種人物是不好演的 朱一龍是個聰明的演員 同時對自己的身體 表情的控制 已經越來越入畫境 她巧妙地利用了自己身上的配飾 表情的變化 以及表演方式節奏的調整 把阿碧這個人物 在日軍登島前 日軍登島後 以及下海救人時 三個階段的人物變化給演出來了 所以我看到一些評論說 這部影片一味的宏大 沒有細節 這個我是不同意的 就光阿碧這個人物的塑造 就足見影片的細緻程度 說完主角 我再說一個配角人物 我非常喜歡其中 保長李源新這個人物 演員楊浩宇的實力 自不必說 他已經在近幾年多部影片當中 證明了自己的實力 而在這部影片當中 他的表演又上了一個臺階 演員老師的表演細節十分考究 我舉個例子 他在十分緊張的情況下 突然忘記了日語怎麼說 拿出書要翻出來看的這個動作 我印象很深 這出的表演 是編劇跟演員的一次精彩合作 他利用了這個人物動作上的合理性 把這個地方的緊張節奏控了一拍 就這麼一個小停頓 就讓觀衆開始爲他擔心 這種巧思在影片當中比比皆是 同時我還很喜歡 這部影片的音樂和畫面美感 一部電影它不是報告文學 不是電視劇 更不是短劇 它要擁有能讓我們坐在大熒幕前 走進電影院才能享受到的 電影這個藝術本身的震撼特質 所以在我這兒 重視電影美學的導演 他首先就是加分的 我認爲這是一種 對電影這個事業的尊敬 影片當中利用的民歌曲調悠揚 但在那樣的情況下 這種婉轉的音樂 也具有了穿透內心的震撼力 民歌響起的那一刻 影院當中很多人都哭了 這就不是簡單的 通過慘烈的形象去渲染氣氛 而通過一首民歌告訴我們 有國纔有家 同時我十分推薦 大家一定要在大熒幕上 越大越好的熒幕上看這部影片 相信看過的朋友都有感覺 很多處畫面本身 不用語言 不用臺詞 就有震懾人心的美感 它就是要把這種美拍出來 讓我們感受到 這份人間的安寧祥和 這份祖國的花好月圓 它多麼的重要 多麼的難得 我們才能對破壞它的惡魔 多麼的憎恨 同時東基島這部電影 也做了以小見大 講述歷史方面的嘗試 它不僅僅是把東基島漁民 營救英軍戰俘的事件 與整個抗日戰爭做了連接 我相信很多朋友 在觀影的時候已經感受到了 片當中島上的經歷 也不難讓我們聯想到了 我們這個國家與民族 在對日作戰當中 走過的那個來時路 比如說島上的人 從鬆散到團結 20世紀上半葉 我們的祖國 在經歷抗日戰爭以後 徹底變成了鐵板一塊 以前在軍閥混戰影響下 各自鬆散的地獄主義 在四五年以後 再也看不到了 可以說在抗日戰爭勝利之後 沒有人再會懷疑 每一箇中國人 對於統一的新中國的渴求了 誰如果再去做分裂國家的事情 那他就必將成爲民族的罪人 我們也可以看到島上人民 從猶豫到自信的過程 島上有逃兵 有的人想用空間換取時間 就像抗日戰爭初期 不管是亡國論 肅勝論 總之都是對自己國家的不信任 對我們是否能夠贏得這次抗日戰爭 信心不足 但是我們中學課本都學過 在經過幾次重要的戰役之後 我們也看到 我們當時的兒郎 並非不能與日本一戰 甚至到了戰爭中後期 即便日軍在某些戰場上 還能夠佔得便宜 但我們的軍隊已經完全不懷疑 自己終將走向歷史的勝利 當時有一些軍官接受採訪就說 哪怕我們這一代人 都無法活着看到戰爭的勝利 但勝利也一定屬於我們 這就是在鬥爭過程當中 才能獲得的信念 打就能贏 從抱有幻想 到堅決的不忍 東京地區電影當中表達的 每一個普通的中國人 都是英雄這個概念 其實也正應合了 抗戰爭是一場真正的人民戰爭的事實 戰爭教育了人民 人民贏得了戰爭 最後我想說一說 我看完東京島之後的一些感想 日本其實他們貌似也有一些 對於戰爭的反思電影 但是他們的邏輯大概是 戰爭是絕對的惡 惡從何而來呢 日本的軍隊和帝國 挑起了這場不計後果 毫無必要的戰爭 爲了打仗 日本軍隊是既無情又無能的 誤導了日本民衆 結果把無辜的生命帶向了毀滅 受害者故事 似乎觸及日本軍國主義核心的一些東西 但你可能發現了 這種故事的主題詞 它只是災難 主角只是日本受害者 有的作品 它只關注廣島被原子彈轟炸之後的故事 但原子彈爆炸之前的15年 廣島作爲日本的軍事重鎮 侵略東亞的橋頭堡 這一點卻根本沒有提到 遭到日本侵略的亞洲民衆 也絲毫沒有提到 具體的說 就是把日本國民的注意力 從受過日本迫害的世界民衆的苦難上 轉移到日本國民自己的苦難上 通過強調日本國民也遭受了苦難 而獲得安慰和解脫 這類受害者故事 在日本國內的支持者是非常多的 在當今世界輿論場 風雲變幻的情況下 日本侵略者不斷的美化自己暴行 試圖把自己變成二戰時期的受害者 故事的話語權一直掌握在他們手裏 那麼如果我們不說 過了幾十年 他們就會成功的洗白自己 所以我們要拿回自己的話語權 讓我們的故事傳遍世界 影片當中有一個鏡頭特別觸動我 就是陳先生在被日軍殘忍的燒死時 有位母親用手遮住孩子的眼睛 孩子自己還是選擇了 拿開手 我要看 歷史需要被記憶 這不是一句空話 有時候直面痛苦的歷史是不容易的 但是它是必要的