她在恐怖片里，不只有癲狂的一面！

尼亞高斯憑藉馬克星三部曲走紅演藝圈以後 就在恐怖片領域擁有了響亮的名號 人們只要看到他這張沒有眉毛的空靈臉蛋 總會聯想到他扛着斧頭瘋狂砍人的樣子 然而他主演的恐怖片並非都是偏執癲狂的形象 在今年剛剛上映的《弗蘭肯斯坦》裏 他飾演的伊麗莎白卻充當了主角們的白月光 角色的美好與以往的熒幕形象形成了鮮明的對比 弗蘭肯斯坦作爲英國恐怖文學裏響噹噹的人物 自1817年誕生於瑪麗雪萊的筆下以後 就成了很多藝術創作者的靈感源泉 小說出版後的兩百多年裏 以弗蘭肯斯坦爲主角的舞臺劇和音樂劇 以及影視作品不計其數 由奧斯卡獲獎導演傑爾莫德爾託羅 自編自導的版本不是最優秀的 但他對原著的合理改編 卻讓正義版的弗蘭肯斯坦成爲了一部難得的恐怖片佳作 瑪麗雪萊筆下的弗蘭肯斯坦 是一個才華橫溢但又極爲自負的科學家 他通過一場駭人聽聞的科學實驗 創作了一個樣貌醜陋的柳生怪物 卻讓自己遭遇了一場滅頂之災 失去所有親人的同時 還無法平息良心的不安 而傑爾莫鏡頭裏的弗蘭肯斯坦 雖與原著有着不太一樣的成長環境 卻爲這個角色成長爲科學怪人 提供了更合理的故事劇情 而其中涉及最具戲劇衝突的 當蜀米亞高斯扮演的角色 他在影片開場的劇情裏 飾演了幼年弗蘭肯斯坦的母親 又在影片的後半段裏扮演了美麗的伊麗莎白 是成年弗蘭肯斯坦和醜陋怪物的迷戀對象 這種一人分飾兩角的設定 可以讓觀衆更爲直觀地理解 弗蘭肯斯坦的心理狀態 而爲了區分兩個角色的不同 影片的化妝師和服裝設計師 爲米亞高斯塑造了不同的熒幕造型 當他扮演弗蘭肯斯坦的母親時 他會佩戴特殊的俄比甲鐵 弗蘭肯斯坦的服裝多以深紅色爲主 除了能營造極富衝擊力的視覺 那麼刺眼的血色 還加深了母子之間的情感羈絆 並且服裝地正裙的款式 還體現了影片的年代背景 當米亞高斯扮作伊麗莎白出場時 與其有關的故事來到了19世紀50年代 他的服裝不再是新古典主義時期的地正裙 而是更具浪漫主義女裝特點的華美裙子 但部分服裝已經加入了 辛洛克格女裝才使用的原型裙撐 爲了讓演員的服裝更匹配影片的題材 伊麗莎白的服裝不單使用了 飽和度極高的配色 款式的設計還融入了很多創新的元素 而視覺最具表現力的 應該是伊麗莎白出嫁時身着的白色禮服 這套服裝的設計將角色 癡迷於昆蟲的愛好展現了出來 衣袖的形狀和腰身的紋路 會讓人聯想到某種漂亮的飛舞 那兩根樁是在肩膀兩側的銀色鏈條 在增加吸睛亮點的同時 還提升了服裝的設計創意 但整體的輪廓卻因配置了浮誇的原型裙撐 而體現了辛洛可可女裝的特點 伊麗莎白被弗蘭肯斯坦誤殺以後 這套白色的禮服被鮮血染紅了裙襬 其鮮明的顏色對比 讓影片的畫面體現了極高的觀賞性 米亞高斯在影片裏穿到的華美禮服 還包括這套藍顏色的裙子 她的衣袖與剛剛的白色婚服 非常的相似 但剪裁會更落伏一些 空蕩的脖子因爲配戴了一條寶石項鍊 而使得演員的着裝顯得極爲的協調 服裝色彩的搭配像極了那些色彩斑斕的昆蟲 整體造型的視覺亮點 還來源於那個羽毛材質的髮飾 它讓演員的鼓點穿搭 體現了一股子不輸於十九世紀的時尚美感 在伊麗莎白的衣櫥裏 綠顏色的服裝擁有最高的出鏡力 而出鏡時間最長的 是這套搭配波奈特貓亮相的陳禮服 它用絲絨面料組合高光之景 製作而成 即使不裝點奢華的配飾 也能散發出甲殼蟲般的紅彩光澤 整套戲服無論色彩的搭配還是圖文的設計 都彰顯了角色熱愛大自然的設定 與服裝配套的波奈特貓被製作的極爲別緻 外罩一層綠色的青紗以後 既能起到遮陽擋風的作用 又賦予角色神祕的氣質 伊麗莎白綠顏色的服裝 還包括這套搭配藍色斗篷出鏡的陳禮服 款式及圖案的設計 與剛剛提到的絲絨綠裙非常相似 但色彩的飽和度會更高一些 面料好似有種熒光綠的質感 演員在燭光下翩然起舞的時候 即使群演們都身着豔麗的服裝 伊麗莎白也能體現極高的存在感 除了綠顏色的陳禮服 伊麗莎白也會像弗蘭肯斯坦的母親那樣 穿到紅顏色的禮服 但不會紅得過分妖豔 像這套同樣搭配波奈特帽和斗篷亮相的 紅色陳禮服 它只在花紋的部分用到了紅色 這種色彩搭配可以儘量弱化演員外露的鋒芒 使得角色能呈現更柔美的氣質 此時的伊麗莎白在男主角中 是無比美好的存在 女主與怪物深交的橋段裏 比亞高斯還穿到了一條質地非常輕盈的睡裙 這條裙子 從面料到配色都給人虛無縹緲的感覺 演員穿着這套戲服 行走在佈滿苔蘚的城堡裏時 戈特小說裏的英森畫面 在這一刻被具象化了 而上一部也能這麼準確表達戈特式藝術的 還是湯姆希德勒斯頓主演的《星空山峯》 巧合的是 這兩部電影都出自同一個導演之手 如果你也喜歡這類視覺非常唯美的恐怖片 那麼可以去觀賞一下 這部畫面十分會紅的《弗蘭肯斯坦》