朱賡博| 中國山水畫筆墨規律演示（三） P4 - 04-什麼是山水畫的 渾

講到魂還是魂 我寫在上面啊 是這個字 魂 山水 山水一定要以魂為宗啊 現在可以聽到了啊,好的好的 現在要以這個魂為宗 所以你能夠看到的山水以後呢,如果你把它分得太清晰呀 就山水就沒有那種似有似無非有非無的那種境界和狀態了 所以我們現在打開很多的 這個宋話 然後大家看它的背景 它的虛景部分 所以有些東西它並不說是這麼清晰的 並不清晰的這麼一個概念 所以這個非常重要 它和在花鳥畫當中呢,有一些東西不太一樣 但是 它是以它為宗的 以這個為目的的,但是呢,你在畫的過程當中,剛開始還是要清晰 清晰完了以後 我們要通過水呀,通過墨呀,通過這個什麼來著,不斷的渲染呀 然後最後達成了這個目的 叫魂後華字 魂後華字的魂,它為什麼要用這個字 它非常非常 它 為什麼不這樣 以後宗啊,是不是啊,這種東西非常重要 非常重要,另外我看還有一些什麼樣的問題 就現在 我來找幾個例子啊 找幾個例子,我來看看 這個畫冊的 找幾個例子 現在有點反光,我可以抬起來啊 抬起來 這會會好一些啊,好一些 就這個畫 我們呢,現在看的這個書籍出版呢,是放大的作品 是放大以後的 我們看到是放大以後的 但在它這個什麼,這個畫的原作呢 是相對來說非常小的,這一個小局部 小局部,然後呢,你看它這個 這個這個林木之間,樹葉之間的變化 因為由於我們攝像頭的原因啊,可能看不太清楚 看不太清楚,你看各種點的 它有破峯點,有逆峯點 有中峯點 而且呢,它在這個過程中,淡墨和濃墨的相互疊加 還有呢,就是說有的時候是點,它在外延,它可能交代一些 一些形態 這些形態是區別於樹之間的這種品種 比如說樹種,或者是段木 還是柳樹 還是楊,還是槐,還是槐樹 它之間這些關係是區別,這只是一個方面 另外一個方面,最重要的方面就是說 利用這種規律 利用客觀物象的這種屬性 我們用這個屬性去打破我們的用筆方式 讓這用筆呢 會讓它看上去就更加的豐富多變 又快的,又慢的,又急促的 甚至有破峯,有點的,甚至有詐筆 對吧,這種關係都有 它是這個目的 就整體上來以後,你還會再用一些渲染的方法 然後呢,把它就畫得厚重 比如這種,這是一個,我們說近景 在遠景部分 好,我們說在遠景的部分 這個地方 大家看這些細節 比如這個漁村小學呀,有一個局部 這局部以後呢,就是說 它這個濕氣和寒涼的氣息上來,蒸騰過來以後 它有些後面的渲染以後呢 它並不是我們說像工筆畫一樣,分染照染的這麼一個特點 它是呢,用單筆 說這個一層一層 一層一層的用一些淡墨疊加起來的 而疊加起來以後呢 它有些似有似無的東西 就是說你看清晰 但是又不太清晰 這些筆觸呢 有又非有的這種感覺 就是說它的具體形態,就我們臨摹起來以後呢,都很困難的 你像這個位置 這個位置 它交代的就是在客觀物線上,這個山坡的這種感覺呀,特別的微妙微小 特別微妙微小 如果我們把它清晰化了 假設我們把這個局部,把它畫得特別清晰了 在這個清晰上,再加上我們分染照染,同染的這種情況以後 你會發現少了好多味道 對,這個味道是怎麼來的呢 就是說怎麼會丟掉了呢 就因為我們的用筆沒了 就是說每一層淡墨的用筆它都會有 所以說一定會產生一些意外效果 說你像這些局部呀,這些細節呀 所以我們在臨摹過來的當中呢 為什麼老出現一些 臨起來這麼困難 不太好臨摹的情況 所以說就是掌握了這個步驟以後 然後你再畫涮水畫 就哪怕你畫的這個物象和它相差很遠 但是到最終你還是能夠達到和它氣息相同的這個目的 當然這是明代瀋舟的畫 明代瀋舟的畫 然後我也想讓大家看一看明代瀋舟的東西 明代瀋舟畫當中的局部,你看大家這個這種情況 書桿 它的用筆規律都是從哪來呀 源氏家 源氏家當中從哪來 從董鉅 從董源鉅然那裡來 所以他們實際上是在於什麼呢 是在於就是提倡 就是那種用筆的變化 而這種關係呢 實際在原體畫上並不是像他們這麼豐富 所以說他們就是歸為文人畫系統 你像這些用筆 這些用筆的關係 就是說明人呢 就更加著重強調用筆的特點 當然它也是從元代這個基礎上 然後慢慢地就演變過來的 那在這裡頭呢 我想給大家說的這個魂呢 一方面是客觀物象 一方面是用筆的特點 你像這個局部 對 你像這個局部 剛才我們提到了這個 這是甲葉 你看首先圓筆 這種用筆的規律呀 你看它就是這樣的 它會把一個物象當中的一筆 會用到其他很多地方 很多地方 就行筆之間的變化 筆筆生發的這種關係 就是一定表現得淋漓盡致 當然我們學習它們並不是要複製 比如說他這種畫 或者是什麼再複製 再把它拿出來 我們在這裡頭實際上找到這個核心價值 這個核心價值就是說用筆的感覺 用筆的規律 和最後我們想形成這個畫面 是一個什麼關係 這個很重要 所以現在談到這些事情 就是說一個用線的規律 還有它一些點線的這個特點 我們再結合了一些畫論的形式 的這個知識架構 然後我們最後推演出 我們現在就在畫的過程當中的一些 這個技法方法 就是我們就可以 這個什麼判斷出一個方向 判斷出一個方向 還有一個特點 你看 這段話說 說原木者 原木者就是原處的林木 是吧 取其大躍 而不可狂邪導起 所以原處的林木當中 你要畫它的東西 就是你大概齊的 它的整個的 姿態 就是說 這渠道就行 你不能畫它的什麼 它的具體的形態 具體的什麼 它們有多麼婉轉啊 婀娜呀 所以你在畫遠山的時候 比如說遠山的時候 然後山頂上的林木 基本上用這種 大概的形式 就可以了 對 我現在就畫了一個粗略圖啊 就大概的形式 然後從這裡就層層疊加 層層疊加 然後這裡一個小山坡 小山坡 然後呢你看 再看它的畫論怎麼說 說不可狂邪導起 叫引彈直立 這個特點 直立 是吧 引彈 似有似無 就不要畫得太過於 太搶眼 然後層層疊疊 畫完以後用彈墨再渾染 彈墨再渾染 對 它就是這樣 所以 這個 這裡頭呢 我們就是結合幾種 一看古代繪畫 二看古代畫論 第三 就在畫論的基礎上 然後再推演出我們的方法 推演出我們的方法 我們在不斷的在畫這些 比如說物象的同時 在不斷創作的過程當中 然後開始來反映反證 我們這個畫論說的 它說的這些東西的一個印證 當然這些畫論都是古代一些 這個假設是 一些大理論家 大畫家給留下來的 就是我們說的 古代的先賢 當然他們說 他們所理解的 還有什麼呢 還有所留下來的 是通過這一生當中 所留下來的這些寶藏 對我們來說的話 對我們當代現在學習繪畫來說 是非常必要的 非常必要的 就是我們不能離開 不能脫離了它這種 它的這種規律 當然有一些呢 說什麼 說現在當代有一些畫 這些 什麼山水呀 要有自己的特點 自己的方法 這些都沒有錯 都沒有錯 但是呢 我覺得這個什麼 最終要形成自己的一套風度和體系呢 它應該在建立在什麼 就是說 古代繪畫的這個基礎上 而且呢 就是一定要拿到人家的精髓 最後衍生出 而派生出來的這個 這個東西 纔算是什麼呢 有價值的 纔算是有價值的 所以剛才 暫時休息了一下 剛才那個畫呢 也乾得差不多 差不多 然後呢 我們就是說把這個 把這個特點 把這個步驟 然後再說一下 就是每每 我們在這個課堂 在這個直播上 畫的這些畫呢 到最後我們都把它 傳到我們這個 叫什麼我們的 這個這個 館裡頭 所以關於時代性 就關於就是說它這個叫什麼 筆墨當隨時代的時代性 就不要刻意去求 不要刻意去求 我還是這個意思 就是說你先找到 叫什麼傳統繪畫的精髓 然後呢 能夠學習得到 能夠體會得到 將來呢 說是在自己的這個 創作當中呢 說是能夠 能夠說是在裡頭能夠找到快樂 那麼你就是 就是已經是 已經是非常幸福的了 所以說這種 你看 這種渲染呢 也是要這樣 比比鑒比 可能你會說 那你現在下一筆的時候 不就把上一筆給蓋上了嗎 對 是的 是看不清了 看不清以後 但是你反復多變多個筆以後呀 它形成了一種什麼樣的疊加狀態 這個疊加狀態以後呢 就是 就會形成一個四有四無的關係 這種關係是我們山水家 當中是非常需要的 對 甚至有些時候停留在 有些水質都沒關係 所以荒誕裡頭提到說 寧可 寫不到 不可染不到 他說的染呢 就是渾染 不是現在工筆畫意義上的 說是什麼 照染了 分染了 那這種概念 不是這樣的 用一支筆 然後呢 就這麼樣畫 然後呢 還是要用漸筆的形式畫 每一筆當中 都要有它 漸筆的過程 就是 說的比較好理解一點 就是行筆 要有行筆 行筆動作 遠山呢 要行筆 行筆要整一些 對 畫亂呢 這個就是古代畫亂類變 這裡頭呢 它不是某一個人的畫亂 它是呢 這個古代 這個各朝各代 這個它會把這個都編入進來 編入進來呢 大家 手裡頭要有這本書 它可以在 在你看畫亂的基礎上呀 做一個判斷 你看看這不同時代的人 怎麼說的 然後不同的角色當中呢 他們是怎麼樣去 怎麼樣去對待繪畫的 這樣就是說 從蘇東坡的角度來看 他對待繪畫 他就是 完全的提倡文人畫 甚至呢 他對泛泛的畫都有微詞 那如果說呢 你通過 像郭熙畫亂當中的 他還是有很多地方呢 去堅持於 說是這個推崇今後 對推崇今後的 所以說呢 你看呢 從一個客觀上判 判斷以後呢 找到自己想要的 就是這個 這個特點和風格 最終呢 你能夠學以致用 就是學完以後呢 能夠用到自己的畫面上 然後形成自己的一套系統和體系 這個就等於 我們對傳統繪畫 不是說 要一貫地去 去說它都是好的 但是呢 優點一定要看出來 說是這個 關於自己的創作過程當中 才能積聚到營養 就說得再好聽 當然就必須都要動手 必須都要動手 如果不動手的話 就永遠體會不了 他說的這些珍貴的地方 其實叫 非常奇妙的地方 關於魂這一塊 實際上 祕訣在於什麼 它的小訣竅在於用水上 用水是三手畫的關鍵 你像我們現在來了一遍 這是第一遍 我們把畫面 畫的稍微 這個叫什麼清晰一些 然後畫完以後 我們把這個畫面 就用一些水打濕它 打濕它以後 就來了一層淡墨 在這一層淡墨當中 我們就等於這是第一遍形成了 然後第二遍 可以在這淡墨的基礎上 我們再強化 比如說等乾了以後 我們會再強化我們的樹枝 再強化它的 枝葉 枝葉的關係 包括這些水井裡頭的 什麼水口 瀑布 包括這個什麼小船 都可以畫在這個江面上 都可以畫在江面上 所以說 我們說這個香水還是這樣 慢慢來 就今天我們說的是 松和柏之間的搭配關係 還有這下面這個雜木 也就是說 畫面裡頭提到的帆木 當中提到的一個情況 所以說我們現在 由於今天這個 也是時間問題 我們先說這些 先說這些 然後 等我把這張畫畫完了以後 也會把它發到 叫我們那個館子裡頭