中國經典書法作品 梁啟超書法,沒看出怎麼好,但是馬衡稱其清以後殆無有出其右者

墨砚堂
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26 觀看·2026年3月30日
在近代書法史上
梁啓超的筆墨始終伴隨着兩極評價
這位以隱兵式合集震撼學界的思想巨博
與書法一道雖非專攻
卻因獨特的學養背景與風格取向
成爲繞不開的爭議焦點
梁啓超的書風根植於碑學大潮
18歲拜師康有爲後
先後沉浸於張猛龍碑
張黑女墓誌等漢魏碑刻
流亡日本期間更變臨群碑
晚年榮和流沙墜解一去
打破碑鐵對立翻離
其作品筆鋒方靜俐落
中宮錦竅荊棘
兼具漢碑的厚重與魏碑的風骨
沈從文曾盛讚其錦首法度
轉而耐看
馬衡更稱其晚清以後
代物有出其右者
爭議卻如影隨形
最尖銳的批評指向其氣矩不大
與康有爲縱橫排奧的氣魄相比
梁啓超的書法碑紙小心收拾
淺嘗摺紙
未能達到碑學創作的高階層面
有論者直言其未碑作品將氣重
行書有險侷促
缺乏靈氣灑脫質感
更具話題性的是他提出的趙孟甫
董啓昌一派不可學論
被質疑以偏概全
忽視了趙體的筆法精髓
與董書的書藝意境
客觀而言
書法與梁啓超終究是一世
政治與學術纔是其生命主軸
57歲的早逝
更讓剛真成熟的梁體戛然而止
或許正如學界所言
他的筆墨未必頂尖
卻以學者的深度
爲書法注入了獨特的文化底蘊
這種不完美恰是其真實本色
