詩書畫中的千年秋韻 P1 - 洞庭秋月

大美詩書畫筆墨中國風 觀衆朋友們大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 秋高氣爽 天清氣朗 是最適宜有賞的詩節 那麼自古以來 文人們在秋日 有賞名勝的時候 也留下了很多的名片佳作 爲我們描摹出一幅幅 充滿詩意的畫卷 王伯的《落霞與孤霧齊飛》 秋水共長天一色 呈現出藤王閣的秋日盛景 白居易的《夏馬鹹行伊水頭》 《涼風清景盛春遊》 稱讚了伊水河的動人秋光 江奎的《冷紅夜夜夏堂秋》 《長魚行雲共一舟》 刻畫了鄱陽湖的單風晚秋 今天我們就跟隨劉宇熹 一起來欣賞 洞庭湖畔的靈動秋色 望洞庭 堂流雨兮 湖光秋月兩相合 潭面無風竟未落 遙望洞庭山水翠 白銀盤裏易青羅 剛纔我們朗讀的這首詩 是唐代詩人劉宇熹的《望洞庭》 那麼據文獻考證 劉宇熹曾經數次遊覽洞庭湖 公元824年的秋天 他前往麗陽 也就是今天的安徽河縣赴任 途經洞庭湖 這是他第一次領略到洞庭湖的風光 於是寫下了這首詩 勾謀出了一幅生動的洞庭秋月圖 湖光秋月兩相合 詩一開篇 就描寫了眼前湖面和月光 交相輝映的景色 皎潔的月光傾瀉在洞庭湖上 水天一色 潭面無風竟未磨一句 詩人進一步解釋了 洞庭湖水天一色的原因 湖面是沒有風的 只有微波盪漾 迷濛飄渺的樣子 像是沒有打磨過的銅鏡 正是潭面無風的靜謐 才造就了湖水如箭 秋月融融的景色 呈現出一種獨特的美感 手具中的河字用得相當的巧妙 詩人把湖光 秋月 這兩種物象的結合起來 在秋月的清暉中 湖山呈現出醉人的柔美 遙望洞庭山水翠 白銀盤裏一青螺 緊接着詩人的視線 從湖面聚焦到湖畔 往洞庭湖的遠處看去 水光山色在皓月銀灰的照耀下 更顯得蒼翠如墨 遠處的軍山 就像是精雕細琢的 白銀盤裏盛放的青螺 劉雨昕用清心的筆調 從望字着筆 近處水月交融 碧水如鏡 遠處湖面如盤 軍山似螺 景色悠然空靈 清冽月光和湖水相襯 映出洞庭湖千年來的至美景色 劉雨昕還在《洞庭秋月行》中 寫下了洞庭秋月生湖心 把映照在湖上的流光 比作是璀璨的金銀 每每讀起 都不免對這番景緻 是心癡神往 我們熟知的詩仙李白 同樣沉醉於洞庭秋色的風采和神韻 曾經賦詩寫道 南湖秋水夜無煙 奈可城流直上天 且就洞庭奢月色 江川埋酒白雲邊 李白月夜泛舟時 看到的洞庭湖 不像是白天那樣的煙波浩渺 水汽徵騰 而是一片水清月明的景象 不由地生出羽化燈仙的念頭 但是幻想終究是幻想 不如向洞庭湖奢借幾分月色 痛快地飲酒賞月 李白和劉雨昕筆下的洞庭湖 是一種靜態美 這種靜呢 是源於秋季的沉寂和明朗 他們在秋月籠罩的山水風光中徜徉時 體會到的 不只有世間萬物 褪去繁華的純美 還有心靈上的自我解放 大美詩書畫筆墨中國風 《洞庭秋月》作爲肖像八景之一 自宋代以來是極富盛譽 不僅被詩人們反覆引用 也經常出現在畫家的筆墨之間 成爲中國繪畫當中 一個非常重要的題材 那麼南宋畫家夏桂 他有一幅《洞庭秋月圖》 是他創作《肖像八景圖》中 僅存的一幅 也是他傳世作品當中 少有的一幅荔州作品 這幅畫就描繪了 洞庭湖幽寂動人的 月夜秋色 我們先來看畫卷左下角的湖岸 山坡和巨石上 有三株瘦硬的老樹 向湖水的方向生長的 近處的坡石用水墨運燃 稍遠的巨石則用村差的技法 樹木的枝幹 先用中鋒勾勒輪廓 再用側鋒繪出枝幹的紋理 體現出蒼淨的質感 畫卷的中段可以看到遠處 煙樹隱隱的沙洲 濃澀演映於樹叢中 只露出一角 兩條漁舟靜靜地停泊在湖岸邊 頗具漁鄉生活氣息 畫面近處的湖水泛起波紋 逐漸向遠處盪漾開 直到和天空相接 這樣一種遊遠寂靜的轉化 使得景色靈動了起來 似乎能夠感受到畫卷當中 那種湖面上徐徐吹來的清風 畫家通過墨色的濃淡 做遠近的區分 用大面積的留白 來表現洞庭湖水的浩渺遼闊 以及煙雲的流動 營造出清靜曠遠的洞庭秋色 秋在人們的眼中是 秋風蕭瑟天氣涼 草木搖落 露爲霜的萬里霜天 是秋音不散霜飛晚 留得枯荷聽雨聲的惆悵寂寥 也可以是秋水如鏡 那浸潤在湖光裏的秋色 是詩人口中的寒煙翠 是畫家筆尖的硃砂紅 是讓中國人沉醉千年 不能忘懷的一抹清麗