詩書畫中的山水之樂 P3 - 山水清音

大美詩書畫 筆墨中國風 觀衆朋友們大家好 歡迎收看詩書畫 我是殷海榮 古代文人 常常把對自然山水的喜愛 內化爲對自我品性與智慧的審視 以及對內心的啓迪和提升 因此山水之樂 在古代人的生活當中 不僅僅是一種遊玩的樂趣 還是聆聽人生指導 今天我們將從一首《鍾南別夜》中 來聆聽山林的迴響和水流的律動 剛剛朗誦的是王維晚年所寫的一首詩 王維早年熱衷於政治 一度受到宰相張九齡的重用 後來張九齡遭到李靈譜排擠而失勢 王維的政治思想也因此發生了民族變革 大約從四十歲開始 就過着一種半官半隱的生活 王維晚年官至尚書幼成 時常在山中游歷 吃齋奉佛 悠閒自在 他早已看清了官場上的驚險 也厭倦了塵世的紛擾 因此選擇在山水自然間 尋找生命的真諦 這首詩寫的就是 詩題中的《鍾南別夜》 是王維在網川的居所 可以感覺到這裏就是王維精神的世外桃源 青來美獨往 盛世空自知 他更喜歡獨自在這裏賞景宜情 體會一種自得其樂的狀態 行到水窮處 坐看雲起石 這一名句被沉醉山水悠然自得的文人們奉爲閨念 隨意而行 走到哪兒算哪兒 卻在不知不覺中走到了流水的盡頭 眼看着是無路可走了 倒不如坐下來休息休息 看看天邊雲捲雲舒 體會一下悠閒到極點的狀態 一行 一到 一坐 一看 有一種禪意融於心中 雖然是一系列的動作 但是卻營造出一種安然寧靜的氛圍 在大自然間氣韻流動 蘇氏曾這樣評價王維 爲魔誡之詩 詩中有畫 觀魔誡之畫 畫中有詩 詩中有畫用來評價這首詩是最合適不過的 王維乘興而來便也是乘興而歸 在回去的路上偶然遇到一位老人 兩個人在林中相談甚歡 將回家的時間都拋在了腦後 這裏的偶然二字 可以說是延續了整首詩的情緒 一切都是自然發生 隨興而至 這是一種超然物外 飄逸灑脫的境界 閒聽流水 笑看山林 大美詩書畫筆墨中國風 如果說王維筆下的《山水清音》奏響的是一首 漫隨天外雲捲雲舒的鹹逸曲調 那麼石濤筆下的《山水清音》 就是一場大珠小珠落玉盤的激盪交響 今天我們就從石濤所創作的一幅《山水清音》圖中 來領略他繪畫創作的新奇之處 這其中的第一奇就是畫中的奇山異水 石濤畫山不落前人可救 畫中的山岩呈錯落縱橫之勢 巖縫中還生長着龍飛鳳舞的松樹 岩石交錯的空隙中 一股清澈的瀑布飛流直下 穿過竹林飛過山時匯入深潭 一時間水流的撞擊聲 竹林的喧譁 松風的吟嘯 猶如一首激昂的交響樂迴盪在山谷之間 而在山腰處的亭子裏 兩位高人相對而坐 靜靜聆聽這山水之間的美妙交響 天人合一 境界高妙 這幅畫的第二奇 我們看這幅畫的視角 應該是畫家從遠處直面山巒 視線定格了一幅幽閣深藏的山林景緻 從空間上來說 畫家用心經營出了三重空間 第一重就是離我們最近的那一塊 用濃墨點染的巨石 松樹與石頭交錯生長 既讓巨石不那麼突兀和呆板 同時也自然分隔出了第二層空間 也就是中景處幾座連續的山峯和山間的樓閣 那麼第三層空間 則是用樓閣後面層層疊疊的竹林來分隔開的 這些竹葉乍看平淡無奇 其實很有特點 石濤畫的竹葉以簡約的個字形爲符號特徵 這一點被後世很多畫家借鑑 尤其是齊白石 三重空間立體而豐富 而在這三重空間之外 似乎還有一重更爲深遠的空間 那就是遠處的雲氣霧矮 延伸出一種無窮的幽遠 這第三棋則是石濤的用墨 大膽頗辣 酣暢凜凜 畫中的山石用淡墨勾畫 再用濃墨寸擦 而且往往是幾種寸法交織使用 更爲高超的是他用墨的技巧 濃淡乾溼 變化豐富 無論是王維在《鍾南別夜》的閒逝靜謐 還是石濤在《山水迴響》中坐臥閒談 都是在尋找一種內心的寧靜 但寧靜似乎從來不是一種與生俱來的心境 它更是一種膠着的狀態 一場與世俗凡塵相持的鬥法 或許在山水之中 才能找到一種真正意義上的平衡