戲曲教唱：李欣教唱京劇《將相和》《粉墨春秋》《上天台》選段 P5 - 京劇《上天台》選段

上海的電視觀衆朋友們,你們好 我叫李鑫 是北京中國禁劇院的花蓮演員 我6號從臺北參加仇少庸先生紀念活動 我們北京呢,也就是大陸方面去了四位演員 我,仇少庸,還有天津的鄧木偉、康萬生 參加仇少庸先生的八十壽辰紀念日 臺灣方面呢,由王海波小姐爲首的五位女花蓮演員 我們這次在臺北演出呢,盛況呢 可能有些觀衆呢,在申報上已經見到了 我就不多談了 所以6號回來以後 7號就參加了中央電視臺的戲劇晚會節目 這次24號,我又趕到上海 參加我岳父孫鵬志先生演出紀念活動 剛剛結束 這次又受上海有線戲劇臺邀請我 來參加上天台父子一別這場唱段的交唱 尤其是幸會啊 又結交了我們上海的票借的朋友 來,你們自己來介紹 我先介紹 我在立成中學教書 叫錢文和 我是個戲迷 尤其是個京劇迷 更是個花蓮迷 尤其對這個花蓮的唱腔都非常喜愛 而且對我們李老師的唱腔更加的喜愛 謝謝 因爲李老師的唱腔非常迷人 非常有韻味 所以說今天又有幸呢 在有線戲劇臺呢 能夠跟李老師學呢 感到非常高興 我也很高興 咱們第一次見面 是 您 我叫王慧明 是上海郵電局 郵電業餘經紀團的副團長 您還是我們的領導 業餘搞的 就是我對這個球拍藝術也非常興奮 特別是對我們李老師 我們李老師是正宗的 球拍的球聖榮先生的弟子 他對球拍的藝術呢 是有了一定的創新 他對球拍的學習呢 這個韻味呢 非常濃 所以呢 我對他 現代戲開始 就一直是很崇拜他的 現在呢 我這次有幸的跟李老師一塊 學這個上天台的唱蛋 我相信 對廣大觀衆有很大的幫助 對發展這個球拍藝術 也有一定的作用 對對 現在對上天台這出戏呢 我以前老的也學過 後來呢 覺得這個老的呢 也很有藝術魅力 而經過李老師那些唱腔 又有種創新 有種新的設計下 我覺得這個唱 更加使那個人物完美 更加富有魅力 這個主要是 說來話長了 主要是當時這個 中國經濟院呢 不排了一出漢工精英魂嗎 就是我跟我哥哥 我擔任搖旗 他擔任留秀 主要是偶然的機會呢 把上天台跟大金磚 這個也就是全部搖旗 跟大金磚呢 合在一起搞的這出戏 所以說呢 從這個當時的觀衆呢 要求呢 就願意看大戲 願意看有情節的戲 而不是摺子戲 也在當時這個情況之下呢 正好我們 我們哥兒兩個到一起了 所以說呢 就是在搞這段戲的時候 就是感覺到 好像有的演員提到說 這個父子分別的時候 就是草草了了的 唱幾句散的 好像不滿足 所以說能不能 就是你考慮考慮 就是把這段啊 變成一個 就是父子情深的一段唱腔 而且能夠 最好是能夠得到觀衆的 許可纔好 當時有人這麼說 我呢正好到刑臺去慰問演出 所以自己呢 就是在 我記得在朱炳謙 這個紙筆之下 就是把詞呢 在原有的基礎上呢 又搞了一下 順了一下 所以就是順到現在這種程度 我記得老的唱段這點 就是說上天台到這點 那個 父子一別在下殿去吧 這是唱是散的 唱 來幾臺 唱 此去胡佛改清心 要我提刀亂殺人 唱 來幾臺 唱 而來一看 爲父 年邁蒼蒼 發入陰 有剛 我的兒啊 我記得老的是這樣唱 其實呢 這個從情感上 也是蠻合適的 但是就是說 有的觀衆講 那就是說 能不能就是 再給他 就是化舌添足一點 就是我經常聽 那個老師 也就是仇中文先生 那個杜鵑山的《巫鬥》那段 能夠把這段唱段的 這種版式啊 我自己也想享受一下 所以當時呢 就是搞了這麼一段唱段 所以不一定合適 我現在看很成功的 因爲我們票友界也好 專業集團也好 對你給的這一段 非常喜歡 我覺得這段戲 您經過這個唱了以後 覺得這個藝術 這個魅力更強 因爲有很多的 有些唱段 更加能反映出 當時這個人物的這種心情 更加顯得出 這種悲慘的 這種父子分別的這種情感 所以說我在我們票友界 在我們京劇愛好這方面 而且在專業集團 也廣泛地流行這段戲 很有藝術魅力 藝術感染力非常大 下面呢 咱們把錄像放一下 讓廣大群衆呢 先加深一下印象 這樣便於學習 好吧 所以是 山丹家王 帶子上天 當時上龍 聽父父 向天恩 故意 成 高舉天下 鳳凰 萬歲 小皇兄 臣已獲之罪 唯臣罪該萬死 過勞太師 結軍披行 大王歲 他獲罪之年 他從人間 此時今地 本官下將 不將你安 萬歲 何曾將之 師父 寡人未曾將之 既未曾將之 此時今地 丟之 戰之 將他親家 也得及時 本官原諒 定諸之下 當地活人 臣此要幹 不要幫 懷孤的 小愛卿女婿 快呀快 送報 多謝萬歲 萬歲 法丹之恩 要幹 逆山沙 達成 利益之尊 不忘 永遠 一代先 妙不斑斑 看不斷 了 故今將你 發配 不得 萬子塵 你不死 就在 我們一別 下定 去吧 一 萬 十六 六八 去 重來 就 看家 玩 下 路 平 啊 二 三 二 三 二 三 四 剛纔咱們把錄像已經看完了 就是現在咱們學開始學 最好是就是把那個節奏啊 這個給它唱得再鮮明一點 另外呢就是怎麼說呢 把主要是把情緒 主要是這個這段主要是要唱出情 有些個唱腔不是爲了唱腔而唱腔 而是爲了主要是第一是情緒 因爲邱老師在所有的唱腔裏邊 主要是他的這個情緒唱的 好像比一般人要濃 所以說他的唱腔裏邊 一個是聲音的美 一個是韻味的美 更主要的是把情緒帶進去 咱們現在也開始 我來給你們拉過門 開始吧 萬歲呀 十六 一八里 像這個地方就是 這個一定要給樂隊呀 因爲他是緊擋般唱嘛 所以說一個是要求我們心裏要有板 另外呢更主要的是什麼 在咱們素場練習的時候 最好是不要敲板 有的演員 尤其是咱們有的演員特別的愛敲板 另外尤其業餘的呀 他願意這樣的更準確一點 但是到臺上你不能這樣 是吧 所以說呢 最好我們從私底下練習的時候呢 就要就要有心板 要在心裏邊 一二三四五六七 萬歲呀 心裏邊有板 這樣呢對咱們場上的表演特別有好處 不然的話你樂隊在那裏坐着 咱們在臺上面對觀衆表演 你不可能看樂隊的板 也不可能看琴師的弓子 所以說呢 我們心裏有板比什麼都強 所以這點來說 平常在練習唱的時候 一定要注意這個 下面咱們再來一遍 萬歲呀 一二三四五六七 這個氣口一定要給這個琴師交代好 你看我這個動作呀 實際上我心裏邊 我實際上這個動作 實際上就給這個樂隊的交代 所以說這地方別忙 他就來不及了 要給他那個弓子 給他那個氣口要 要給他預備的動作 所以說 你看這點啊 就是咱們準備工作一定要做的前頭 你看我心裏邊 如果說板裏邊 我心板呢 非常有數呢 我就到這很從容的就出來 就像說唱 像咱們說話一樣 不是像想着說 而是脫殼出 你看這裏邊全有板 你看這幾個字 要是拿板殼的話都有板 來再來 還有一個 這是這個頭一句呢 還有這麼個 從詞意上講呢 還有這麼一點意思 萬歲射了搖把林 萬歲雖然射了他了 但是卻又發配去充軍 所以從情緒上講呢 又又給他發配了 唉 手拉腳而下 所以說 搖把林 發配去充軍 所以說從情緒上講呢 這樣唱着就比較合適了 再往下唱 手拉腳而下 這個手拉腳而呢 就是不要拆板了 就這個 聽我唱 它總是 這點我們在私下跟琴師都說好了的 它總是一個往裏弦這麼一拉 咱們呢 完了以後是聽 這樣呢兩個人就在一起了 再來一下 再來 此去 這個此去 此去 這兒散了 這個剛纔錄音呢 唱的是北 爲什麼呢 因爲有的觀衆啊 唱完了北 一上口啊 他有騷動 所以當時 因爲現在 有一部分觀衆不是特別 懂這個京劇的上口 尖團字 所以說他接受不了 老這樣老騷動 幾次呢我就有點 我說我試一次北吧 所以剛纔那個錄音呢 唱的是北 但是作爲咱們來說呢 還是唱北好聽 此去 這個愛字 一定是跟那個 我在手上呢 因爲我怕樂隊 聽不見這個 這個愛字 所以說呢我就 做了一個手勢 拍了他一下肩膀 就拍一下搖桿 一下肩膀 也給樂隊一個交代 這點實際上就是 你看我心裏邊 存在這個節奏裏面 所以咱們心裏邊 一定要得有這個節奏 在這兒呢 在這個時候再搖桿 實際上投入的 壓的時候 韻上要有板 都要有板 所以這點別忙啊 再來 聽聽 稍微因爲他年齡大了 就這個意思 但是都在節奏裏邊 搖桿 這點要輕 在唱底 主要是爲了鋪墊 這後的這一下 這點一不把觀衆抓住 這個籤就要透露了 膽兒 膽兒擋杆裏杆 擋杆裏杆 來去一眨眼 拆一個來 底下 風淺如瓦上霜 能活幾春 風淺如瓦上霜 能活幾春 這句是 這是一般的 我跟你說了半天 主要是我囑咐你那些話 你一定要記住 所以說到這兒 風淺如瓦上霜 我還能活幾天呢 是這麼個意思 所以今後在演唱當中 尤其這段 一定要抓住這個感情來唱 一定要唱出這個人物的心情來 這樣呢 就是唱籤呢 就更有 有血有肉 好 今天我們交唱 由於時間的觀點 就到這兒 謝謝觀衆