詩書畫中的田園之樂 P9 - 山村牧牛

大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 說起田園詩 大家最先想到的也許就是 東晉大詩人陶淵明的作品 他的千古名句 《採菊東籬下悠然見南山》 恰到好處地彰顯了 中國文人心中的田園之樂 自從陶淵明開創了《田園詩體》之後 這種題材逐漸成爲隱居不適的文人們 用來抒發內心志向的途徑 在田園詩裏 有一個常見的題材就是 牧童和牛 王維曾在詩裏寫道 牧童望村去 獵犬隨人還 這種和諧閒適的生活場景 契合了田園詩人們 崇尚自然 今天我們要欣賞的詩歌 就是一首與牧童有關的作品 那就是來自南宋詩人 雷震的《春晚》 剛纔朗讀的是南宋詩人雷震的《春晚》 唐宋詩歌中啊 有不少寫景之作 他們都追求詩中有話的境界 這首詩呢也不例外 讀完這首詩 我相信大家和我一樣 都被詩裏邊所描寫的田園 美景和生活情趣所打動 下面就讓我們來逐句 欣賞一下這首詩歌的內容 第一句 草滿池塘水滿杯 從草滿池塘可以看出 此詩寫在春末時節裏 這句詩作者似乎借鑑了謝靈韻 登池上樓的名句 池塘生春草 不過生字和滿字一對比 就能夠看出一個初春 一個暮春的區別 第二句 山閒落日靜寒依 遠山落日倒映在水中 這裏邊用了一個閒字 非常地形象 閒的意思就是嘴裏邊寒着 在這句詩裏指太陽西沉 半掛在山腰上 就像是被山咬住了一樣 聽起來是不是活靈活現 十分生動呢 在前兩句景色渲染之後 我們的主人公小木桶出場了 木桶歸去橫牛背 短笛無槍信口吹 這件木桶騎着牛往家裏邊走 他手裏拿着一支短笛隨意地吹着 和上兩句的田徑相比 這兩句描繪得非常地活潑 你看這淘氣的木桶 它不是規規矩矩地 騎在牛背上 而是橫着騎 它吹笛子呢 也不是認真地吹 而是無槍信口吹 調皮天真的神態 着實討人喜愛 這是一首描寫農村晚景的詩 詩人擠井而寫 構成了一幅 繞有生活情趣的畫面 詩人帶着一種欣賞的目光 去看木桶 顯美景 看得出來 他十分滿足於身處這樣一種 自然風光優美 人們生活自由自在的環境裏 詩歌所描述的整幅畫面 是那樣的悠然自得 人和大自然顯得是那樣的和諧 足以看出作者對於田園生活的嚮往 大美詩書畫筆墨中國風 木牛作爲一種生活意象 除了文學作品中經常使用之外 很多畫作也常常會用到這個題材 宋代是中國古代農耕文明的鼎盛時期 中國傳統繪畫中的 木牛題材風俗化 也在宋代發展成熟 毛毅是南宋時的繪畫名家 擅長畫牛 今天我們一起來欣賞的這幅作品 木牛圖就出自他的手筆 從整體來看木牛圖 畫面中共會有一大一小兩頭牛 以及一個小木桶 畫中的人物和牛的造型十分地準確 尤其是木桶 寥寥數筆刻畫得細緻生動 可見作者有着很高的寫生能力 我們來欣賞木牛圖的細節內容 可以看到畫面裏走在前面的老牛 身軀肥壯 愜意地揮甩着尾巴 低手前行 後邊跟着一頭小牛讀 神色專注 昂首奮疲 似乎要急步追趕上來 一個頑皮的木桶 整齊坐在老牛的背上 手裏邊忙着什麼 仔細看原來他正在頑皮地 逗着一隻小鳥 老牛步態沉着悠閒 似乎已經習慣了背上的木桶 日常的惡作劇 而小牛步態急切 顯得天真好動 兩牛奔走的姿態頗有韻致 八隻牛蹄 有起有落 急速於變化 足見畫家對於生活細節的觀察 深入精緻 這幅作品從繪畫角度來看 最精彩之處呢 當屬作者點和染的繪畫技巧 點的技巧 主要體現在畫面右邊的柳樹葉子上 作者將樹葉 以不同墨色點畫 淡墨塗染 做了恰當的處理 由於這幅畫面右邊只有柳樹 如果處理不好呢 就會顯得平板單調 而作者筆下的柳葉顯得繁而不亂 密而不澀 頗得娟秀之氣 而對於這幅畫的主角牛的描繪上 作者很好地運用了染的繪畫技巧 將牛的蹄 腳 毛皮 骨肉的質感和肌膚的起伏 表現得淋漓盡致 使牛的形象立體生動 凹凸有致 在等級森嚴的傳統封建社會里 江華的禮教壓抑着人的天性 所以封建時代的文人 大都以寄情山水 熱愛山林 親近自然來擺脫世俗的煩惱 而鄉村牧童這樣單純美好的形象 代表着純真質樸的天性 自由自在的生活 自然成爲古代文人的理想 因此對牧牛生活中的一言一行 文人們往往都懷着濃厚的興趣 加以精心地捕捉和描繪 精妙的傳世作品 讓田園之樂更加令人嚮往