詩書畫中的女性形象 P11 - 賢女羅敷

觀衆朋友們大家好 歡迎收看詩書畫 我是寧海榮 收看過我們節目的觀衆朋友應該知道 我們此前爲大家介紹過 詩書畫中女性形象的變化 在其中我們可以看到 每個時代對於女性的不同審美 那麼除了外在的審美之外 當然也有一些品行美好 品質高潔的女性 承載着當時人們的美好期待 其中有這麼一位頗爲矚目 她就是秦羅夫 我們今天將要從一首漢代的詩歌 《莫上喪》中瞭解這位美麗姑娘 羅夫的故事 莫上喪 傑選 漢 易明 日出東南渝 照我秦室樓 秦室有好女 自名爲羅夫 羅夫喜蠶喪 採喪城南渝 青絲爲龍戲 桂枝爲龍鉤 頭上臥落寄 耳中明月珠 香起爲夏裙 紫起爲上爐 行者見羅夫 下誕屢滋虛 少年見羅夫 脫帽着翹頭 庚者忘其禮 除者忘其除 來歸香怨怒 但作觀羅夫 剛剛爲大家朗誦的這首《莫上喪》 是漢樂府詩的名片 我們今天選擇了其中的第一部分來欣賞 這首樂府詩具有很強的畫面感和故事性 故事是從哪裏展開的呢 日出東南渝照我秦室樓 這是一個太陽剛剛升起的早晨 陽光下的秦室樓熠熠生輝 而秦室小樓裏面住着一位美麗的姑娘 也就是這個故事的主人公秦羅夫 羅夫是一個採喪女 他採喪的竹籃用黑色袋子繫着 龍鉤則用的是桂枝 連採喪的工具都被他打理得如此精緻 可見羅夫的細心美好 寫詩的人此刻已經掉足了我們的胃口 這麼美好的羅夫究竟長什麼樣呢 緊接着的一組特寫充分襯托了羅夫的美麗 先從他書的髮型說起 羅夫的髮型是當時非常流行的我作記 發跡偏墜在一側 再來看羅夫的耳飾 耳中明月珠 這個明月珠也叫夜明珠 是一種非常珍貴的珠寶 那麼羅夫的衣飾就更爲講究了 他身上穿的旗 是一種有花紋圖案的絲織帖 香旗就是有花紋的黃色衣服 他的下衣是淺黃色的 上衣是紫色的 顏色的搭配既清麗又典雅 前面對於羅夫美貌的描寫 有點類似於我們之前欣賞過的詩經中的碩仁 詩人用了非常多的細節來描述羅夫的美貌 但是與碩仁不同的是 碩仁都是對美人相貌的直接描寫 而這首詩中卻在描寫他的衣飾打扮 通過這些來烘托他的美貌 羅夫究竟美到什麼程度呢 我們看路上的行者 少年 耕者 儲者 本來都在平靜地各司其職 當羅夫從秦室樓出來的時候 行者放下了匾單 少年脫下了帽子 耕田的人也都放下了工具 紛紛抬頭來看羅夫 魂偏不見一個美字 但是羅夫的美字在心中 大美詩書畫李莫中國風 莫上喪後面我們沒有節選的部分 通過羅夫拒絕他人的求愛來烘托他品行的高潔 羅夫是一位平凡的採喪女 卻衣着不凡 秉性美好 事實上羅夫只是一個虛構的形象 在這首詩中 羅夫也幾乎是一個完美人物 他似乎不是一位勞動婦女 也不是一位貴族女子 而是漢代百姓心中理想女性的化身 寄託了他們的審美理想 清代畫家敏珍的筆下 有一位採喪女或許也能夠展現這種美好的期許和理想 我們來看一下這幅《採喪圖軸》 這是一幅水墨寫意仕女畫 畫面中的背景是水墨小寫意 而人物近乎於白描 圖中高大的桑樹下 一位女子一邊仰着頭注視着樹葉 一邊準備用杆子擊打 大家看 這幅畫是不是很像一張照片 它就定格在採喪女點起腳尖 高舉籃筐挑杆摘喪的那一瞬間 人物手持細長杆 另外一隻手拿着竹籃 整體的人物造型是現代審美中的S型 這完全是一種最美的人體弧度 而且畫家生動地表現出了人物的動態 眼道 手道 而且雙手的配合非常精準 這點足以看到畫家寫實的功力 我們再來看看它的構圖 爲了突出主體而省略了後面的背景 採喪女腳下的鋸石 使得整部畫面沒有因爲上半部分高大的桑樹 而顯得頭重腳輕 人物的動態和右側的樹枝 以及下半部分的土撥貫通 使畫面看起來有一種流動的感覺 看過我們之前那期《落柳湖風》的觀衆朋友們應該知道 清代女性審美側重的是楊柳細腰的羸弱之感 而在這幅畫中採喪女顯現出一種活力感 與我們常見的清代女性是完全不同的 我想這可能是因爲我們看到的這位採喪女 是畫家敏珍心中理想的美女 《墨上喪》中的採喪女羅夫寄託的是 漢代人對於品質和外形的雙重想象 而這幅畫中採喪女似乎也蘊含着 畫家對於女性審美的拓展和思考 也寄託着畫家的審美理想 因此來說 羅夫身上所衍生出的不是單一的一個人物 而是具備她這種優良品質的女性形象 她們熱愛生活 勤勞質樸 欣賞自己的丈夫 同時潔身自好 這種人對於百姓來說 不是高高在上的 而是親和力十足 如此看來 秦羅夫所帶來的美的感受 是高於美女本身的 而美的延續則是超越時代的