詩書畫-春回大地 P12 - 湖上春來似畫圖

觀衆朋友們 大家好 歡迎收看詩書化 我是寧海榮 春風春雨春花嬌 西子湖畔盡妖嬈 古往今來的文人墨客 給美麗的西湖留下了 數之不盡的美麗詩篇 但要說起對西湖最爲鍾愛的詩人 恐怕誰也不敵白居易 他在公元822至824年 擔任杭州刺史的短短兩年間 不但改造了六口水井 解決杭州居民的飲水難題 而且還爲西湖修堤蓄水 解決了杭州農田的灌溉之難 才華橫溢的白居易在杭州踏實苦幹 不但取得了出色政績 他引用西湖春色的詩篇 也成爲人們傳頌的經典 然而白居易對西湖的愛遠不止此 他在杭州任上時還寫下了 《春蹄湖上》這首詩 向我們盡情描述春回大地時 西湖的另一番景象 春蹄湖上 唐白居易 湖上春來似畫圖 亂風圍繞水平鋪 松牌山面千蟲翠 月點波心一顆珠 碧潭線頭抽棗道 青羅裙帶嶄新圖 未能拋得杭州去 一半溝流逝此湖 以上爲大家朗讀的是白居易的《春蹄湖上》 提起白居易 想必每個熱愛中國古典文學的朋友都耳熟能詳 他與袁枕共同倡導新嶽府運動 是稱袁白 又與劉雨昕並稱劉白 他的詩歌主題鮮明 清心至骨 通俗易懂 讀起來朗朗上口 白居易的作品還有一個顯著特點 那就是所有詩句都緊緊圍繞主題 這首《春蹄湖上》也不例外 同樣緊扣春天西湖展開 他在開篇便單刀直入 以簡潔明瞭信守白苗的手法 將讀者帶進了春天裏 帶到了煙波浩渺的西湖美景中 他說春日的西湖美得如詩如畫 那高低錯落的山峯鑲嵌在波平如鏡的湖面上 山上那一排排綠蔭如蓋的松樹 就像碧綠的翡翠鋪滿了山崗 而那天上的月亮倒映在水中 好像一顆灑落湖水的珍珠 春天的秧苗猶如融融巨蠶 鋪滿碧綠的田野 那剛抽出嫩葉的倉湖 就像少女羅裙上的裙帶隨風飄蕩 美麗的西湖啊 你令我深深沉醉 因爲你我捨不得離開杭州 白居易像一位高明的畫家 用詩文給我們勾勒了西湖的醉人美景 講述了自己久久不願離開杭州 是因爲對西湖難以割捨的依戀之情 即使到了今天 她的詩也讓我們沉醉在春水盪漾的西湖 而流連忘返 大美詩書畫筆墨中國風 春天的西湖就像妖嬈多姿而又嫵媚的美人 可謂淡妝濃抹總相宜 她是如此美麗 她所勾住的又豈止是詩人的心 古往今來以西湖爲素材創作的國畫 可謂數不勝數 遠的不說 就說我國清代著名畫家吳立 他所創作的這幅《蝴天春色圖》 就是衆多描繪西湖春色的佳作之一 作品以平原法構圖 令視野開闊 畫中樹木遊近極遠 大小高低不一 縱深感十足 在平靜的湖面上 水鳥自由飛翔 岸邊也棲息着種類不同的禽鳥 一條小徑 威儀起伏 向縱深處的小山延伸 沿途綠草如蔭 樹木搖曳 整個畫面既活潑又安寧 在畫面的左上角 淡淡的遠山若隱若現 使畫面顯得十分空靈 但是畫家並不滿足於此 因爲作品的整個背景 都以蜀紅調出的淡粉進行暈染 表現出一種像喝了一壺老酒般的 融融暖意 十分浪漫 抒情 在繪畫技巧上 因爲吳立早年跟隨著名畫家 王健 王石敏學畫 因此功底深厚 但吳立又在康熙二十一年 加入天主教會成爲修士 因此他對西洋畫多有研究 所以在《蝴天春色圖》這幅作品當中 他很自然地融入了西洋繪畫技巧 而西洋畫與國畫的最大區別 在於畫家更追求所描繪物像的形似 接下來我們再看這幅《蝴天春色圖》中 吳立對近湖岸幾株柳樹的畫法 就很明顯地借鑑了西洋畫中的寫實技巧 也就是形似 他把樹幹上的結疤 樹紋 以透視法中的明暗對比真實再現 但縱觀整幅畫作 吳立又並未完全細化 只因他運筆時線條清秀柔和 恬靜疏曠 同時詩條上的葉芽也大部分染上石青 看起來葉片正隨微風飄蕩 其神似的繪畫技巧 已深得王健 王世敏二位大師真傳 吳立這種將中西技法相互融合互補的畫風 可謂獨樹一幟 別具一格 吳立全新繪畫技法的優點在於 畫面的縱深感更強 層次更分明 從而讓我們更深刻地領略到 西湖春光的移民美好 雖然白居易和吳立這兩位藝術家的時代 早已遠去 但他們爲後世留下的佳作 卻化爲精神食糧 一直滋養着今天的我們 並我們沉醉在西湖的春天裏