《花樣年華》 看完恍然大悟！《花樣年華》這些隱藏細節，你錯過了多少？

很多人看完《花樣年華》 第一反應是看不懂 緩慢的節奏 隱晦的臺詞 跳躍的剪輯 彷彿在跟觀眾玩一場捉迷藏 你可能會覺得 這部電影到底在講什麼? 王家衛真的有大家說的那麼神嗎? 但有趣的是 《花樣年華》的魅力 恰恰就藏在這些難懂的背後 它不是用直白的臺詞向你講述故事 而是用光影 音樂 色彩 編織出一場慾望與剋制的夢境 一場愛與恨的糾纏 今天我們將繼續揭開這場夢境的面紗 看看王家衛到底用了哪些魔法 讓這部電影成為經典 其實你知不知道你老婆是怎樣的? 上期視頻我們說到 周慕雲在那天晚上確立了復仇目標 他要讓這位志士清高的已婚女性 愛上自己 並主動突破道德的禁忌 為此 他布設了一個愛的陷阱 鏡頭從隔壁桌開始上升 越過中間的隔斷拍蘇利珍 這個攝影機調度 就像有一個隔壁桌的客人站起來 用一種居高臨下的第三方視角 觀察著他 凝視著他 暗示蘇利珍在這場戲中 處於一個被觀察的弱勢地位 而反打周慕雲的鏡頭 則是平視 且帶關係 表示他在這場戲中 處於一個觀察者的強勢地位 兩人繼續角色扮演 點對方伴侶喜歡吃的飯菜 你看這邊還是扶持 這邊還是平視 這種不對等的正反打 呈現了二舍的主被動關係 這就是司廷宇 又來到同一家餐廳吃飯 你看 同樣的場景 同樣的人物 那有沒有什麼是不同的呢 除了衣服 有沒有發現兩人的位置發生了對調 必須強調的是 這並非巧合 電影中人物在物理空間中的位置 如果發生了調換 通常暗示著他們的心理地位 也發生了轉換 上一場吃飯戲中 周慕雲坐在右邊 他處於不知情的弱勢地位 而這次 和蘇利珍坐到了這個位置 他成了一個弱勢的被觀察者 導演特意用一個雙人鏡頭 展現二者狀態的差別 蘇利珍一直低頭 吃得很認真 眼睛一下也不抬 而周慕雲則吃得心不在焉 他在時刻觀察著對方 他給蘇利珍的盤子裡 加了一勺黃色的蘸料 應該是芥末醬 意思我老婆愛吃這個 你試試 蘇利珍明明覺得辣 還在一個勁的吃 鏡頭左移 對比周慕雲的盤子裡 也有一勺紅色的蘸料 他一下也不站 顯然這是蘇利珍的老公 陳先生愛吃的 蘇利珍還在一個勁的吃芥末醬 從兩人行為的對比中 我們可以看出 蘇利珍沉浸在扮演的遊戲中 而周慕雲是假裝沉浸其中 實則遊離在外 他要藉助扮演的遊戲 達到自己的目的 蘇利珍換了一身旗袍 顯然這是另一天了 說明兩人已經一起吃過很多次飯 鏡頭突然從他的後腦勺衝過來 導演想表達什麼呢 在上一場戲中 也有一個一模一樣的韻徑 出現在周慕雲最錯愕的時候 你想說什麼 我們當時形容說 就像給了他當頭一棒 這裡是同樣的效果 發生了一件事情 讓蘇利珍也感到驚訝和錯愕 是什麼呢 你今天為什麼打來我公司 原來周慕雲的計劃開始了 他第一次撥通了蘇利珍公司的電話 還是勾引他 我就是想聽你的聲音 因為長期處於角色扮演的狀態 這句話就顯得相當曖昧了 或許我正在扮演你老公 以陳先生的身份在對周太太說情話 這不過是一場戲 又或許 我是以周慕雲本人的身份 對你蘇利珍說出了真心話 這是我的示愛 到底是哪種意思就要看你的理解了 周慕雲這一招進可攻退可守的試探 實在精明 蘇利珍恍惚了一下 他一定接受到了這兩層意思 但理智告訴他不能和周慕雲發生什麼 所以趕緊替對方也替自己開脫說 噢你剛剛應該是在模仿我老公吧 比如說還挺像的 你又何必提示我老公 口甜舌滑 周慕雲抬眼瞄了一下他的反應 他沒有肯定在扮演 也沒有否定 而是沉默 沉默又是一種曖昧的回答 會引導對方進一步進行上面兩方面的猜想 尤其這個欲言又止的偷瞄 更加讓蘇利珍浮想連篇 於是我們看到他眼神變得漂浮不定 明顯有些心慌意亂 心神不寧了 這個眼神說明周慕雲的引誘已經奏效 他至少開始關注角色之外的周慕雲本人了 又換了一身旗袍 說明並不是當天 像前面曖昧試探的場景已經發生過很多次了 次數多了之後 蘇利珍對周慕雲漸漸產生了感情 周慕雲對這一切當然瞭然於胸了 但他會怎麼處理呢 我們看 當蘇利珍把頭轉向他時 他刻意避開了 假裝在看窗外 一副生悶氣的樣子 看來他們最近頻繁通話 但上一次蘇利珍可能說了 你不要總是上班打過來 我怕別人說閒話 大概類似這樣的話 周慕雲就再也不打了 而當聽到蘇利珍埋怨說 你怎麼不打給我時 他又露出了得意的笑容 這叫什麼 以退為進 欲擒故縱 就是要拿捏你 蘇利珍這話也像個賭氣的小女神 那以後不要再打給我了 潛臺詞是 快來哄我 說你錯了 會一直打給我的 他們已經有一種 小情侶之間打情罵俏的感覺 周慕雲確定了他的心意 沒有說話 而是把手伸過去 在手與手觸碰的這一刻 蘇利珍錯開了 同樣的調度在後面還有一次 當最後一次扮演結束後 周慕雲同樣在車上伸出了手 蘇利珍沒有在抽走 而是緊緊握著 然後他們就發生了關係 那所以對應起來看 這裡周慕雲的伸手 是他的第一次試探 既然你已經喜歡我了 我們不如就發展為情人關係吧 而蘇利珍的抽手 則是對這一請求的拒絕 雖然我對你是有好感 但我們不能像他們那樣 發生實質性的出櫃行為 這是蘇利珍的底線 也是周慕雲要攻破的防線 故事越來越精彩了 鄭太 鄭先生又醒來了 嗯 鄭先生 我以為小幫郵票 我現在一定是鄭先生寄來的 我媽搞錯了信件 看到日本郵票就以為是鄭先生寄來的 結果是周太太寄的 周太太的信怎麼會從日本寄來呢 情況就不言而喻了 在這個畫面的構圖中 前景的大量遮擋和昏暗的樓道 共同營造出一種 昏暗 隱密 偷窺的氛圍 然而 畫者的牆壁上和蘇利珍的頭上 又是兩盞光亮的燈 這種明暗反差的視覺效果 準確地表現了一個本該遮掩的祕密 突然被曝光的矛盾感和衝突感 王媽的烏龍 讓陳先生和周太太的偷情 昭然若揭了 另外畫者這盞燈 在影片中反復出現 它有兩個燈頭 首尾對立 從符號學的層面來講 這個造型完美符合了 影片所引用的對島的概念 如果你覺得我在過度解讀的話 讓我們看看下一個鏡頭 延續了同樣的拍攝思路 用門和門框做前景 營造私密的空間 屋裡又是一盞雙頭檯燈 發出明亮的光 再次用這種反差 表現祕密被曝光的感覺 上期我們總結 周沐芸很注重體面 她不會讓心裡的祕密被別人知道 更何況這種醜聞呢 所以她憤怒地把門一摔 將祕密嚴實地關起來 轉場到蘇麗珍辦公室 給到一個掛鐘的特寫 這個掛鐘的鏡頭 在影片中一共出現過五次 觀察一下它們都有什麼特點 導演想表達什麼呢 提供一個我的思路供大家參考 客觀來說 時針和分針往往是錯位的 難以重合的 它們看似在同一個錶盤裡運行 卻始終處於不同的頻率下 和不同的軌道中 看這五個鏡頭 兩根指針全部處於錯位的位置 就像它們的情感 始終是錯位的 分針每一次接近時針的時候 都像是在奮力地追趕 而在短暫的重合之後 卻又開始拼命地逃離 時針和分針的關係 多像蘇麗珍和周沐芸的關係 正是在這樣一次次的追趕和逃離中 在這樣一次次的錯位中 時間在錶盤上流逝了 曾經花樣的年華也消失了 說到這裡 不得不提到王嘉蔚在片尾致敬的 劉宇創先生和他的作品《對島》 這本小說的敘事結構以對島為核心 講述了一老一少 兩個人物在平行時空中的故事 兩條敘事線互為鏡像 卻無法共存 彼此之間形成了一種 近似永恆的錯位關係 原文是這樣表述的 那些消逝了的歲月 彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃 看得到 抓不著 看到的種種 也是模模糊糊的 淳于白一直在懷念過去的一切 如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃 他會走回早已消逝的歲月 這段話被王嘉蔚直接引用到了電影中 因此推薦喜歡這部電影的朋友 有時間可以去看看這部小說 劉宇創的《對島》 因為馬上要當爸爸了 每天晚上都得給肚子裡的小寶寶講故事 白天我在進口觀察來往的小動物 可以看到這些插圖的顯示都很清晰 有著掌閱字言的K3加色彩模式 屏幕顯示效果和彩影控制 對比上一代都有了大幅度的提升 閱讀體驗感很好 還有超過35萬加的圖書資源 平時找書看書都很方便 有時候也用它逛逛B站和豆瓣 讓我們打開快刷模式 掌閱字言的擊刷顯示技術配合獨顯芯片 能根據我們不同的瀏覽內容和場景 來智能切換刷新模式 那墨水屏也能擁有手機般的高刷體驗 並且你能在任意的APP內手寫筆記 然後保存起來 在讀一些文獻類的資料時 我們可以藉助AI大模型來輔助閱讀 像這樣 隨手一滑就可以智能識別滑線 標記重點 隨手擊下的靈感可以實時轉化為文字 大大提高了閱讀效率 另外像我們日常隨手記的一些筆記 也可以通過一鍵AI識別生成筆記梗概 方便我們去梳理和調整思路 總而言之 iReader Smart 5C 是一款很棒的電子閱讀器和學習搭檔 有需求的朋友 可以點擊評論區的置頂鏈接瞭解一下哦 好 我們回來 先聽聽這段對話 你老婆去了日本嗎 你怎麼知道的 她那封信寫些什麼 沒什麼 當蘇麗珍問 你猜他們現在在做什麼 鏡頭立馬切到旅店 蒙太奇不只存在於鏡頭與鏡頭之間 也可以是旁白於音樂 旁白於鏡頭之間 所以這個組接當然就意味著 他們又要開始角色扮演了 導演把鏡頭景深調得很淺 使得當蘇麗珍在前景時 只有她是清晰的 後面的周慕雲是模糊的 而當她轉身往後走時 焦點慢慢給到了周慕雲 她逐漸變得清晰 可後面的蘇麗珍又變得越來越模糊 二者始終無法共處同一空間 這像不像時針與風針的交錯 無法真正觸摸到彼此 注意這個鏡頭的切出點選在了哪 當後景的蘇麗珍把手提到領口借衣服 回頭看向周慕雲 周慕雲也用餘光往後看時 鏡頭切走了 這期間發生了什麼 你覺得以下哪種情況最有可能 從視聽語言的角度看 不管是臺詞與鏡頭的呼應 演員的肢體動作 還是剪輯切出點的選擇 都暗示著他們肯定會進行扮演遊戲 而從他們之後的反應和情節的編排角度看 應該還沒有發生實質的性行為 那是周慕雲的最終目的 她後面會繼續引誘蘇麗珍 就是因為這個目的還沒有達到 等到最後蘇麗珍說今晚我不想回家 在車裡緊握她的手後 她達成了目的 也就離開了 所以可以推斷 這裡應該只是適可而止的扮演 並沒有發生關係 記得這輛紅綠配色的出租車嗎 上期視頻中提到 他們從前景的一輛被損壞的私家車 走向後景全新的出租車 我們常說百年修得同船渡 電影最後又有船票的隱喻 這裡車和船的意象是一樣的 而車又更具有現代性 所以你也可以把這幅畫面解讀為 他們從各自破碎的婚姻 走向一段全新的美麗的 卻很短暫的愛情 因為租賃的汽車是臨時的 不穩定和不長久的 就像蘇麗珍和朱牧雲 他們總是在樓梯 走廊 屋簷 等過渡性的場所相遇 這些都是人們經過的地方 而不是要住宿的目的地 就像他們情感的形態 飄渺 遊蕩 無處落腳 而採用紅綠對比色的作用 我們在上期視頻中也說過 這裡用來表現理性和感性的矛盾與交織 他們隱忍 剋制 然而卻慾望有動 突然下起了暴雨 蘇麗珍跑到屋簷下躲雨 記得這個街景和畫幽的鐵柵欄嗎? 這是他們第一次角色扮演的地方 所以這個空間帶有一定的虛構屬性 發生在這裡的一切都應該引起警惕 怎麼說呢? 讓我們看這個鏡頭的機位和構圖 畫面中間的這個轉角 是不是把整個空間一分為二了? 同樣的構圖在影片中多次出現 第一次在這 當周沐芸確認老婆出軌時 陰者臉站在牆角 導演採用倫布朗光增強人物面部的明暗對比 傳達出周沐芸複雜的內心世界 轉角把畫面空間一分為二 當時的周沐芸站在前景 明思憤怒 醞釀仇恨 而後景的這塊區域 則是她實現計劃的舞臺 左邊是幕後 右邊是臺前 左邊是作者的構思 右邊是小說的情節 也就是說 出現在這個構圖後景空間中的一切 都是周沐芸的計劃 比如這裡淋雨後引起了 引號感冒 故意叫阿炳來 引號探望 要請司律申一起 引號寫小說 還有最後深情的告白 其實都是她腦海中計劃的一部分 而這些不可言說的隱祕思想 都通過這個畫面所構建的 兩個空間之間的關聯 做了隱晦而準確的傳達 難怪連鬼才昆汀都表示 王家衛的導演手法極具創新性 要知道電影經過一百多年的發展 想要開創新的視聽語言並不容易 所以 王家衛的才華和影響力都無需多言 好我們接著往下看 阿炳提著一袋水果出現在這邊臺前區域 因為現在流行的話說就是 他也是周沐芸Play的一環 看阿炳的鏡頭中 鏡頭仰拍 目的是要露出他頭頂的自然燈 他就像站在舞臺的聚光燈下 望我的表演者 他們早上 發燒了 他老婆說不在 這個鏡頭兩個人都完整露出 沒有前景的遮擋 而反打蘇利珍的鏡頭 畫又有一個前景的遮擋 為什麼呢 偷窺鏡頭跟主觀鏡頭一樣 都有隱含的主體 不一定是具體的人物 還可以是某人的意識 這個偷窺視角就承載著周沐芸的意識 她作為幕後的導演 在暗處觀察著臺前蘇利珍的反應 蘇利珍收到了這個信息 從來不自己煮飯的她 第一次下廚 就是為周沐芸做她想吃的芝麻糊 這個鏡頭的前景也有大量遮擋 人物的活動都侷限在一個框架中 暗示周沐芸監視並掌控著這一切 她的苦肉計奏效了 我真的要吃芝麻糊了 這個鏡頭的反應有多好 很漂亮 你在做什麼 我突然間想吃芝麻糊 那你說吃芝麻糊 什麼時候才能吃 反正已經煮好了 大家一起吃 你真客氣 試一碗 好 這麼巧 是啊 外出嗎 不是 一整晚都沒吃過東西 打算來吃碗麵 你餓不餓 一起吃 不餓了 蘇利珍今天穿了一件紅綠配色的旗袍 又是紅綠色 其中代表理智的綠色佔據大多數 代表慾望的紅色只是點綴 說明這場戲中 她內心的慾望和情感 將被理性所壓制 人就是這樣 有時候比較理性 有時候又比較感性 對吧 今天碰上蘇利珍理性的時候了 你看她剛剛很快就拒絕了周沐芸的晚飯邀請 這麼晚才下班 公司很多事要做 不是 就是沒什麼事要做 所以看了一場戲 是嗎 好不好看 一般般 我以前也很喜歡看電影 我以前也愛看電影的 但我眼神直勾勾的盯著蘇利珍 潛臺詞是 下次看電影可以叫我 我可以陪你的嗎 前面邀約晚飯不成 她想繼續創造共處的機會 但今天的蘇利珍比較理智 就是不接招 你以前也有很多嗜好 自己的恩大把時間 這句話又相當模糊跟曖昧 結了婚就不一樣了 很多事一個人做不了主 看似在說興趣愛好 實則包含了兩種深意 第一 那兩個人出軌肯定不是某一個人的問題 一定是相互有意才能搞到一起去 第二種深意是 你應該明白我對你的心意吧 但我一個人說了不算 那麼你呢 你也喜歡我嗎 這就是一種試探性的問題 梁朝偉在這裡的表情控制得真好 眼神清澈明亮 總體給人一種真摯乾淨的感覺 很容易讓人相信這樣的人沒啥壞心思 正是這個特質欺騙了觀眾和蘇利珍 可如果我們仔細觀察這個眼神 裡面是不是又透露著一絲 渴望 期盼和引導 並不是那種天真無邪的單純 對吧 如此細微準確 剋制又富有層次的表演 讓梁朝偉一舉拿下 嘎那最佳演員獎 中國影史上只有三位演員拿到這個大獎 另外兩人分別是 1994年《活著》裡的葛優 和2004年《清潔》裡的張曼玉 都是一等一的好演員 所以我們在看這部電影時 應該留心觀察和細細品味兩人的表演 這可是嘎那影帝和嘎那影后的對手戲 見蘇利珍不回應 他繼續引導 有時我在想 如果我現在都沒結婚 不知會怎樣 你有沒有想過 如果沒有結婚的話 你會選擇跟我在一起嗎 可能會開心點 可蘇利珍今天是理性的 還是不接招 只回答他的表面意思 注意看周慕雲聽到這個回答時的表情 明顯有些失望 他的計劃落空了 我以前都不知道 原來結婚是這麼複雜的 蘇利珍把話題拉到受害者層面 我們是被出櫃的人 而不是要出櫃的人 如果一個人 你自己做得好不就行了 但當兩個人相處的時候 得你自己做得好是不夠的 周慕雲登上臺前開始親自調度 不要想那麼多 或許很快就會回來 蘇利珍感覺他的語氣怎麼能那麼冷靜 遭到背叛卻好像置身事外一樣 不禁發問 你沒事嗎 他並非沒事 而是處理方式跟你不同 你選擇自己默默忍受 他是要找到一個人 把仇恨都發洩出去 很不幸你就是他選中的那個人 而相比被出櫃的傷痛 他現在的心思跟精力 更多放在了復仇的計劃上 所以給你感覺他好像一點都不傷心 其實我不是跟你一樣 你看 我們是一樣的人 用話術拉近距離 這個前景不滿鐵柵欄的構圖又再次出現 周慕雲在一步步引誘獵物 走進自己設下的陷阱 前面邀請一起吃飯 一起看電影都行不通 他還有一招 之前借報紙的事情讓他知道 蘇利珍喜歡看武俠小說 於是他嘗試用這個話題 創造新的共處機會 不過我不想想 又不是我做錯 為什麼每天要問自己做錯了什麼 無謂浪費這些時間 我不想這樣下去 那你有什麼打算 這幾晚睡在牀上 揭開一些武俠小說 我想寫起來 起了個頭 過兩天給你看看 好啊 你這麼喜歡看武俠小說 不如幫我手寫 怎麼行 我只會看而已 也會寫 蘇利珍還是沒有立馬答應 但態度明顯比前面要軟了 他趕緊抓準時機 再發邀請 大家研究一下而已 那好啊 我盡量 蘇利珍終於鬆口答應了 他聽狀況不錯 又乘勝追擊 其實你對我的好 我都知道 還沒謝謝你芝麻糊 不要客氣 我剛好煲開而已 說出來你都不信 他說剛好我想吃芝麻糊 週末雲怎麼會不知道 他的芝麻糊是專門做給自己吃的呢 感冒 叫阿炳來 又放出風去說想吃芝麻糊 這些可都是他一手策劃的 所以在這個檔口提著茶 是想喚醒蘇利珍內心對自己的好感 最好能引導他表達出來 其實芝麻糊是專門為你做的 但矜持且理智的蘇利珍不肯說 繼續打馬虎眼 誒是呀 好巧哦 是嗎 這麼巧 週末雲的引導沒有受到直接的成效 然而 蘇利珍的心裡卻已經黯黯蕩起了漣漪 我去吃東西 注意看這三個鏡頭的剪輯 第一個鏡頭中 蘇利珍已經起身走了 第二個鏡頭站在原地 第三個鏡頭又在走 按照正常邏輯來說 動接動 第一個鏡頭應該直接接第三個鏡頭 表現他離開的連貫動作 對吧 為什麼要在中間插入一個站立不動的鏡頭呢 而且還用兩次連續的疊畫 因為疊畫三個動靜動的畫面 會給觀眾營造一種眼花繚亂的視覺感受 進而表現出蘇利珍平靜的外表下 那顆已經慌亂、掙扎和激盪的心 理智與情感在他心裡做著激烈的鬥爭 在這場戲的結尾 周沐芸離開後 她的情感已經衝破了理智的井蓋 冒出了頭 深夜 周沐芸獨自一人來到辦公室 懸掛的時鐘和桌上的地球儀 暗示著人物性格中理性跟精密的部分 她坐在座位上 神色陰鬱 若有所思 木偶主題曲響起 進入一個曖昧陰暈的氛圍 注意聽這裡小提琴的音色 跟煙霧的形態完美契合 聲畫像液體般流動著 我們在上期視頻中介紹了煙這個意象 它有遮蔽和掩飾的效果 象徵著周沐芸善於偽裝 慣於隱藏的特質 當蘇利珍答應一起寫小說後 她便無法入睡 立馬開始構思後面的狩獵計劃 我們看這個鏡頭 周沐芸左邊的身體被黃綠色的光照亮 精密的地球儀和遮掩的香煙都在這一側 這代表她內心陰暗的部分 而右邊和頭頂是白光 代表她表面所呈現出來的 單純無害的部分 所以燈光的對比不僅豐富了畫面層次 更呈現出這個人物的兩面性 這個複雜的背影 像是在絞盡腦汁構思武俠小說 又像是在處心積慮地精密算計 鏡頭一切 果然蘇利珍真的開始寫小說了 鏡頭透過半透明的門橫移拍攝 構建門內門外兩層空間 她被傻傻地蒙在鼓裡 被設計而不自制 神情卻是那麼認真和投入 唉 總想搖搖她的肩膀 快醒一醒吧 鏡頭切回週末雲 從頂部的掛鐘開始下降 依次交代時間 快半夜12點了還在寫 隨著鏡頭的繼續下降 你會意識到 掛鐘的燈光和打在人物左側的燈光 都是黃綠色的 顏色的呼應加強了二者之間的關聯 證出她心機的縝密和計劃的晝夜 蒙太極端的繼續 前面有一個黑長的遮擋 意味著過了一段時間 一段時間後 兩人從一開始的各自寫 變成了待在一起寫 顯然他們走得越來越近了 鏡頭橫移過來後停在了這個位置 又將兩人置於門框之中 畫框中的畫框具有虛構意味 因為這對週末雲來說就是一場表演 用燈做一個白屏轉場 有新事件發生了 隔壁的顧先生突然喝大回家 而此時蘇麗珍正在週末雲的房間裡 被堵在裡頭出不來了 鏡頭切到房間內 機位非常低 像一隻躲在角落裡的老鼠的視角 給人一種做賊心虛的慌張感 這個鏡頭同樣 用布遮住畫面的上方 他們就像犯錯後的小孩 偷偷摸摸的爬到桌子底下躲藏起來 門外的說話聲很響 強調著畫外空間的威脅 聽到外面一直說話聲不斷 週末雲出來打探情況 他們打麻將的地方是蘇麗珍毀自己房間的必經之地 所以被堵得死死的 這個畫面中我們看到 房間裡到處都是燈和鏡子 鏡子又反射出更多的燈光 他們的身體被曝光在這些燈光下 暗示他們的關係很可能已經被察覺 注意導演這裡的設計 外面顧先生喝醉了 週末雲在小說裡隨即加了一個 大醉俠出場 這說明什麼? 現實和虛構發生了融合 他編織著這兩個維度的空間 週末雲在角色和自身之間自由切換 在深情的扮演和冷酷的復仇之間 遊走自如 小說是他反映現實的工具 而扮演則是他達到目的的手段 截止鏡頭左搖 給到這樣一幅畫面 蘇麗珍是真實的 週末雲是鏡中的像 一個陷於現實的困境愁眉苦臉 一個沉浸在虛構的世界洋洋得意 為什麼會形成這樣兩種截然不同的反應? 蘇麗珍很好理解 她怕被人看到自己和其他異性共處一室 但週末雲並不擔心 事到如今她已經不害怕失去婚姻 所以沒有了心理負擔 甚至從狩獵的角度看 這反而是更好的 因為蘇麗珍不得不留在這裡 第二天早上 週末雲去買吃的被顧先生撞見 顧先生話裡話外都透露著一種懷疑的態度 尤其是這句當心吃撐了 頗有雙關意味 不過你還是先管好自己吧 昨晚這一下看來摔得不輕哦 曾太太他們還要打麻將 意味著蘇麗珍還得繼續躲著 現在這個鏡頭的上方已經沒有走完那塊遮擋的布了 但蘇麗珍頭頂的大燈罩卻在微微搖晃 它像一塊懸在腦袋上搖搖欲墜的石頭 讓人感到危險和不安 這正是她的心理狀態 聽到蘇麗珍說不能走錯一步 周沐芸抬頭看向她 她感覺到眼前這隻即將到手的獵物 似乎突然有所警覺 這可不妙 周沐芸眉頭緊皺 有力思索著要怎麼讓計劃再回到正軌 達到最終目的 此時一旁的蘇麗珍緊閉雙眼 表現她的渾然不知 下一個鏡頭 周沐芸靠在牆上睡著了 而蘇麗珍則一臉愁容 被堵在房間裡不知該怎麼辦 兩人各懷心事 情感並不相通 當其中一人睜眼的時候 另一個人是閉眼的 以此來展現兩人思想和情感的錯位 牀底視角 表現出蘇麗珍不安害怕的心理狀態 同時也在強調她這個換鞋的行為 把自己的拖鞋留下 換上週太太的高跟鞋 細評一下 這只是換鞋嗎 不 這是一次身份和命運的交接 鞋子是人生道路的縮影 當蘇麗珍換上週太太的鞋子 就意味著她將要研究對方的身份和命運 另外 我們常說鞋子合不合適只有腳知道 這句話通常用來比喻親密關係 可週太太的鞋穿在蘇麗珍的腳上並不合適 預示著她跟周沐芸的感情將不會有好的結果 蘇麗珍揉著自己疼痛的腳 殊不知一個更大的痛苦正在等待著她 一旦陷入到跟周沐芸的錯誤的感情中去 就像這雙嬌嫩的腳穿進錯誤的鞋 會讓她苦不堪言 然而 此時的蘇麗珍並沒有意識到自己的處境 就像畫面所表現的這樣 她被困在一個滿是柵欄的囚牢之中 難以掙脫 越到後面我們會越發現 周沐芸是個記憶高超的狩獵者 你往後退一步 她就往前進一步 等你進一步的時候 她反而後退一步 誘導你主動往前走 主打一個積極試探欲擒故縱 有沒有人發現這雙剛剛還嶄新乾淨的繡花鞋 突然變得破舊不堪了 為什麼 聯繫我們前面說的鞋子的意象 這是整場戲的最後一個鏡頭 它預示著蘇麗珍未來的命運 你看 王嘉蔚的敘事重點不放在直白的臺詞中 而在光影、構圖、色彩、音效等等細節組成的意象之中 語言構建形象 形象抵達意義 這纔是電影藝術的魅力所在 好 那今天的拉片到這裡就要結束了 如果覺得本期視頻對你有一點點幫助的話 請幫忙點贊、關注和轉發 如果點贊能破五千 我們就繼續更新《花樣年華》 再會