《海上鋼琴師》 社會孤島?還是心靈綠洲?《海上鋼琴師》拉片❹

當我們的感官在欣賞一部藝術作品時 我們的心靈在經歷什麼? 藝術是超豔的 它將我們眼前具體而有限的形象 展開爲一片無限寬廣的領域 那是精神的無多棒 越是偉大的作品越能體現這一特性 比如這部電影 導演通過畫面和聲音 不斷喚醒我們內心深處某種流動的生命情感 進而將我們領入另一個世界 這個視頻將告訴你 你觀影時的潛意識都經歷了什麼 朋友們好 我們繼續拉偏海上鋼琴時 先是一個全景定場鏡頭 所謂定場鏡頭就是確定場景的鏡頭 它會交代時間地點環境 爲這場戲奠定基調 導演從一開始就給我們建立了心理預期 這個外景中 遊輪左低右高 切到內景也是左低右高 動勢匹配剪輯 實際上地板並沒有傾斜 因爲相對關係 只需要攝影機破水平 人物肢體配合運鏡 就可以給我們營造地板傾斜的錯覺 這道門還記得嗎? 這是1900打開新世界的那道天門 我們上期有說過 門內是他童年一直生活的地方 麥克斯闖了進來 意味着他將闖進1900的世界 和他建立情感聯繫 給一個外景過渡鏡頭 斷開時空連續性 我們看再切回來 麥克斯已經不在原來的地方了 表現他迷路了很久 這個鏡頭人物從左往右運動 下個全景中 人物從右往左 導演刻意破壞了動勢的連貫性 營造一種混亂的感覺 這組鏡頭中 背景音樂 人物表演 鏡頭運動 包括場景中燈光的閃爍節奏 都配合十分默契 給人一種渾然一體 生靈契定的視聽感受 還記得這塊大玻璃牆嗎? 1900在這裏第一次找到了鋼琴 所以麥克斯在暈暈乎乎之間 走的是1900的來時路 緣分在冥冥中 背景音樂退下 爲1900的出場騰出足夠的信息空間 矯鮮入畫 強勢的出場 上一次我們聽到康恩這個詞 是在樂器典當行 那時的康恩已經過時 而此時的康恩正當流行 康恩牌的不同階段 也代表着麥克斯人生境遇的變化 麥克斯抬頭看 反打主觀視角 高角度的仰拍突出高大的人物形象 毫無疑問 1900將主導這場戲的走勢 這前面相當於是寒暄 開場白 當景別由小泉遞進到靜靜時 表現對話進入主題 1900如履平地 麥克斯則在音樂的配合下左搖右晃 像個跳舞的小丑演員 這一順一反的對比 給人營造了一種滑稽的趣味感 門都自動爲他打開 強調他是這裏的主人 1900自如地走在中間 電閃雷鳴營造神祕感 麥克斯在搖搖晃晃中 可算找到一個固定的地方可以歇口氣了 沒想到1900卻說 我們爲什麼會被這個片段深深打動 彆着急 先想一想 這將是解開這場戲的真正密鑰 我想 不因爲麥克斯的滑稽表演 也不是1900的高超技巧 而是這種在暴風雨中自由作樂的精神態度 是這種不完全循規蹈矩 從內心出發去追求真正快樂的信念 是我們在生活中丟失的浪漫主義情懷 插入一個外景提醒觀衆 他們正處於危險惡劣的環境中 這麼一來 又爲這份自由隨性增添了浪漫主義色彩 1900沉浸在音樂中 完全不顧現實的隱患 又是孤兒院又是賽馬 他在彈琴時總會想到丹尼 也佐證了我們之前的判斷 音樂是1900和父親之間對話的方式 麥克斯主觀視角 給到1900特寫 開始走進他的內心一起感受這份快樂 於是 原本危險的吊燈演變成了優雅的伴舞 現在讓我們暫時抽離現實 來體驗這場華麗的冒險 就像是海洋在騷擾我們 而我們在船上飛來飛去 在刷燈刷垃圾 我意識到我們在做的 就是在和海洋一起跳舞 我們和她 瘋狂的舞蹈員 在黃金夜景上 哦 是的 這個疊畫不是通常過渡鏡頭的作用 而是建立聯繫 將麥克斯所說的與海共舞視覺化呈現出來 從兩人的表情中我們意識到情況不妙 反打主觀鏡頭 看似遇到了障礙 實則正相反 這個我們一會說 我們看這個鏡頭中兩人還是共享同一畫框 但隨着禍端的逼近 導演將他們分割在不同鏡頭 展現兩人截然不同的應對態度 但當事情真的發生後 麥克斯也就和1900一樣坦然面對了 這個關係鏡頭中 前景是1900和麥克斯兩個人 意味着他們已經站在統一戰線 決定共同承擔創下的禍 在船長的這個畫面空間裏 後景搖晃的燈也強化了他憤怒的情緒 我們回頭總結一下這場戲 看看它在整個敘事結構上有什麼意義 鋼琴撞碎的那層玻璃 我們之前見過 它是1900和音樂之間的一層隔閡 打破玻璃後接着又打破了船長的房門 這二者之間不是時間上的先後關係 而是表面和本質的關係 本質上這場戲打破的不是玻璃 而是規則 就像小1900說的 所以對1900而言 丹尼的出現也有着特殊的意義 理解這一點你就會明白 爲什麼他們能成爲最好的朋友 好 我們繼續往下 鏡頭一轉 兩人被罰到過路房挖門 對稱過途強調關係的平衡 這次相遇對他們兩個人來說都同樣重要 他們往對方的過路里扔煤 建立了彼此之間的友誼 和彈琴相比 挖煤就像是沒有情感的翻磚 1900燒掉鐵鍬 這種不像現實妥協的行爲態度 也感染了身邊人 這句話同樣也提醒着我 在滿足基本物質生活的前提下 不應以高薪作爲孩子的成長目標 1900從來沒有下過船 爲什麼會知道新奧爾良的情況 還能生動的描述出具體細節和內心感受 這裏暗示了他有着超凡的移情能力和感知力 爲之後解釋他音樂靈感的來源做鋪墊 1900讚揚新奧爾良的冬天 但從他的描述中我們發現 他欣賞的並不是城市 而是籠罩城市的大物 是這種能讓城市變得不像城市的自然現象 所以這段話不是表達對城市的嚮往 而是排斥 Max淡然靜靜 朋友的描述已經和他對城市的印象產生分歧 他現在還無法完全走進1900的內心 所以導演讓兩個人呆在自己的畫面空間裏 不共享畫框 Max這句話是什麼意思 朦朧的霧很快就會散去 而後人們還是不得不面對殘酷的現實 好 關於城市的話題結束了 現在開始談論身份 一開始兩人還在同一畫框裏 當Max陷入自己的猜想時 鏡頭留給他獨自一人 強調個人私密性 再看1900 這段對話中他始終與Max共享畫框 暗示他是更爲開放的一方 倒是希望這位新朋友能猜出自己的身份 畢竟孤獨的靈魂總是渴望被讀懂 我們看當Max懷疑面前的1900時 鏡頭又把他們隔開 強調疏離感 他沒有直接反駁Max 只是有些失望 不過還好 Max憑藉足夠的坦誠又重新和1900共享畫框 這兩個帶關係的正反打鏡頭 機位和構圖都完全匹配 暗示他們建立了平衡穩固的關係 畫面切回現實空間 鏡頭拉出 讓Max從回憶中抽離出來 注意這裏導演採用了一個完整的長鏡頭 從中景一直拉到大全 強調連續性和因果關係 畫右出現的這個人將承接下面的敘事 同時交代Max回憶被打斷的原因 他們要炸船了 這個人把鏡頭帶走 削弱後景Max的存在感 現在場上的主導權掌握在他們手中 我們看這個鏡頭的構圖 後景的遊輪不是水平的 有一個很大的傾斜角度 營造一種不穩定感 而前景的Max卻很高大 用低機位仰拍 滲透他此時心中油然而生的崇高情感 他在心裏做下一個決定 拯救1900 Max往後景走去 越來越小 馬上被人從前景擋住 這是一種權力的遺失 意味着Max無法按意願行事 果不其然 Max一開始來勢洶洶 鏡頭跟隨他上移 最後馬上遭到阻攔又退了下去 這一幕真叫人心生感觸 你能體會到Max此時的心理嗎 除了擔心1900 人很多時候也會自我感動 想去體驗英雄般的悲壯 下面這場戲是Max嘗試說服負責人停止炸船 你可以把Max理解爲進攻者 負責人是防守者 我們來看這場談判的態勢將如何發展 進攻方Max處於兩人之間 在畫面上被左右夾擊 顯然處於弱勢 在這個全景鏡頭中 導演用場景側面塑造了防守者的形象 一張精緻的木雕辦公桌 中間這幅畫像我沒有找到明確的來源 知道的朋友可以告訴我 但是後面擺着整整兩架子的榮譽獎盃 說明他曾是位成功的運動員 成功的運動員都有一個屬性 就是極強的意志力 對不對 所以導演這個鏡頭的淺文本是 這是個不易動搖 難以被說服的角色 換言之 擺在Max面前是一道大難題 你做什麼都可以 但把他給我放下 我不是在裝傻 如果我告訴你 從全景遞進了近景 Max情緒變得激動 企圖用氣勢戰勝對方 Virginia上有個男人 天吶 這意味着Virginia上有個男人 我們把那男人清理乾淨 匹配負責人的單人近景 氣勢更甚 堅定自己的態度不動搖 連門鑰匙都沒有 Dynamite 很多Dynamite 你怎麼能確定有個男人在裏面 如果你有證據 跟他走 因爲我是猴子的屁股 他必須丟掉那個鍵盤 我確定他在裏面 第一次進攻失敗 Max回到大景冷靜下來 嘗試第二種方式 用證據證明1900的存在 Max像抓住救命稻草一樣 咬住這個線索不斷追問 甚至得到了對方手下的半個肯定 那我們來看防守者怎麼回應 他根本不吃這套 固執己見 甚至直接拍案而起 這個動作帶動鏡頭從俯視變爲仰視 加強人物的壓迫感 反打鏡頭也上升推進 這個運鏡是在說送客 你感受一下是不是 遭到如此嚴厲的拒絕和威脅 我們想Max應該無功而返了吧 但他卻奮不顧身的推開手下 再次強硬的攻入陣地 我們看到英雄主義的榮光在他身上煥發 回到這個三人鏡頭 我們看導演的調度 Max依舊在畫面中間 但不同的是 這次只有他正對鏡頭昂首頂胸 邊上兩人的體態都被設計成聽話服從的樣子 這意味着他們轉變爲聽衆 Max將奪回場上的主導權 成爲故事的講述者 雖然眼下的現實更加直接 但我想 生活還需要一些理想主義的浪漫 比如 帶上你愛的人去旅行 川西的風景真不錯 海拔高雲層薄 所以這裏紫外線很強 要特別注意防曬 我這次帶的是這款EHD防曬噴霧 推薦給大家 他以前都不做防曬 每次出差拍片回來都曬得特別黑 今年開始注重防曬之後好多了 主要是之前那瓶塗在身上有種黏黏的感覺 很不舒服 但這個就不會 因爲它是化學防曬 你看這個噴霧是很清爽的 像水霧一樣 而且它的成膜速度也很快 它的防曬值有50 在紫外線比較強的地方 也不用擔心曬黑或曬傷 大小也很方便 日常出門或者露營旅行的時候 都可以在包裏放一瓶 撒野的同時 別忘了保護自己 太曬了 我要補一下防曬 給我也補一下 給我脖子 好的 涼快啊 飽了 如果我的拉片對你有幫助 麻煩幫我點贊 收藏 評論 轉發 好 我們下期見