電影筆記 【導演視角】解析《小姐》真正看懂這部樸贊郁聯手金敏喜、河正宇的韓影佳作

很多人誤解了這部電影 表面上看 這就是一部暴力出筆的情色片 但只要我們通過視聽語言 體會了影像背後導演的思想 就會發現其實並非如此 這壺老酒越品越上頭 下面我們就拉片幾場關鍵戲 換一個視角 重新看這個故事 我們先看影片開頭 注意聲音加入了字敘 小孩的歌聲先入 然後加入雨聲 隨後軍隊的腳步聲也進了 畫面給到一排軍人 好 我們停一下 其實開始的這個黑場 已經用聲音奠定了影片的基調 最開始的童真美好 被環境的雨聲渲染哀傷的情感 而這破壞美好的罪魁禍首 就是軍隊所代表的戰爭 日本軍人在韓國的領土上 叫韓國小孩滾開 諷刺吧 這是作者對曾經侵略戰爭的控訴 這個遠景的固定鏡頭 就像我們回顧歷史的客觀視角 小孩跑開後 切到一個女人的中景 第一位主角登場 她撐着傘抱着小孩 這個動作設計和人物出場方式 暗示了她在和秀茲的關係中 所承擔的角色 一個保護者 給予秀茲第二次生命的母親 反打主觀鏡頭 三個大人的表情中 好像透露着憂怨 接反應鏡頭 試點建立了 我們和蘇西共情 蘇西上前一步 利用動勢切到特寫 親了一下孩子 下一個鏡頭又親了一下 導演在這裏反覆強調親吻這個動作 就是爲了塑造角色母親的形象 這裏始終充斥着嬰兒刺耳的哭聲 我們會感到不安和焦慮 導演一直在暗示 這似乎是場生離死別 中間的年輕女子開口說話 從這句臺詞中 我們當然會認爲 蘇西這是要去犧牲自己 而這位女子很無私 竟然想替她犧牲 這是樸賽魚的黑色幽默 先給我們建立一個錯誤的預期 然後反差就來了 開場戲的最後一個鏡頭 遠景 蘇西孤身一人往烏雲深處走去 有種壯士赴死的感覺 電影在結構上被分爲三部分 分別以三個主要人物視角進行敘事 我們先看第一部分蘇西的視角 後山寫生的這場戲中 因爲談到媽媽的話題 秀子第一次對她袒露心聲 這句話馬上就拉近了兩人的距離 景別從小泉切到了靜靜 從蘇西的眼神中 我們看到了憐憫和心疼 並且這個視角是有一點癢的 體現她在兩人關係中 有一種母性的崇高 反打秀子 俯瞰視角表現她的無助 就像一個需要被保護的小孩 給到秀子的主觀視角 用烏雲的空鏡 反映她此刻絕望的心情 烏雲音樂進來 表現這場談話開始深度走心 記得蘇西第一次的出場方式吧 終於在這裏展現了她母性的一面 而這正是秀子需要的 我們看兩個人的眼神 深情款款地望着對方 他們的感情就是在這裏奠定的 蘇西覺察到不對勁 自己居然動真情了 馬上抽離出來 這時候音樂也隨即消失 人物迴歸理性 談情說愛可不是蘇西來這兒的目的 在理性與情感的一番鬥爭後 她還是選擇把秀子轉交給伯爵 我們看鏡頭是怎麼體現這個轉交的 先是跟隨蘇西往下移 伯爵入畫 當伯爵拍了她一下後 她馬上甩開了手臂 這時候機位變了 畫面由伯爵主導 剛剛蘇西甩手臂的淺文本是 不情願 很生氣 那就算了 但別讓我看見 一個高角度的俯拍 眼神空洞 木訥 秀子顯然還陷在前面的情緒裏 伯爵出畫走向秀子 鏡頭留下來跟着蘇西 表現她的關心和戀戀不捨 對於這個選擇 她是糾結的 這個畫面被玻璃分割成 清晰和模糊的兩部分 從劇情層面看 暗示底下還有一層 我們沒看到的真相 也就是後面的反轉 從角色層面看 蘇西這時候的心情非常糾結 感性和理性在她心裏 做着激烈的鬥爭 蘇西出畫之後 又突然殺了個回馬槍 暗示她爲自己的選擇後悔 決定回心轉意了 給主觀視角 注意這個鏡頭的起伏 焦點在哪 後脊的小孩被火烤着 這就是蘇西當下看到的場景 單純無辜的秀子被伯爵傷害 蘇西的面部被玻璃巧妙地分割 上面的眼睛看得是清清楚楚 下面的嘴巴卻說不出真相 她在努力說服自己 不要情感用事 兩邊的鏡頭慢慢推進 最終理性敗下證明 看到這一幕的時候 音樂的風鳴聲和手持晃動的鏡頭 表現她崩潰的情緒 當秀子站起身來時 一陣微風吹過 她被蘇西的這一聲呼喚打動了 鏡頭繼續給到蘇西表現她的崩潰 鏡頭晃動得越來越強烈 抽空線上的環境聲 彷彿周圍的一切都與我無關 回來之後就鬧脾氣了 爲什麼有時候我們說 夫妻之間越吵越親 因爲表達憤怒也是一種溝通方式 人很多時候是不自知的 體驗情緒失控後你纔看清 自己原來如此愛她 也就是在這天晚上 他們向彼此說出了真相 並且統一了戰線 第二部我們深入到秀子的世界 看故事 秀子小時候受到遺障的懲罰 記住這個道具 四顆銅珠 我們重點來看這場戲 秀子長大之後 爲遺障和客人朗讀 鏡頭突然變焦推進 帶我們進入朗讀的預警 鏡頭隨着秀子的主觀視角轉移 她在觀察在座的客人 隨後發現 通過向新人介紹規則 我們瞭解了這群人 爲什麼喜歡坐在下面聽書 他們通過秀子的聲音 把自己帶入 在想象中體驗性愛的高潮 鏡頭快速變焦 體現這句話對她的衝擊力 簡單提一嘴 這一段潛意識的處理 早在伯格曼的《野草莓》中就使用過 最早是從文學中來的 視聽語言就是這樣 被大肆開創 然後被後輩的電影創作者們沿用下來 在所有坐着的客人中 鏡頭慢慢朝向伯爵推進 因爲這是儀仗今晚的主要俘獲目標 同步的口型也說明這是儀仗的意圖 她控制着秀子的一舉一動 秀子眼神望着伯爵的方向 鏡頭推進表現她要展開攻勢了 反打伯爵的鏡頭逐步推進 不可以 不能停止 要是我死了 就把我殺了 在我的褲子裏 這個緊迫的地鏡 表現她如何被一步步帶入這個雨天中 隨着音樂收尾 鏡頭也緩緩拉出 這個故事達到高潮 結束了 看伯爵臉的顏色變化 很有意思啊 從紅色變爲青綠色 這是面光色溫的變化 不是演員的特異功能啊 前面我們和角色一起體驗了激情時刻 是時候給個大全景放鬆一下了 前面的表演只是開胃小菜 儀仗開始展示她的真實目的 拍賣這些色情素賺錢 注意伯爵這句馬屁 從未起風的出版米爾頓事蹟 從未起風是關鍵 沒起風就意味着完好無缺 這正好戳中了儀仗的痛點 鏡頭拉出 讓角色從前面幸福的情緒中跳出來 客觀陳述這本書存在的問題 儀仗被識破很生氣 客人繼續挑釁 意思是你這書不完整啊 光聽書還差點意思 缺少更直觀的視覺呈現 這可把儀仗激到了 客人的挑釁推動情節發展 比書更大尺度的動作 《苦夢之地》就是下面這段表演的主題 這場戲爲什麼要這麼拍 引致於很多觀衆誤會 這就是一部博眼球的變態情色片 其實變態的外衣下 是批判的內核 導演通過這樣真實具體的場景 刻畫了影片中男性角色是多麼的淫邪 從而對歷史上男權壓制的問題進行批判 反省改變的前提 一定是先直面問題 這正是挑戰於重口味的內核 對秀子來說 蘇西就是一個拯救者 她把這些從小控制她的淫穢書籍 統統毀掉 秀子在她身邊就像一個孩子 最開始只是跟着她走 可是後面她也開始勇敢的反抗 而打破眼鏡蛇這個動作 也意味着男權的崩塌 因爲蛇的生殖力很強 弗洛伊德把蛇看作男性生殖器的圖騰 後來的很多文藝作品中都引用了這一符號 說到這裏 我突然想到前陣子很火的一句話 Girls help girls 第三部在伯爵最後的呼吸聲中結束 然後看似有點突兀的 加了段表演性質的結尾 這不是畫蛇添足啊 最後這場充滿儀式感的戲 其實和開場戲一樣 是單拎出來的 這個道具還記得嗎 袖子小時候它是懲罰的道具 帶來哭聲 閱讀的時候它是取悅男人的道具 帶來淫邪的喘息聲 而在這裏 變成了追求自我幸愉悅的情趣用品 同樣的道具不同的用途 這不正是兩個勇敢的女人 對男權的諷刺和戲謔嗎 好 我們下期看 《挑戰域》最新作品 《分手的決心》 感興趣的朋友記得關注哦