浮世繪技術：日本傳統版畫 P1 - The Ukiyo-e Technique- Traditional Japanese Printmaking

我將從底色開始。 我要用深綠色。 我要用淺綠色。 我大約十年前開始掌握印刷技術。 這非常困難。 水非常重要。 紙張需要保持濕潤，才能從色塊上吸收顏色。 你必須在整個過程中始終保持相同的濕度。 每次我澆水給積木時，顏色都乾不了。 每個方塊都有一個可列印的通行效果區域。 這條線框通常很快，因為它是構建色彩的關鍵。 您需要14個方塊和15種顏色才能完成整個專案。 你將先用較淺的顏色進行打印。 然後你將進入黑暗。 註冊非常重要。 你必須在整個過程中始終保持完全一致。 唯一的日本元素是同一區塊內的圖像板註冊標記。 此側控制左右移動。 此側控制平行移動。 您透過更改銷釘來調整註冊標記。 由於白點的關係，我更改了註冊標記，讓你無法看到任何白色。 這是我的餘額。 每個線圈的張力都不同。 平坦的平衡。 我使用的最順暢的平衡僅適用於線條或小面積區域。 然後這是我在大表面上的粗略平衡。 所有刷子均用馬尾製成。 只有兩種墨筆。 這種類型要薄得多。 專為所有實心區域或微妙漸層，以及更寬廣的漸層而設計。 這支畫筆專為更細膩的漸層效果而設計。 每個木塊均由一百年樹齡的山櫻木製成。 由於磚塊的尺寸有差異，兩側都必須進行切割。 這份是給花紙的，也是給和服的。 這是用於背景灰色的。 然後這個區塊實際上被列印了三次。 這是此處的水域區域。 然後是這個層次的變化。 然後把它翻轉成這個黑色漸層。 現在我要列印那一區域。 _kwargs = {'color': 'brown', 'style': 'solid'} 然後使用完全相同的方塊來創造漸變效果。 所以我會先印製相同的方塊，然後再印製漸層部分。 達爾委員，我要開始上色了。 然後用毛筆。 所以如果你仔細觀察，我正在以橢圓的形狀移動我的畫筆。 無論我怎麼做，顏色總是往上移動。 但你想掌控一切。 因此，這個光線空間也阻止了控制裝置進一步向上移動。 黑漸層（Katabokashi）實際上是最困難的。 這是最後兩張印刷品。