11分鐘=20年？帶你感受 辛爽 × vivo年度大片《需要我時打給我》

你想過用11分鐘重溫20年的人生嗎? 欣爽導演做到了 是,他就是那個導演火爆全網的 隱祕的角落和漫長記寫的欣爽導演 這一次,他拍了一個11分鐘的短片 將父子之間的20年湧縮其中 那你明天能回來看我嗎? 這是一個拍得極其剋制的影片 乍看起來可能會覺得波瀾不驚 但是裏面其實藏了非常多細節 各種謎題和線索交織 很多信息難以一次性看懂 接下來,我想帶你拉片 瞭解方寸影像中的祕密 如果你想要知道如何在日常期中拍出結構張力 並極簡剋制地講述一個有後繼的故事 你可以跟我一起來看 影片的第一個畫面是首部特寫 可以看到虎口上方有一處很長的傷疤 這個傷疤是怎麼來的呢? 鏡頭上移,主角出現了 他正坐着出租車行駛在一條顛簸的路上 車窗外是停滿了漁船的港口 出租車在一條擬音的路邊停下 他應該是第一次來這裏 否則是絕對不會穿一雙這樣容易髒的鞋的 小魚走進海邊的水產加工廠 尋找着什麼? 這個鏡頭很有意思 我們可以注意到主角沒有穿顯眼顏色的衣服 但畫面中啊 吸引眼球的紅色物件卻節律性的出現 於是呢,我們眼睛的視覺中心啊 就會在主體更吸引人的肉化物件 主體直接來回移動 營造出了一種節奏 另一邊,水產加工廠裏 老魚正在和女工耍笑 不知你發現了沒有 老魚登場也是先給了一個守護特性 借一個背影 最後纔到正領 如果要給人懸疑感 主角就應該這樣登場 他先出現,做着什麼 再揭示身份 始終吸引着你的注意力 這段臺詞很妙 幾句話就能看出 老魚對於女同事的態度很輕佻 似乎是個不太正經的人 而且注意看 他脖子上掛着一趟毛巾 耳朵上也夾着一根菸 很深刻化的細節 幫助塑造了老魚的形象 同時也是兩處伏筆 幹狗魚 啥你呢 幹狗魚 啥是幹狗魚 幹狗魚是你叫的 外面有人找 這字我籤不了 你什麼都不用管 就籤個字 咱別那麼費勁行嗎 來上老魚的正是主角 他是老魚的兒子小魚 但他們關係並不好 很多年沒有見了 這回小魚專程跑一趟 是因爲想要賣掉老家的房子 需要父親簽字 把戶口籤走 但多年不聯繫的兒子 竟然因爲這種事 纔來找自己 老魚當然不樂意 你讓我把戶口往哪籤 我籤這來啊 簽入地我幫你搞 把這簽了 這裏老魚用水管衝腳 也是對於環境很髒的鋪墊 趕緊拿走啊 我不籤 再說那房子是你媽的 要籤讓她來找我籤 媽走了 啥 我媽走了 這是一種常見手法 用黑白畫面來提示觀衆 換了時間線 使勁砸 砸 幹什麼你搬你的 父母激烈爭吵 砸着東西 上年小魚坐在牆角 吹着風扇 一言不發 可以注意到 父母吵架的畫面 相對是比較複雜的 而小魚的鏡頭構圖 比較單純 這兩種不同的畫面調性 暗示了他們在 不同的空間和狀態裏 而這也會強化之後的 這個闖入 是的 小魚忍不住 向父親揮起了拳頭 父親推搡 小魚被劃傷 而到這裏呢 結事終於發生了 原來一開始 小魚手上的傷疤 是這麼來的 現在 當年水火不容的父子 卻做到了義氣 小魚沉默着 用衛生紙很吃力的 擦拭鞋上的泥 老魚什麼也沒說 把自己剛擦過臉的毛巾 遞給了兒子擦鞋 而這 就回收了之前的 毛巾和泥的伏筆 老魚簽好字 父子倆又到了離別的時刻 你看看 還差什麼 小魚把毛巾還給他 老魚也沒有嫌棄 習慣性的搭在了肩上 走了 來 陪我抽個煙吧 這輩子能不能再見 還不一定呢 小魚坐了下來 但面對父親遞的煙 他卻說 在這個全景鏡頭裏 我們可以看到 兩人其實沒有坐在一張椅子上 中間是有縫隙的 另外 背景豎直的欄杆 在視覺上分割畫面 也是一個常用手法 可以表示隔閡 而人物動作 對於線的進入和遠離 則可以表示心裏的勁挪 所以你看 下一秒老魚遞煙的手 越過了中線 說明他是想要主動拉近關係的 可是 並沒有得到積極的回應 老魚可能有點不高興 畢竟自己幫忙簽了字 兒子卻沒給他面子 接着 他又換了個話題 孝姐尷尬 困得咋樣了 手怎麼弄的 小魚這麼一說 我們作爲觀衆 就會注意到老魚受傷的手 剛纔老魚脫下工作用的橡膠手套 在劇情上 是爲了在同一書上簽字 但這個步驟 也巧妙地揭露了 他右手的殘疾 我們可以發現在一個拍得比較好的故事裏 線索是一環扣一環的 一個行爲 可以導致很多的連鎖反應發生 它可以是下一個行爲的前因 也可以是一個線索揭示的契機 在一個好的故事裏 行爲和線索 就像一張嚴密的網 而規劃出這些 不是一個簡單的工作 其實這裏還有一個同步性事件 也算是一個巧合 那就是在全片的第一個鏡頭裏 小魚傷的也是右手 而這裏老魚傷的也是右手 父親還想多和兒子聊聊近況 但這時 小魚卻接到了一個電話 這是手機在短片中的第一次出現 但在這一幕裏 手機只是作爲快遞的聯繫工具而存在的 只有最基礎的溝通功能 沒有什麼感情色彩 快遞電話打斷了談話的氛圍 老魚大概是覺得不好再繼續了 便起身要走 但這時呢 兒子卻主動叫住了他 當這句話說出來的時候 我們會有印象 因爲它和片名是相對應的 而這種重複呢 會加深他在觀衆心中的記憶 我們在這裏 可以先把這句話叫做記憶錨點 因爲其實它後面會有更多含義 但在這個時候 我們還不知道 下一個畫面又回到了那個悶熱的夏天 原來當年老魚離開前 也曾經把號碼留給兒子 父子倆都對彼此說過 需要我是打給我 這就和之前的記憶錨點對上了 看到這裏我們應該最關心兩件事 當年的兒子有收下號碼打過電話嗎 現在的父親又是否收下了呢 但導演卻故意留着這兩個懸念 鏡頭一轉 畫面變成了大省市的夜景 小魚在自己的新住處 擦洗着被泥弄髒的鞋 他應該是剛從父親那裏回來 洗手檯旁邊都是水 但小魚還是把手機放在上面 時不時的看有沒有未接來電 不知他是不是在等父親的電話 但電話並沒有響 洗完鞋後 小魚盯着牆上的兒童畫出了神 上面畫的是一把風扇 一個小孩一個大人 這很像之前當年的場景 下一個鏡頭 小魚拿起玩具槍對準了畫裏的大人 而這也是一個記憶錨點 旁邊的風扇 就和當年那個悶熱的夏天裏一樣 自顧自的搖着頭 而這時電話響了 喂 喂 爸爸 你怎麼那麼晚還沒睡啊 我想等媽媽睡着了再給你打電話 她剛剛纔睡着 幹得漂亮 怎麼了 有什麼事要跟我說啊 也沒什麼事 你不是說我希望你的時候 可以給你打電話嗎 我電話 有事打給我 三代人 兩對父子的離別 就在此刻重合了 原來 需要我時打給我這句話 一共出現了三次 第一次是老魚離開家時 他對小魚說過這句話 而那個時候呢 小魚一方面沉浸在 對父親的非理性的恨意中 一方面埋怨父親拋棄了自己 他可能覺得 父親說這句話 不是真心的關心自己 所以沒有接過老魚的號碼 而第二次呢 是小魚對老魚說的 這句話應該是真心的 但老魚覺得自己 不想連累兒子 沒有接過號碼 但現在他在電話裏 所說的這句臺詞 卻揭示了 這句話還說過第三次 那就是小魚 應該也跟自己的孩子說過 需要我時打給我 但孩子跟當年的自己 不同的是 他知道自己的號碼 也確實打了過來 第一次看到這一時 會感覺非常驚喜 因爲導演在之前 設置了很多 二意性的場景 比如小魚盯着手機 我們以爲 他是在等老魚的來電 但打來的呢 卻是他兒子 又比如牆上的畫 容易讓人以爲 畫的是老魚和小魚 但如果回想 以畫的新舊來判斷 這應該是他兒子 畫的自己和父親 同時前面也有做伏筆 比如父親問的那句 結婚了嗎 以及快遞來電時 給出了小魚搬家的信息 所以啊 小魚離婚的信息 還有他兒子的事 就既在意料之外 又在情理之中了 給人感覺後勁很大 可以說是個 很巧妙的劇本 聽到兒子的話 小魚陷入了沉思 需要我是打給我 小魚之前 和年輕的老魚一樣 跟自己的孩子 說了一樣的話 但小時候的他 以爲父親不要他了 父親給他電話 說需要時聯繫 只是一個說辭 但現在 他也成爲了 和老魚一樣的父親 當他聽到兒子 打電話過來以後 他才明白 一個父親 永遠都是希望 儘自己所能 去幫助孩子的 老魚當年 對自己說的那句話 是真心的 這是我新電話號碼 在這打給我 你需要我的時候 你隨時可以 給我打電話 最後 短片結束在一段 空氣魂剪 老魚在工作之餘 看向門口 他在想什麼 又在期盼什麼呢 小魚那時候 燒到一半的血 見證着他跟父親的重逢 而他的新家裏 掛着兒子的照片 水槍的玩耍 是他們共同的回憶 小魚坐在牀邊 他是否 還是在繼續 等一個電話呢 這兩對父子 外在看來 似乎什麼都沒有改變 但他們的心中 卻全都改變了 通過需要我時 打給我這句話 他們真正傳遞了 彼此之間的愛 而承載這份愛 負責溝通的橋樑 就是手機 需要我時 打給我這部短片 巧妙地探討了 現在家庭中的 待機溝通問題 可能我們很多人 都有這種體驗 在快節奏的 現代生活裏 雖然手機 讓大家能方便地 找到彼此 但人與人的聯繫 是否真的靠近了呢 又或者說 手機本身是溝通的媒介 但它是否真正體現了 溝通媒介原本的意義 成爲傳遞愛的橋樑呢 在這段故事裏 手機顯然是被還原爲了 它被髮明出來的本心 以及溝通的作用 新創這次用手機 拍攝了一個 關於溝通的故事 既是一種創新 也可以說是一種隱喻 當然了 看完這個用手機 拍手機的故事 你可能也會好奇 爲什麼要用手機 來拍攝這樣一個 關於家庭的故事呢 手機的拍攝效果 如何呢 我們和導演一起聊了聊 短片的幕後故事 您爲什麼會選擇 這樣一個主題 或者方向進行創作的 用手機拍手機 這件事就是一個 挺好玩的命題 人手機的功能 現在越來越多了 它是娛樂工具 還是創作工具 但它有一個基本的屬性 是溝通工具 所以其實這次想要 用一個科技的視角 來拍一個人文的故事 這是一個很好的 切入的主題 影片的片名 《需要我時打給我》 是我們非常熟悉的一句 日常溝通 您爲什麼會選擇 這樣一個片名呢 這個片名 這其實是來自於 卡佛的一篇 一個短片小說的名字 其實整個故事的靈感 也是來自於 很多卡佛的小說 就是用一個 經典的人物關係 在他們身上發生的故事 去展現一個生活的前沿 我感覺它是那種 會描述很多生活細節 更像真實的生活 就它的戲劇化 沒有那麼強烈 就是我們在一個 很短的篇幅裏 一定要解決一個問題 其實我們沒有 想要解決什麼問題 可能我們會提出一個問題 然後整個這個故事裏邊 其實它更像一個 現實生活吧 因爲它裏邊包含了遺憾 包含了失去 但它也包含了期望 我覺得是這樣一個故事 《雷文》和《卡佛》的 同名短片小說 講的是一對夫妻 在婚姻危機中的掙扎 和嘗試修復關係的過程 它的作品看似隨意 實則結構嚴謹 經常以極其經典的前詞 和冷硬的語言風格 描繪生活的變質 和走投無路後的母王 你以前說過選劇本的時候 比較看重的是裏面 能有共通的感受 那在這個短片裏 你覺得跟你感受 共通的是什麼呢 共通的其實就是生活質感 就是它很像真實的生活 會發生的事情 因爲我們真實的生活裏邊 大家都經歷過失去 經歷過一些遺憾的事情 然後也會像小魚一樣 比如說我們一下車 就踩進一灘爛泥裏 我們可能生活裏 抓到一手爛牌 但是有可能這個生活 在你特別絕望 在你想要放棄的時候 它還會給你一點希望 就是生活裏 總有一些東西 可以讓你覺得 我可以再試一下 可以再往前走一走 就是很像現實生活 很像真實的生活 這是我和這個故事 非常能夠共通的地方 短片使用的是 vivo X100 Ultra來拍攝 您的感受如何呢 我覺得就是整個 最後完成下來 超過了我的想象 因爲這個劇本階段 其實這裏邊 所有的涉及到光影 涉及到所有的拍攝的場景 其實就比較複雜 涵蓋了日景夜景 內外景 然後包括黑白彩色 各種各樣的狀況都有 在過去時空 老魚和小魚 有一個非常激烈的打鬥 那一段是一個手持的感覺 在拍攝 但是其實那個手持 我們追求的是一種臨場感 就是我們離那個表演 離那個現場很近 但是它又不能抖到說 讓你覺得會有 眼睛不適的情況 所以其實這時候防抖 那個功能就起到了它的作用 就是既有臨場感 又不會讓你覺得 你的眼睛會有不舒適的感覺 其實最終成片來看 我覺得這個手機 其實特別好地完成了 它的工作 確實啊 從短片呈現的質感 和畫面完成度來看 很難相信它從頭到尾 是用手機拍攝完成的 而更令我驚訝的是 它作爲一支品牌短片 竟然幾乎沒有品牌logo的露出 而是把重點 放在人文關懷和人性質上 我們通常來說品牌短片 都有點廣告的屬性 對吧 但我感覺它裏面的廣告元素 植入得非常剋制 對 vivo沒有給我任何限制 在創作上 我覺得這個對創作 是非常良性的 因爲這樣大家才能 共同來做出一個 大家都希望看到的 好的創作 好的作品就是好的廣告 對 我需要重複一遍嗎 好的作品就是一個好的廣告 感謝你幫我定義 就是下一個定義 能看出來 就是說剛纔你也提到 本心而爲 就是vivo一直堅持着 本心而爲的精神 然後從過往的作品中 感覺你也是一個 堅持本心在創作的人 所以想聽聽 你對本心而爲的理解 以及本心是如何 滲透在你的創作裏的 我不敢說我是在本心而爲 也就是本心而爲 這個東西是一個目標吧 我覺得是一個 我追求的東西 就不是說 我已經做到了的東西 因爲這件事挺難的 非常難 就是本心而爲 就是你要跟隨 你自己內心 你真正做你想做的事情 成爲你想成爲的人 這件事說起來挺容易 其實做起來非常難 因爲這個過程裏 會不停地有各種的噪音雜音 各種的東西在打斷你 然後各種東西讓你迷失 甚至本心是什麼 有的時候你也會搞錯 有很多東西會冒充成 本心來告訴你 我是你的本心 你去做吧 它可能是慾望 可能是執着 可能是一些別的東西變的 它不是真的你的本心 但是我是希望我在工作 或者生活裏 時刻提醒自己吧 就是去儘量地 做到這四個字 去儘量 首先看到自己 真正的本心是什麼 然後不要去問結果 不要去問價值 去做 用你的熱愛 用你的喜愛去做它 我想拍攝這個品牌短片的行爲本身 就是一次本心而爲的事 vivo給了導演自由 因爲他們明白 即使是品牌短片 也應該是影片 那麼它就應該有 影片本心的作品屬性 而導演用影像技巧 喚醒了我們在繁忙生活中 常被忽視的真實情感 用來表達人與人之間 愛的連接的這一人文觀點 也符合他拍攝的本心 而在劇情裏 手機被還原成爲 溝通連接人的工具 被賦予了它真正的人文屬性 而這也是這一科技產品 被創造出來的真正的本性 讓事物原本可能被異化了的狀態 還原爲它原本應該的樣子 是一個多麼好的時間 這就是本心而爲 相信自己內心真實的熱愛和渴望 用充滿創造力的方式去實現它 這是新創導演在創作中堅持的 也是vivo品牌精神的核心 追隨本心 從來都不是一條平坦的道路 它需要我們有勇氣 直面內心的聲音 在喧囂的世界中堅持自我 它是一種生活態度 也是一種面對世界的姿態 它能賦予我們力量 是我們在束縛中尋找自由 願我們都能保持 對內心真實聲音的敏感 用發自本心的熱愛 去創作 去生活吧