動畫影視研究/動畫教室 被埋藏的最美江湖——劍雨【木魚動畫教室@第35期】

今天我們就來講這個北麥藏的最美江湖 《劍語》是今年沐浴角的最被埋沒的一部好片 導演是蘇兆彬 如果說起這個人 他在四大浮標裏面出現的時候 常常並不是導演 而是編劇 主要作品能記得的 比如那個《轉運手之鏈》 還有《太平輪》 只是在這兩個片子裏都是以編劇的面目出現 但是一般來說 比起編劇 導演的想法在一部片子裏是會體現得更多的 尤其還是蘇兆彬自編自導的片子 可以算是他想法的集中體現 只是一般人可能都覺得《劍語》的導演是吳宇森 這個其實純粹是出於宣傳 吳宇森掛了一個兼職的名 說起《劍語》這五片之所以被埋沒的地方 一是這個片子的票房不高 上映一週才三千萬票房 比起同期的《敵人節》什麼的差得很遠 另一方面是這片子在豆瓣的評分特別低 6.9分 不過豆瓣上面有很多好片評分都還很低 總之 如果你按照豆瓣這種主流小詞的視角的話 可能是很難看上這部片的 但是 如果你懂生活 有一定的經歷 一定能看懂這個融入了許多小心翼和大情懷的片子 感覺全片勁腿有距 精雕細琢 點到爲止 頗有木然回首 那人卻在燈火闌珊處的境界 或者是相顧無言 唯有淚千行的強烈而又內斂的情懷 如果在《李安》《臥虎藏龍》之後 要選一部武俠片的話 一定不是徐克 不是張藝謀 也不是王家衛 而是蘇趙斌的《劍語》 《劍語》的敘事有一點懸疑片的味道 運用了許多懸念的埋藏和揭示 而一般的武俠片比較少有這些 可以說《劍語》是在表現了武俠動態美的同時 也兼顧了劇情的進展和交織的片子 爲了營造出這種懸疑感 《劍語》特意打造了一個通常的情節 就是男生追女生 婚後丈夫發現自己老婆身壞絕跡 但是在後面的揭示中 卻使用揭示來讓這一切變成了 男生爲報殺父之仇與仇人接觸 典型的揭示讓過去的一些劇情 都有了全新的含義 利用這個最主要的手法 主線劇情馬上有了張力 不光如此 劇中幾乎所有的主要情節都用類似的手法 前面一層是用故事來塑造人物 後面一層用故事來揭示人物真相 非常難得 一般來說做到一條線有這樣的塑造和揭示 其實是容易的 但是《劍語》的編劇之美在於 每一條線都有類似這樣的結構 幾乎每一個主要人物 都在故事中有塑造和揭示的反差 而故事整體還非常地渾然一體 然後整體故事節奏仍然非常舒服 整體仍然有起承轉合 還能夠把那麼多的武打鏡頭整合進去 這真的不是一般的功力和用心可以做得到的 一般從編劇這點來說 《劍語》已經夠得上是一個上乘的商業作品了 但是就算從導演角度來說 這也是一個極其優美 細緻和用心的作品 和許多武俠片不一樣 片中的鏡頭可以說是優雅用心 但不顯得將其照本宣科 出於片子商業片的本質 鏡頭非常乾脆直接 要拍什麼拍什麼 因爲商業片的觀衆 畢竟和文藝片的那些影評人不一樣 觀衆來影院裏主要是尋一個快樂 不是來這裏思考人生 就算你想讓他們思考人生 也不能這麼明顯 雖然鏡頭直接 但是卻一點也不單調 因爲漂亮的剪輯 另外這片子的鏡頭 一點也沒有讓你感覺到調度的刻意感 整體感覺就是非常真誠 有足夠的技術但是又不炫耀 明白商業片的鏡頭是用來講故事的 從這點上和某某下山 可完全不一樣了 片子色調很好看 比起某些國產青春片那種 導演完全都沒有注意到美術的 顯然是不一樣的 和Z大導演動不動 就是全屏大面積單色調相比 顯然是舒服了很多 也顯得自然很多 雖然在某些地方 出於成本的限制有一些問題 但是能夠察覺這些不是導演爲之 而是出於工期或者成本上的原因 讓我們摘取一段經典片段 來小小的分析一下吧 好 下面我們就來看 鑑於中間比較經典的這一段 這段其實主要講的是男主女主之間 談戀愛的故事 然後呢 整個這一段的話 它因爲中間有交叉剪輯 所以被分成了好幾段 但是我們就把它連成一個整體來看 好 這個剛纔是第一段 下面沐浴跳一下 好 這個剛纔是第一段 下面沐浴跳一下 我念個咒,傳個人來幫你 安安南國彌陀佛 太婆吉吉如律令 天兒昇天兒升 夏雨即現身 說什麼瞎話 正好路過,我來幫你收拾 你的眼睛怎麼了 今天昨天遇到一個瘋子 莫名其妙被打了一拳 兩位,今天這雨啊,肯定要下一陣 進來坐,喝杯茶吧 夠了,我剛剛纔喝了一路的酒 你,明天也不可能走了 可憐,小夥子 請您告訴我,還可以有這個活 請您告訴我,人生可以重新來過 死者乃爲生者開解 過去金不可得,現在金不可得,未來金不可得 未來金不可得,現在已成過去 未來金不可得,未來金不可得 太婆,我來幫你收拾 不要收了,不要收了 爲什麼,不收不就吃了 讓開 你爲什麼要來找我 我問你一件事,你要在明天之前回答我 我只問一次,你肯不肯 你,你肯不肯娶我 好,就是這一段也是蘇兆彬所 呃,慣用的簡潔手法啊 好,我們接下來就從頭開始分析吧 相處遊戲其實並不簡單 永恆之花這款遊戲融入了我們團隊的很多心血 看任何宣傳片不如親自下載試玩一下 如果你試玩以後覺得還不錯 覺得永恆之花是一個有誠意 用心開發的遊戲 還請您幫忙介紹給身邊的人 這便是對沐浴極大的支持了 好,下面我們開始分析 從這個鏡頭我們可以看到女主啊 女主其實在這個鏡頭裏就登場了 但是呢,她身上所穿的衣服呢 用的是淺黃色 淺黃色呢,和其他的這些群衆演員們 他們差的也並不遠 原因是這個時候她不想讓女主太過於突出 如果一般來說我們爲了突出主角的話 我們會把她的衣服的顏色弄得和其他的顏色不太一樣 然後這樣的話女主走到哪裏我們自然就知道 但是這個鏡頭是故意不讓女主凸顯出來 嗯,我們一會兒就知道了 好,然後這個時候再反打一下男主 男主很有禮貌地敬了一個禮 然後呢,再回到女主啊 剛纔這個女主是從男主的左側 女主切的時候用的是女主的上一個位置 男主反過來做了一個前景 然後呢,利用一個AC 這個AC是一個不太明顯的AC啊 我們可以看一下 就是她的腳步從上往下降落的那一瞬間 給她切了一個AC 好,然後呢,男主就望向女主 他們兩個就見面了 然後呢,也是鏡裏要抬起的那一瞬間 AC到了這個女主 上一個男主的位置啊 我們看一下 好,上一個男主的位置 我們眼睛是在這裏,對吧 一抬起來,剛好就是接着女主 而且我們可以看到啊 我們稍微慢一點放 男主在往下 他正要抬頭的時候 接的是女主的重心往上移的一個鏡頭 我們看一下 這個時候女主的重心正在往上移 然後呢,我們就感覺他接得非常順 好,然後女主就順利往前走了 女主走的時候呢 特意給前景安排了一匹馬 然後打了一個長焦 然後這樣的話鏡頭就不是那麼單調 於此呢,也顯示出來 女主是行走在市景之間的 好,又給了男主一個鏡頭 男主好像有點面無表情地看着女主 哎,下雨了 好,女主已經走過去了,對吧 就以男主的背景來拍了一下女主 女主的身影依然在這群人裏面不是很顯眼,對吧 就是因爲他之前是一個殺人很多的一個俠客 然後這個時候呢,他想不太想凸顯自己 這個地方也和電影要表達的原本想法是比較接近的 所以他並沒有給這個女主弄一個大紅啊 這樣的顏色 但是在後面我們可以看到 他給女主的衣服是有變色的 好,我們繼續看 從這個地方跑出去 然後就隨便過來啊 這個地方是電影裏面用的比較多的一種手法 就是說他不會,他也不需要入畫出畫 甚至是那個行走的方向也是反的 但是呢,他剛好就是從這邊跑出 然後再從這邊跑入 這樣的話接起來也比較順的 他用的是位置的相同 他從這邊出,然後從這邊入 然後因爲都是動作 所以就感覺非常順 男主接進來的時候呢 然後也是用這些 你看人啊,麻袋啊,構建了這種前景 這是一個長鏡頭 如果母語沒有記錯的話 形成一個長鏡頭之間這樣的節律 你看啊 先經過人,然後探出一下頭來 然後呢,人再從這個麻袋上過來 然後再這樣跑過來,對吧 好 再跑,跑,跑,跑 男主的衣服和其他人的衣服 其實也並沒有太大差距啊 不過男主的衣服 他身上的這些東西吧 他顯得密度比較大,比較吸引人 就是這些黑白的雜點啊這些的 然後再加上鏡頭是跟拍的 你看,鏡頭跟拍的時候 其他地方都是模糊的 只有主角是清晰的 所以我們可以比較好的定性在主角身上 好,這個時候呢 他仍然是一個主角的描述鏡頭啊 往前走,往前走 好,鏡頭一搖,搖到了這邊,對吧 搖到了這個 就是那個老孃的那個涼茶鋪 還有女主的這個布鋪啊 布攤子 搖了過來 實際上這個地方算作是另外一個鏡頭了 但是他實際上他用的是一個長鏡頭來 他跑到這兒和直接切着 這個效果是比較類似的 但是爲什麼用長鏡頭比較好呢 是因爲當時那個男主走到那個地方的時候 他想表現男主和這個鏡頭在同一空間裏 所以他就直接用長鏡頭搖了過來啊 沐浴說的這些都是很基礎的 然後我們就繼續再看 好,然後男主走進來 你看,然後女主走出來 這個時候邊上的人是漸漸的清掉的 大娘的衣服和其他的地方是有比較顯著的差距的 所以大娘還有女主還有男主 這個時候三個主角的這樣的感覺就出來了 好,我們再繼續看 好,你看他敬了個禮 剛纔那個群衆演員其實是一個紅色 如果他這個鏡頭不趕快剪的話 他這個群衆演員繼續滯留在這個鏡頭裏 他就會搶 趁着他們點了一個頭 然後馬上反打過來 當然這也是敘事鏡頭的必要 但是因爲有的時候我們在拍攝的時候 比方說讓一個穿紅衣服的群衆演員進來 但是拍攝到一半的時候發現 比方說鏡頭裏我們在剪輯的時候發現 這個人可能會搶 搶了主角的戲份 那麼我們就可以用剛纔那樣的說法 就是說趁着那個機會 趁着他還沒有完全吸引到注意力的時候 然後就把他剪掉 因爲這個鏡頭裏是沒有那個紅衣服的女性的 所以這個鏡頭就凸顯出了這兩個男主女主 與此同時整個畫面裏面 瀑布這邊的顏色比較鮮豔 然後就讓我們不知覺的就把注意力吸引到這邊來了 那裏是大娘 好,這個地方很有意思 首先是他和她發生關係敬了個禮 對吧 攝像機從這邊打過來的 好,走過去以後 他們的攝像機還是這邊的關係 但是因爲攝像機又繼續跟拍男主 然後就把大娘就從這邊入了進來 他在跟大娘打了一聲招呼 然後這個時候大娘又跟天發生了一個關係 她抬起頭來 這個時候我們事先又停留在男主的臉上 男主就故意的往前走 然後露出很嘚瑟的笑容 你看一般來說下雨的時候 人們應該心情不太好 對吧 但是你看男主非常悠閒 而且響起了非常悠閒的音樂 然後他就往回轉過去 這個時候他用的是男主身後的鏡頭 你看他說我來幫你收 男主從這邊轉過去 首先映入眼簾的是蔡婆婆 對吧 我們本來以爲是男主和蔡婆婆要發生關係 或者說鏡頭希望我們產生這樣的誤解 男主和蔡婆婆同時在這個畫面裏 而且男主轉過來說我來幫你收 蔡婆婆也這樣認爲 但是你看蔡婆婆她一看 怎麼回事 她怎麼直接跑過去了 把男主出畫了 男主出畫了以後 就證明只有蔡婆婆一個人留在這裏 好 然後直接就切過來 切過來 她是有點跟拍的 有點往右下角跟拍 就是說她來幫他收 收這個攤子 因爲要下雨 對吧 好 這個鏡頭運動很好看 你看前面這邊有這樣上下的這種運動 然後蔡婆婆坐下來舉起傘 這個方向的這種運動 你看前景 前景是女主和男主 然後背景是蔡婆婆 就這樣一個角度 非常好的就體現了 蔡婆婆看見他們兩個覺得 怎麼這麼奇怪 好 這個時候相當於是同樣的側面 但是不同的景別和角度 來切了一下剛纔的這個鏡頭 跟剛纔空間位置是一樣的 原因是什麼 因爲這個鏡頭是一個 要把他們兩個拉到防巖去的鏡頭 如果從剛纔那個鏡頭 就是剛纔蔡婆婆在背景的那個鏡頭 拉過去 它是不太合時宜的 所以 作者就選擇從這個地方拉過去 而且他爲了體現出他們兩個空間位置 與之前那個鏡頭相接 他先用的是一個近景 然後再往外拉 往外拉 跟着她走 你看導演的用心很大 你看她這個裙子 她在跑的時候 特別能體現這個女性的這種優美 其實這個時候楊子瓊 應該是已經很大年紀了 肯定不是這種少女的年紀 但是你看她做出來這種姿態 就是比方說用手遮住自己的頭 仍然是在表演一種少女的情懷的感覺 好 然後對 就是剛纔往上拉 搖到這個涼亭來 自然就就轉換了場景 從剛纔那個對側的那個場景 轉變到了這邊這個場景 他們兩個人互相敬了一下禮 好 剛纔弄了一個縮衣人過去 一方面體現了 這個時候還在下雨 對吧 然後仍然有很多人在路上走 然後另外一個 他用這種鏡頭的這種很大的變化 還有很快的這種切 來讓你明白 這個時候他要描述一點什麼東西 你看 之前的幾個鏡頭都不是特別短 這個時候他要用 剛纔縮衣人走過去 好 然後來體現一種節奏 而且就在縮衣人走過去的時候 他背景的音樂 那一句樂句就想起來了 好 然後這個時候你看 你看楊子瓊演的表情 他還是非常傳神的 好 你看 又是縮衣人要過去 你看這個主要是爲了運動 你看 裏面的小二從外面出來 攝像機再往外面拉 然後橫向如果還有一個縮衣人的運動 攝像機的運動就比較多了 然後這樣的看起來就比較好看 你看 從裏往外出縱深的運動 然後橫方向縮衣人的運動 還有這邊往這邊的運動 然後最後攝像機再往上一搖 也有上下的運動 好 這樣的話這個鏡頭就變得非常好看 好 前景這個時候還有一個打着傘的人 然後過去了 打着傘的人除了安排鏡頭的節奏以外 還有一點就是呼應 他說這雨一時三刻難停 就表示這個雨比較大 好 然後映照出來 他說別靜站在門外 進來坐喝杯茶吧 你看剛纔那兩聲鋼琴 剛好就一彈 然後男主就開始說喝茶聽起來不錯 就是他的那個鋼琴的樂句的節奏 剛好也契合了這個男主 他怎麼樣 他行動的這樣的節奏 對 然後你看第二句的樂句的時候 就是由小二來說話了 我們可以看到這種音畫的這種配合 是多麼的好 然後你看 因爲楊子瓊他年紀比較大 所以你看他的那個打光 這個裏面他打光打的怎麼樣 就是說用的是很柔的這種光 然後就給他又給他配了這種很淺的這種衣服 然後就讓他覺得他非常年輕 演出一種少女感 剛纔那個鏡頭很有意思 之後會有一個鏡頭呼應 好然後轉身離開 你看轉身離開 他直接用的是出畫 讓這個女主出畫 好然後再搖過來 你看又變成了他們兩個 留在這個空間裏對吧 這個時候 他說死老天不多下起的雨 今天又沒有辦點生意了 再次切了一個這樣的鏡頭 這個鏡頭其實主要是因爲在這樣狹窄的空間裏 他其實不是很好拍他這句話 你說他應該怎麼拍呢 他正拍後拍都不太好 然後用這個景點 他反而可以 他可以在這樣的空間裏有一種很特別的感覺 對 我記得之前有一個動畫片 叫那個浪高漸新的追憶片 也是也是拍的雨象的鏡頭 然後也是這樣的頂事圖 然後用的用的很多 然後他用這個頂事圖 還有一個好處 是他抬起頭來 他說死老天不多下起的雨 今天又沒辦點生意 因爲他看天 所以也可以視作他和天之間的一個正反打的鏡頭 好男主出來說多下幾滴雨會死 這主要是增加一點喜劇氣氛 我們接下來再繼續看 後面這兩段我們就稍微快一點 我們就那個把他最精髓的那些地方來說一下 就在這個地方 過去女主做殺手的時候 那個結了很多籌 他想看看這個男主是不是真的是追求他 是單純的追求他呢 還是別有用心 所以想試試這個男主的武功 就他送了一個一封信 讓別人打他三拳 我們接下來也可以看見一些很有意思的事 你看這是一個很有意思的點 突出這種喜劇的這樣的感覺 就是說當男主受了一個很大的傷以後 那個茶葉蛋裏面的那個水滴 滴了一滴 就是你說他是雜耍蒙耐奇也可以 就是好像是男主覺得雪崩的那個站開 然後就好像那個水那樣站開一樣 其實是起到一種很幽默的那種感覺 然後接下來再回到菜婆婆 這個地方特別有意思 你看前面的鏡頭或多或少都有點移動 這個鏡頭就是完全定格 而且他用了一個用了一個長焦 就剛好讓這個人物的臉就是非常的突出 好 然後這個那是爲什麼呢 就是說他要利用這樣的一個定格鏡頭 讓你感覺 接下來好像有什麼事情要發生 因爲他用了一個不同的鏡頭手法 好 我們再來看 好 然後他轉了過來轉了過來 他說什麼瞎話 就這個地方的節奏是非常非常漂亮的 你看好 然後馬上就想起了那個喜劇般的音樂 好 然後他就跑進來了 我們可以看到這個地方是先來腿 先來個腿部特寫 幾乎一樣 你看這次他是從上往下搖 爲了避免和之前的重複 好 然後男主就跑 好 這個地方你看他喊了一聲大娘 因爲他實際上是跟大娘發生關係 你看手法是不是跟剛纔一樣 然後出話 然後他看一下他 反打一下又反過來看 看他們原來要下雨了 我來幫你收 你看越過了前景的大娘 是不是剛纔有點像剛纔那一幕的 那個手法的那種快放 跟剛纔那一幕用了類似的手法 但是處理的更加簡潔 因爲第一次我們已經適應了 他的那種那種節奏了 好 然後他這個時候說正好路過 我幫你收拾 轉這個地方轉過去 這個鏡頭其實是一個蠻有意思的鏡頭 就是說在之前說話 一般是不會這樣來做的 就是說在一個鏡頭裏 把這個女主從左邊移到右邊去 把移到右邊去是什麼意思 就是說就是在移之前 說話的男主是在右邊的 對吧 這個時候他是主角的位置 如果是正反打的話 那應該是下一個是男主的背影 對吧 男主的背影在這 然後女主在這邊說話 對吧 但是現在不是 現在是他是在這裏面 把這個女主頭從這邊移了過來 然後攝像機在後面畫了一個圈 他這個畫這個圈有兩個含義 一個是他體現一種感覺 就是女主這個時候 在端詳着男主的這樣的感覺 而且女主這個時候沒有露他的臉 這也是一個很很好的一個想法 因爲女主他這個時候 他是充滿了愧疚感的 因爲他之前他是爲了要試探他 有到底會不會武功 所以才讓那個人打他 結果他看到真的臉被打腫了 再一個就是說 當女主從這邊轉到這邊以後 我們突然發現 我們經過了這個鏡頭 把注意力轉換到了女主臉上 女主身上 好 然後女主非常驚訝的表情 看着他 你看這個時候是一個正反拿了 好 又轉過來 接下來你看 翻打過來以後 然後男主再移動過來 藉着他收拾這個東西的方法移動過來 就更加顯示出女主 其實在盯着他的這樣的感覺 我不知道大家是不是能夠體會到 這樣的一種感覺 剛纔那個樂劇響起的時候 也是切的時候 好 再切一下這個大魚 體現這次好像真的是下了很大的雨 你看這次小二是從這個地方探出來的 對吧 左右看了一下 對 然後也是爲了避免和上一幕的發生重複 如果沐影沒有記錯的話 之前那個女主指着男主一起往這邊躲 也是一個往上拉的一個鏡頭 體現出了主體拍攝對象 所身處的這種環境 就是說你看一開始是他們兩個 體現他們的關係 對吧 然後接下來拉出來他們的環境 也正好應稱了小二他所說的 今天這雨一時三刻難停 但是男主因爲剛纔送劍被人打了 對吧 然後也沒有拿到錢 前景的這些雨水流出來是很好看的 因爲光剛好打着 他的這個有很漂亮的運動 豎方向的運動 然後鏡頭再往這邊推 你看這個時候女主的衣服 女主的衣服已經變得比第一幕 要更加鮮豔了 對吧 就是它有兩個含義了 一個是他給看電影的觀衆 一點暗示 就表示有點愛情的感覺 對吧 有點浪漫的感覺 然後另外一個就是說 一般來說女性在比如說戀愛中 她也會比較愛打扮自己 所以這個也是非常符合 編劇的這樣的想法的 對 你看像這樣的衣服配上 像剛纔這樣柔和的光 就是楊子瓊這樣的女性 她也顯得非常地 非常地有女性的感覺 女人味吧 好 這個地方配着這種鋼琴 然後再加上節奏突然變慢 你看這次前面就沒有 那種來來回回走的人了 就是說用鏡頭手法也表明 他們兩個其實關係更近了一步 然後他也用鏡頭手法來描述 這個此刻他們之間 好像不那麼存在外人 這一段片段只是描述 他們兩人之間的關係 之前那一幕是女主伸手 女主伸手是爲了看 外面還下不下雨 對吧 然後這個時候男主伸手 一個鳥巢落了下來 這個地方它是一個暗示了 就是其實女主暗殺了男主的父親 男主其實應該也知道 女主的真實身份 他就把這個剪起來 他是家破人亡了 鳥窩裏面的蛋都摔碎了 然後也體現出男主的一種身世 這是一種暗示 家破人亡以後 他的那個音樂就切入到這種 那種有行進感 但是稍微有一點悲傷的 這樣的感覺 好 然後就配上一段 沒有絕對時間的這樣一些剪輯 一些片段的剪輯 你看 男主 女主 這個地方是全部用疊畫 之前那個都沒有用過疊畫 在這裏用疊畫 是表示他們片段之間的時間 不是那麼絕對的 你看 全用疊畫 你看 這個時候前景也一個人都沒有了 全用疊畫 剛纔是用一個人走過去來切了一下 但是因爲這段故事 比起剛纔那些純粹的抒情的片段 我可以把剛纔那些鏡頭叫做抒情片段 畢竟那一段的這一段 是稍微有點敘事感的 所以他又還是用了切 這段主要是女主看見男主 其實是一個好青年 雖然感覺有點窩囊 但是其實你說像女主這樣的 天下幾乎可以說的 武功數一數二的人 誰又會在乎男主窩囊的 只要他有一個善良的心就夠了 對吧 你看他心裏就在想 這個男主果然有一個善良的心 你看這次再過來的話 這個時候這是一個定格 這個地方 這個定格接下來要疊化到另外一段 需要特別說一下的是 這段其實就是說 他是前面的情緒的一個切換 前面都是很甜 然後讓人感覺到很甜蜜的這種情緒 但這個時候 他又把劇中的這種比較 比較有矛盾衝突的 然後比較激烈的 內心的激烈的矛盾顯示出來 就是說因爲他之前經歷過一次 就是有個叫路竹的那個男主 他不知道自己是否能夠真正的 再開始一場戀愛 或者說開始一段真正的感情 所以其實這個女主是在深深的自責 和被男主吸引這樣的過程中 在搖擺 這一段集中的就體現了 女主內心這樣的掙扎 用的手法也非常的不一樣 就是說包括這個老和尚 老和尚有本暢演的 他也是一下子 把很強烈的情緒就這樣爆發出來 就也是前面的那種 很甜蜜的情緒的一個斷點 而這個斷點安排的又非常的好 然後讓你感覺 這個時候給一種這樣的感覺 是非常合適的 你聽這個背景聲音 好 你看經過剛纔那一幕 一下就把你從甜蜜的這樣的情感 又拉回到這種悲傷的這種情感 或者悲傷而又嚴肅的這種情感裏面 下一幕再切回來 雖然是相同的地方 但是就這一段是講 比較悲傷而嚴肅的感覺的 你看插一句 就是女主的背景是這種有步伐的 這樣的就是有彩色的這樣的感覺 而男主的 剛纔男主的那個反導的那個背景 是比較素的那種感覺 好 我覺得這個地方是非常體貼 蘇兆彬的這樣的進程 就是說 他覺得與其讓演員用語言說出來 還不如實際上把它演出出來 這樣纔是 就是直接把結果呈現給你看 對 這也是蘇兆彬的非常高明的地方吧 好 那我們今天就分析到這裏 總的來說 那個劍語其實是一個很好的片子 牧魚在最早的一個總評裏也說過 我個人覺得 在臥虎藏龍之後 至少我看過的片子裏 沒有什麼武俠片 能夠比劍語還要好了 可能有的人覺得 比方說劍語最後的那些雷人臺詞 或者怎麼樣的 但是我覺得不管怎麼樣 都沒有辦法掩飾 這是一部好片的 而且是一部非常被低估的片子 好 我們再來看看這一段吧 你看女主當走向男主的時候 你看 這個地方 他們兩人都看傻眼了 對吧 往這邊走 眼睛直釘釘地兜着對方 然後鏡頭往這邊移 好 你看這個地方 這個布其實要掉 你看 然後他用手遮着了 然後如果他從這邊繞過來 如果這個布掉了的話 那就完了 就是說 如果剛纔在那個鏡頭裏 他手不按住這個布 然後布掉了的話 那這個鏡頭又得重新再拍過 但是牧魚想說的是什麼 就是說 每個電影都是有工期的 對吧 比方說下着雨 對吧 演員的衣服都溼了 如果讓演員再來一遍的話 可能又有點划不來 然後於是就採用了這樣的一個鏡頭 就說 好 那這個鏡頭也算過了吧 就大概是這樣的一種感覺 其實在任何片子裏面 他都沒有辦法做到最極致 比方說你想怎麼做就怎麼做 而是需要在效果 想法 還有成本之間 做一個比較好的考量 還得考慮團隊 對吧 所以呢 也就是說劍雨呢 他有一些這樣的瑕疵 但是呢 他至少是一個 讓我感覺到很有誠意的片子 而且 他的編劇真的很不錯 好 推薦大家去看 感謝孟宇極大的支持了