電影鏡頭 【每天一個電影鏡頭】正透視（Central perspective）

一個人有兩個眼睛 可以看作是兩個不同角度的獨立鏡頭 我們的大腦綜合一下兩個眼睛得到的成像 最後我們看到的東西就是3D的 當初卡梅隆拍阿凡達的時候 使用的3D攝影機其實就是由兩個攝影機組合而成的 沒辦法 畢竟一個鏡頭的攝影機成像效果都是平面的 也就是說只有桌標系中的X軸和Y軸 沒有Z軸 不夠立體 其實繪畫也是一樣 爲了加強平面的立體感 強調縱向的深度 也就是縱深 不過攝影師在這個問題上並沒有苦惱太久 因爲身爲前輩 繪畫在幾萬年前就開始嘗試解決這個問題了 發展到現在已經形成了完整的體系 學術上稱它爲透視 我最早以爲透視就是單純的近大遠小 比如CSGO 近處的敵人頭部就比遠處的大很多 但這只是其中的一種 我們平常在電影中也經常利用這個方法來加強空間 比如1917的開頭 前景的小花在畫面中的佔比比背景的豎大 然後一個後來的揭示 拉出斯科菲爾德和BLACK 斯科菲爾德在前面所以大一點 BLACK在後面所以就小一點 這個畫面並沒有縱向的直線 但是因爲近大遠小 我們一眼就能分析出不同的元素在畫面中的遠近 來個思考題 先是兩個球 老粉絲應該可以看出來 這個是光線筆記第一期的球 這兩個球我們因爲不知道它們原本大小 所以就無法用近大遠近來判斷它們離我們的遠近 那還有什麼辦法呢 我知道聰明的觀衆已經想到了 這樣就可以 之後我們再加一條斜線 這麼看好像也不是很立體 當我們把兩個球放到斜線上時 馬上就感覺這兩個球是一挺一厚了 縱深感就出來了 這條斜線代表的就是延伸的方向 在攝影中主要介紹這三個加強透視的方法 近大遠小 重疊遮擋 斜透視 燈籠繪畫中還有大氣透視色彩透視影調透視什麼的 但這些在現實中都是客觀存在的 在這裏就不延伸了 其實這三個加強透視的方法可以結合在一起使用 比如全金屬外殼 這段在很多個短視頻網上都被剪輯到爛的鏡頭 我從垃圾桶裏拿來的 可以在垃圾桶裏吃垃圾嗎 不可以 可以吃果凍嗎 不可以 那爲什麼不吃果凍 因爲我太重了 因爲你是個噁心的肥肉 是的 那爲什麼你藏了一個果凍在你腳下的垃圾桶 因爲我餓了 因爲你餓了 佩亞偷藏了一個餡餅 導致除了他以外的隊員都被懲罰 畫面隨着展光的轉頭切到正面 鏡頭保持着展光前進的速度向後移動 這段鏡頭畫面的立體感就非常強 近大遠小延伸線重疊遮擋都有了 這個鏡頭很滑稽 一般來說要表現佩亞此時的低潮行徑 會用俯視的角度來表現他的落勢 但這使用了仰視的角度 是爲了突出他 讓他和其他隊員做對比 犯了錯卻來吃着甜甜圈的佩亞 用俯視的角度看着他 因爲他而受罰了無辜隊員 以爲他後來捱打 最後黑化做蝴蝶 這段分析是否瞎編的 還有一個原因就是 仰視得到的畫面透視比俯視更強 如果這個鏡頭俯視佩亞 那其他隊員在畫面中就只剩頭頂了 拍出來會很難看 在這時 以每兩個隊員的視線爲軸線 這個軸線和攝影機是平行的 這樣的對稱構圖會有個特點 他們的縱深延長線上只有一個焦點 這段如果沒有看懂 可以暫停多想想 在這裏 這個焦點就在佩亞的身後 這種縱深線焦點 也就是透視消失點 只有一個構圖的方法 叫做單點透視 或者是正透視 這構圖法最大的特點 就是畫面非常立體 縱深感很強 稍微彌補了點 對稱構圖最大的問題 死板 但也繼承了對稱穩定和諧的美 而且能把觀衆的視線 吸引到畫面的正中心 這部片的導演庫布里克 是單點透視的忠實信徒 以至於後來以誘人成這種構圖 爲庫布里克構圖 他最經典的兩個正透視鏡頭 一個是2001太空漫遊 這個鏡頭就真的好看 讓一個什麼都不懂的孩子 來看都會覺得好看 還有一個就是來自於 影史最經典的恐怖片之一 閃靈 用透視比例誇張的廣角鏡頭 配合正透視 我們的視線 被一直鎖定在畫面的中心 而且對稱構圖就是很美 不是嗎 來和我們玩 永遠 在端克爾克中 廣角正透視讓畫面張力變強 人群也一眼望不到邊 《銀衣殺手2049》的這個遠景 對稱構圖給了一種很穩重 肅穆 甚至是莊重的感覺 光線很硬 畫面明暗之間幾乎沒有過度 對比很強烈 配合正透視延伸的背景 造成一環套一環的戲劇效果 我現在的狀態 我的狀態 我的身體 有人在8月份 用黑白字 在我的日記上寫的信 我把燈光放在 我離開的路上 它們都飛出了我的眼前 《貓雜驢》攪起來 對正透視鏡頭很有意思 用女生來搭對單參賞我們 八公里的街道 在市中心某處 I just dropped in to see what condition my condition was in I said I just dropped in to see what condition my condition was in 畢業生中也有類似的 非常規鏡頭 明顯腐爛又不笨 用他的大腿當前進來 對外反打 這也是我們下期要講的內容 反打鏡頭