當代人物攝影都是怎麼拍的？《皈依者》深度解讀分析

一說到人像照 就只想到糖水片 那麼當代肖像攝影該怎麼拍 今天我們就來看看 攝影師克萊爾·貝克特的作品《皈依者》 他用大畫幅的彩色肖像 聚焦在那些成年後選擇皈依伊斯蘭教的人 用簡單卻精準的拍攝手法 講透皈依背後每個人的身份轉變 文化適應和自我表達 其實這首作品的誕生 跟攝影師對於西方社會偏見的反思有關 在不少西方人的印象裏 穆斯林通常被貼成是單一的標籤 要麼是刻板的嚴肅形象 要麼是被曲解的特殊群體 而成年人主動的皈依伊斯蘭教這種行爲 更容易被加上偏見的濾鏡 克萊爾想通過鏡頭去改變這種認知 他不拍群體 而是拍一個個活生生的人 讓大家看到他們選擇皈依的糾結 堅定與日常 而不是被文化敘事所綁架的樣本 這也決定了作品的核心 不獵其 不煽情 只想真實 求共情 作品裏面沒有任何宏大的宗教儀式 也沒有刻意的去突出穆斯林的符號 沒有極端化的服飾 也不刻意拍輕生式 所有的拍攝對象都在自己的日常生活環境裏 有人靠在自家的木門上 有人坐在鋪了地毯的房間裏 穿着和珅的傳統服飾 姿勢放鬆得像平時在家裏一樣 眼神也很自然 要麼平靜的看着鏡頭 要麼輕輕釘錘 沒有任何一點擺拍的痕跡 克萊爾在這個作品裏面 其實還用了一個巧思 他借鑑了19世紀東方主義繪畫的表現手法 畫面裏面有不少建築 服飾的細節 看似有點抑鬱感 又故意的用太多的日常細節去打破這種感覺 這種方式就直接戳破了西方媒體的刻板印象 讓觀衆明白 皈依者首先是普通人 有開心 有煩惱 有對未來的迷茫 也有對選擇的篤定 克萊爾特別會抓矛盾又真實的細節 而這些細節恰恰藏在皈依者的身份狀態裏 有一張肖像裏 拍攝對象穿着素雅的長袍 戴着頭巾 手上卻戴着簡約的金屬戒指 背景書架上 古蘭經和現代小說擺在了一起 這個畫面就特別有說服力 現代戒指 小說是過去 現代戒指 小說是過去生活的痕跡 兩者放在一起 不說一句廢話 就講清楚了一個事實 皈依者不會因爲選擇了新的信仰 就拋棄過去 他們不是徹底的重生 而是在舊生活和新信仰之間找到平衡感 這種不完美的矛盾感 就讓作品特別真實 有力量 平時拍肖像 大多數都是攝影師指揮 模特配合 但是克萊爾完全反過來 他和拍攝對象是平等對話的關係 他會花時間和對方聊 皈依的原因 有些人是想找精神寄託 有些人是喜歡伊斯蘭文化 還有些人是因爲情感連接 聊透了 對方纔會在鏡頭下放下背景 這種信任其實能夠直接從照片裏面看出來 拍攝對象從不迴避鏡頭 他們的眼神裏甚至還帶有了一點反問 彷彿在說 這就是我本來的樣子 你怎麼看 是你的事 但我就是我 克萊爾的拍攝技巧核心就兩個字 剋制 他不使用誇張的色彩對比 不用複雜的構圖 就靠細節 光影和畫幅 把那些故事藏在畫面裏 這種風格既不干擾真實 又能夠讓情緒慢慢的滲透 越品越有味道 特別適合想要拍有溫度的肖像的人蔘考 拍攝的時候 克萊爾都會使用平視的角度 和對方保持不遠不近的距離 既不湊太近窺探隱私 也不用遠距離顯得疏離 把握的尺寸剛剛好 在構圖上 他常用主體居中將背景留白 人物放在畫面中間 背景只留一點日常的元素 比如斑駁的牆 傢俱的衣角 窗外的光 這些突出的人物 用背景暗示了他們的生活狀態 不讓畫面顯得空白 比如有一張女性規則的肖像 他坐在畫面中央 雙手交疊放在了膝蓋上 背景是有一面斑駁的白牆 牆角放了一盆綠植 沒有多餘的裝飾 觀衆的注意力 自然會集中在他那柔和的臉部線條 和平靜的眼神上 同時留白的牆面又留足了想象空間 他在想什麼 平時會在這裏做什麼呢 這些少即是多的構圖 比複雜的背景更能夠傳遞情緒 而前面提到的頭巾 長袍 古蘭巾這些元素 在作品裏面都不是標籤 而是日常用品 頭巾顏色是米白 淺灰 戰狼 這些素顏的顏色 沒有誇張的花紋 就像我們平時穿的T恤 外套一樣自然 而古蘭巾 也是隨意的放在書架 桌子上 和其他書混在一起 不是刻意擺出來去強調身份 這樣的處理就特別的高明 觀衆不被強烈的符號所幹擾的時候 就會真正的去關注這個人本身 他的眼神 姿態 情緒 而不是先入爲主的去給他貼標籤 這也對我們拍肖像很有啓發 畢竟細節呢 不用去追求醒目 貼合日常 能夠反映真實狀態 就是最好的 其實攝影的力量 不在於拍的多美 場面多大 而在於通過一組或者是一張照片 去打破偏見 拉近距離 讓我們看見每一個普通人的獨特與複雜 另外我自己在學習和提高審美的過程中 不斷整理和製作200多本 大師攝影花車電子版合集 爲到攝影師支持過 以及大師攝影花車的深度解讀 這些資料都非常全面 非常豐富 非常系統 如果你也對審美提高感興趣 對攝影學習 想要進一步深入瞭解 想要獲得更加系統性的學習 都可以來找我領取哦