他翻遍了谷歌街景地圖，找到了無數世界各地隨機出現在路邊的神人

如果說傳統攝影師是揹着相機 走街串巷的記錄者 那麼這個作品就是完全顛覆了傳統的做法 攝影師在家裏面連家門都不用出 只靠了一臺電腦一個鼠標 就在谷歌街景裏面逛遍了全球114個國家 去結下了那些偶然定格的瞬間 做成了這幅影響深遠的藝術作品 今天我們就來聊聊 喬恩·拉夫曼的作品《九眼》 在2007年穀歌剛推出街景功能的時候 他用的是一種非常特別的採集車 車輛頂上架着一根杆子 而這根杆子裝着9個攝像頭 能夠360度無死角地拍攝街景的畫面 而《九眼》這個名字就來自於這9個攝像頭 這裏車子在全球各地的街道穿梭 自動地捕捉沿途的一切 再通過畫面拼接成全景圖 過往我們在地圖上查看路況 而拉夫曼做的事情 就是當這些海量的街景圖像上線後 花大量的時間在這個虛擬世界裏面漫遊 篩選、截圖 他不像傳統攝影師那樣 提前構思場景、調整參數 他只是憑着直覺在街景裏面探索 看到有意思的、有故事感的畫面 就按下截圖鍵保存下來 比如路邊攤作崩潰的人 像攝像頭、揮手或者是豎中指的路人 意外闖入街道的動物 甚至是車禍現場的瞬間 都被他一一給截取了下來 可能有人會問 這不就是隨便截幾張圖嗎 怎麼能夠叫做藝術呢 但是拉夫曼的創作核心 其實並不是拍照片 而是選照片和賦予照片意義 谷歌街景的初衷是方便大家導航 但是拉夫曼發現 他其實是一個無孔不入的記錄者 街景拍攝車路過的每一條街道 每一個角落 不管是光線的市中心 還是破敗的小巷子 都被這9個攝像頭忠實地拍了下來 而更關鍵的是 這些畫面裏面藏着很多私人瞬間 可能是一對情侶在路邊擁抱 可能是一個人剛經歷失敗 癱瘓在地上 可能是鄰里之間的小衝突 這些原本不該被公開的場景 因爲街景車的拍攝 成爲了任何人都能夠查看的公共圖像 拉夫曼把這些瞬間截取下來 就是想提醒我們 在數字時代裏面 隱私可能越來越模糊 我們以爲自己在公共場合裏面的偶然行爲 沒有人在意 但是技術設備會悄悄地把它記錄下來 就像他說的 這個世界 每時每刻都在被從各個角度拍攝着 我們享受了導航與旅遊的便利 卻也在不知不覺中 把自己的生活暴露在技術的凝視下 這就是這個作品最直接的批判 技術帶給我們便利的同時 也在悄悄地改變公共和私人的邊界 很多人看谷歌的街景的時候 會覺得這就是真實的世界 但是拉夫曼通過這個作品來告訴我們 其實並不是 街景圖像雖然拍攝的是真實的街道 但是經過了算法的憑捷 色彩修正 甚至爲了保護隱私 人臉和車牌都會被模糊地處理 而且拉夫曼截圖的時候 還會刻意地保留屏幕的像素痕跡 界面元素 這就是想讓我們知道 你看到的這些畫面 已經是經過技術處理的虛擬影像 不是純粹的真實 而這一點其實很貼近我們的日常 我們刷手機看到的風景照 生活照 大多數都經過了略顯的修飾 我們通過直播看到的遠方 也是主播篩選過的視角 這個作品裏面的每一個圖像 就像是一面鏡子 造出了一個真相 現在我們感知世界的方式 很多時候是通過屏幕 我們以爲自己看遍了全世界 但其實看到的 只是被技術和他人篩選過的碎片 同時攝影師既會截取巴黎寬闊的大道 紐約繁華的街頭 也會截取非洲貧民窟的簡陋房屋 既會拍攝發達國家有序的交通 也會拍發展中國家混亂的市景 而他把這些不同國家 不同階層的畫面放在一起展出 形成了一種很強烈的對比 一邊是高樓大廈車水馬龍 一邊是破舊不堪生活艱辛 一邊是悠閒的下午茶 一邊是爲了生計奔波的普通人 這種對比很直白 也很有衝擊力 平時我們在新聞裏 社交媒體上看到的世界 大多數都是被篩選過的 要麼是光鮮的旅遊宣傳片 要麼是特定主題的新聞報道 但是拉夫曼的截圖 不挑好看的 只挑真實的 他讓那些被主流媒體 所忽視的邊緣場景 和繁華的都市景觀 擁有了同等的存在感 而通過這樣的方式 他來告訴我們 在全球一體化的今天 不同地方的生活差距依然巨大 我們通過屏幕看到了 更好的美好世界 而這只是全球生活中的一部分 傳統的藝術強調親手創作 畫家要自己調色 畫畫 攝影師要自己拍照片 但在數字時代裏的藝術 核心可以是篩選 和重新賦予意義 谷歌街景的圖像是現成的 但是這些圖像 原本是無意義的街拍素材 但經過攝影師拉夫曼的篩選 就變成了反映社會現實的符號 這種創作方式 就像我們在社交媒體上 轉發評論內容 我們沒有創作原始內容 但是經過篩選和解讀 賦予了新的意義 這就是這個作品的魅力 它沒有用複雜的理論去說教 而是用最直觀的圖像 讓我們讀懂了我們所處的時代 另外我自己在學習和提高審美的過程中 不斷整理和製作了200多本 大師攝影畫冊電子版合集 和攝影室智識庫 以及大師攝影畫冊的深度解讀 這些資料都非常全面 非常豐富 非常系統 所以如果你也對審美提高感興趣 對攝影學習想要進一步深入瞭解 想要獲得更加系統性的學習 都可以找我領取哦