4個技巧，讓35mm焦段更出片，風光到人像都適用

大家好 我是攝影師映夜 今天的視頻呢 想和大家聊聊如何科學使用35到50毫米 這樣的中焦焦段 在常規的思維下呢 大家可能會覺得35到50毫米的焦段是不夠廣的 不適合拍攝大場景風光 或者是虛化不夠 不適合拍攝特寫 再有就是大家會認爲它更適合拍攝室內人像 因爲我們常說35毫米拍攝室內 85毫米拍攝室外的人像 這是固有的思維 那但是呢 我今天會給大家四個技巧 讓中焦更容易出片 我們可以通過尋找有空間感的前景來增加畫面層次 或者是拍攝環境人像 用場景表達畫面氛圍 而不是拍攝寫真的大光圈虛化特寫 第三個就是拍攝銀河能得到高畫質 並且銀芯會更明顯 第四個呢 就是能它能夠放大主體來突出畫面的特點 那第一個技巧就是尋找有空間感的前景 我們看一下案例照片 今天的案例照片呢 我都是用維卓式EVO系列的35毫米 1.82代和55毫米 1.8來拍攝的 那這張照片的拍攝於西藏日喀則 卓木拉日雪山 這個場景的是有一個蜿蜒的河流作爲前景 那所以呢 我們35毫米豎構圖就能表達前景和主體的層次效果 那爲什麼我沒有用超廣角 因爲如果我用像16毫米的超廣角的話 主體就顯得更小 那這個時候雪山就不夠突出 所以用35毫米呢 就能同步放大前景和雪山 讓內容都更加突出 層次更加明顯 然後這張照片拍攝於納曲的薩普神山 我是用EVO 55毫米1.8拍攝的 這個作品我是故意離遠一些 然後用中焦來拍攝 並且做了一定的裁剪 其實大概我裁剪到了70毫米左右 因爲呢 這個作品你希望來表現雪山前面有個經帆 那所以你要考慮到兩者之間的比例關係 如果你用超廣角來近距離的拍攝 那會顯得經帆非常大 後面的雪山反而小了 因爲廣角鏡頭有近大遠小的特點 那並且呢 大部分的雪山的山體會被經帆擋住 那所以你又希望前景是經帆 又希望主體的雪山夠明顯 那就要用這類中焦遠距離拍攝 這樣的話畫面的比例就會被正常的還原 這個圖拍攝於西藏波密的朗丘冰川 那我是用35毫米豎構圖來拍攝的 因爲我要用山谷的層次作爲引導線 然後呢 把視覺引導向遠處的雪山 那所以呢 就用豎構圖這個35毫米的標準廣角來拍攝 這樣就既有前景的引導延伸效果 又能夠儘可能的放大主體 這個是波密的桃花溝 它是用桃林作爲前景 日照金山作爲背景的主體 然後呢 我希望放大拉近桃林以及雪山 所以是用55毫米焦段拍攝 並且做了比較多的裁剪 然後就得到了這樣的效果 好第二點呢 就是拍環境人像 在用35到50毫米這個焦段拍人像的時候 確實不容易拍出來虛化很明顯的特寫效果 因爲它算是廣角到中焦的範圍 那所以呢 我們就可以利用它的這個焦段的特點 來拍攝大場景的環境人像 然後用環境來表達畫面的氛圍 我們看一下案例 這個作品呢 是拍攝於雲南大理洱海 然後用55毫米焦段來拍攝的 55毫米呢 它的優勢是接近人眼的視角 那這個時候你拍攝的效果 和你肉眼看到的場景就非常的接近 也就是有代入感 並且呢 對於新手來講容易上手 然後這張作品也是大理洱海拍攝的 這張作品呢 就拍攝了一個平視角度 很客觀的一個環境人像 那這個作品呢 我是用1.8的光圈來拍攝的 因爲我希望在一定程度上 背景有一些虛化的層次 那這個鏡頭呢 是帶有手動光圈調整環的 那它的調整方式會更加方便 並且呢 給大家的這種機械性的感受會更加明顯 那在操控上的體驗就能更好 然後這個作品是一個人文 或者說是一個寺廟人像的作品 在拉薩的薩拉斯 是用35毫米1.8的二代 那這張作品呢 我是豎構圖用光影的層次 來突出這個人物 那在拍攝這類人文的時候 或者說環境人像的時候 比較重要的就是控制畫面的變形 那如果擰超廣角 比如說16 18 那畫面會有明顯的畸變 可能會導致這類建築 或者畫面的邊緣有變形 或者說如果你的人物擱在畫面邊緣 人物就會被拉伸變形 但是35毫米 就幾乎看不到這種變形 那所以呢 35毫米是我特別喜歡的 用於環境人像和人文題材的鏡頭 並且呢 這顆鏡頭在光圈開到1.8最大的時候 也沒有暗角 而且畫面的銳度也非常好 所以呢 它是一個比較不錯的掛機頭 它的體積和重量也比較輕便 好 然後我們來看下一點 拍攝高畫質的銀河或者是銀心 我們常規情況下 都是用超廣角來拍攝銀河 比如說16毫米 18毫米 20毫米 但是呢 用超廣角拍攝銀河的時候 會導致銀心顯得比較小 那所以如果你想讓銀心放大 拍攝銀心的特寫 那35毫米是一個比較好的選擇 就像這樣照片 我是用梅卓士的EVO 35毫米1.82來拍攝的 解釋一下爲什麼 因爲如果你用50毫米來拍攝 那焦段越長 你的快門速度就要越快 否則星星會脫軌 那如果你用50毫米拍攝的話 你的快門速度可能得有5秒左右 那這時候感光度就要提高很多 畫質會變差 那所以你用35毫米拍攝 既能夠放大銀心 同時還不需要快門速度很快 比如說10秒就可以了 那在1.8光圈的前提下 10秒的快門速度 1000到1600的感光度 就可以讓畫質比較好 並且亮度比較正常 那所以呢 綜合來講 35毫米是既能夠 構圖上比較放大銀心 那又能夠照顧到它的參數 比如說快門速度不會太快 感光度也不會太高 所以拍攝銀心的時候 我是比較喜歡用35毫米來拍攝的 下面第四點就是放大主體 突出特點 那比如說這張照片 在納曲薩普神山拍攝 當時我們在薩普神山的那一湖 由於冰天雪地 所以不需要放牧 那牧羊犬就自己出來玩 它就很喜歡和我們遊客在一起 那所以就有了 我和他一起 眺望薩普神山的這張照片 那我的同伴就後退有一定的距離 然後用55毫米來拍攝 這樣就會讓我們人物 和雪山的比例更加協調 並且也能夠放大雪山 不會有超廣角鏡頭 那種近大遠小 特別誇張的那種比例 然後這個作品也是薩普神山 是拍攝的倒影 那我希望突出山峯的主體 和水裏的倒影 所以還是用55毫米來拍攝 它最接近我們人眼看到的視角 那就會和我們肉眼看到的一樣 會很有代入感 所以我是喜歡用這類中角 來突出主體的 這個是日喀則·卓莫拉日 這張作品本身山脈 是橫向的 很長的一段山脈 如果你特別執着於用超廣角 把山脈拍全 就會顯得山峯很小 所以我就捨棄掉了一段的山脈 然後用35毫米 來捕捉層次最好的這一部分 就能得到這樣的場景 然後這張作品 是拍攝於納曲薩普神山 是一個火燒雲日照金山的場景 因爲我覺得局部是非常好看的 它的色彩層次光影都很好 所以我就用55毫米 來放大雪山的局部 這樣的話能避開周圍雜亂的場景 讓我想表達的內容更突出 所以我也是用55毫米 然後又裁剪 大概實際的焦段 是70到80毫米左右 就能得到這樣的畫面 所以在拍攝風光的時候 我們要捕捉場景的特點 來選擇最佳的焦段 而不是覺得越廣越好 越廣可能越壯觀 這個想法是存在誤區的 有的時候你越廣 可能主體表達越不明確 或者主體越不明顯 就反而達不到想要的視覺效果 好 所以我們回顧一下 讓中焦更出片的4個技巧 那就是尋找有空間感的前景 來表達畫面層次 拍人像的時候 可以拍攝環境人像 用場景來表達畫面氛圍 然後拍攝銀河的時候 用35毫米的定焦大光圈 能夠得到高畫質 並且銀芯也能更明顯 再有就是我們拍攝風光的時候 可以通過這種中焦 來放大主體 突出場景的特點 這次拍攝 我是用維卓式EVO系列的 35毫米1.82 帶和55毫米1.8 這兩顆鏡頭來拍攝的 這兩顆鏡頭 它的體積和重量 都做得非常輕便 並且畫質在同類鏡頭裏 是比較不錯的 而且還帶手動對焦環 所以是在35到50毫米 這個規格里 一個很不錯的選擇 今天的視頻就是這些 希望能幫到大家 感謝觀看