山水畫技法 第55講 隴上晚秋圖 4

何嘉麟 中國國家畫院創原部副主任 博士碩士生導師 中國美術家協會理事 中國畫學會理事 中央美術學院客座教授 中國藝術研究院特聘研究員客座教授 杭州市美術家協會副主席 杭州畫院副院長 曾任中國美術學院中國畫系副主任教授 這一節我們將把這張畫繼續深入下去 接着上一節我們繼續把它慢慢的深化 我們在畫黃土坡的時候 有的時候需要一些渴度 但是也需要一些潤度 現在的黃土坡真的不像原來 現在還是有一些水分的感覺 我們在畫的時候 一定要在這方面把它找到一種感覺 爲了要使它讓畫面更加的統一 打一些水把它噴噴溼 這裏的水點自然暈開去的時候 我們就可以在上面慢慢的用墨 把它再渾厚一些 要敢於在上面用墨 越是到後來 我們越能夠感受到這種畫面的趣味 意思 畫畫的時候我們一定要有想法 也就是說當你心中有一份淡雅 你畫的畫面就會偏淡雅 當你心中有一份厚重 你就會畫的厚重 但心中只有俗氣 你就只有畫的俗 所以它跟我們的心境直接有關的 所以我們要養一種雅的心境 雅的心境怎麼養呢 一方面我們要讀書 這是必須的 你讀書你就明白 什麼東西是可追求什麼可以放棄的 是非常重要的 我們有時候畫畫畫不好 並不是他技術不行 你要問他平時自己的追求是什麼 他的價值觀是什麼 以及包括他做人的方式 如果他做人都不是在這方面很有要求的時候 他畫出來的東西怎麼能雅呢 所以對我們來說 這畫畫是個雅文化 它不是一個俗文化 但是你要把它畫俗了 那就麻煩了 但是作爲我們初學階段 人家會問 那我們怎麼技術都沒有 怎麼去畫俗或雅呢 實際上我就想 即便是初級階段 你畫的不好 但是你可以畫的淡 顏色少用或者用的很淡 它就不會俗 如果我們一開頭顏色用的很濃烈 用的很濃烈 那麼它就會偏俗 有的時候可以這樣去慢慢地培養 因爲剛入畫的時候 你畫的顏色濃烈 不見得就是你這個人俗 那是因爲你沒有掌握不瞭解 但是一開頭你總是喜歡什麼東西很重要 可能你喜歡顏色濃的 那說明你平時 人不一定俗 但是你可能審美上俗 學到一定的時候 如果你畫的還俗的話 那是跟人有關的 跟審美真是沒有關係 可能你就喜歡那個 所以說大家一定在畫畫的時候 一定要有所區別 比如說剛開始學不久 顏色重一點什麼東西 可以原諒 可以理解 但你要學了一定時候 不能再那樣 再那樣的話就沒法再提升了 你看我們要在牆根這畫一些小的雜樹 這些雜樹確實在北方特別多 北方的那些雜樹基本上都是什麼棗樹 還有那種荊棘 小的槐樹 在這種園上有很多小的酸棗樹 小的酸棗樹 那個棗子不大 它那個樹帶刺 所以說我們在畫的時候 也可以在一些地方畫進去 因爲這是到最後 最後我會在一些地方 適當的補一些酸棗樹進去 這個季節酸棗樹肯定都已經沒棗子了 但是在秋天的時候 它還是有一些棗子 可以去品嚐 帶刺的 不是一般能夠採得了的 所以我們畫畫的時候 地域特徵還是要講究 雖然說 有的時候我們是一些綜合類的創作 綜合類的創作 不太講究地域性 但是你要是有源於生活的素材 你去畫的時候 你的地域性 可真是要注意 因爲像黃土高坡 你在這裏 你不能說我在這裏 我去畫什麼香樟樹 密密麻麻那個葉子 小碎葉子 那就不像了 感覺不可能那個地方 長這個 你說這個地方又長什麼椰子樹 芭蕉樹 芭蕉樹有時候它有一些 它們也會種 農家院子裏面 當一種觀賞植物在種 也有 但是不能過冬 所以不同的樹種 也體現了它的地域特徵 我們在畫的時候 一定要留意 這就是用濃淡的關係 去提一下這堆柴火 否則的話 它沒精神 北方的槐樹 開春的時候 開花好漂亮 白的 可以吃 很明顯它的地域特徵 西北一帶 槐樹特別多 到了南方以後 槐樹科也有 它會長得不一樣 我們可以在南方看到一些槐樹科 它的開花 花是綠的 很小 不像北方白的花 開得很大 槐樹畫到這 基本上也把它 主要是過渡 不是說爲畫什麼樹而畫 其實我們畫上面 實際上是一種審美的過渡 一種審美的過渡 所以說 不要糾它的這種樹種 或者怎麼樣 但是那邊基本上是這些樹 比較偏多一點 所以在畫的時候 大家還是要 有所選擇 它也有一些 有葉子的樹 也不是說沒有 混搭在一起 我們這是要不斷的潤色的一個過程 用墨 去潤色 讓它能夠有一些層次 一切是爲了院子 爲了庭院設置 所以說在畫這些東西的時候 不能搶過它 給它一些亮點 讓它層次越來越厚 到後來你就發現該上顏色了 那個時候的顏色清清的一層 淡淡的一層 顏色就非常非常飽和了 這個還是需要一個過程 在畫的過程當中 一定要跟筆墨關係去對應 本來畫的比較幹 用筆墨關係讓它潤起來 這種細節的地方學會讓它豐滿 但是還筋道 北方不是真正大家想的那麼糟糕 當然也是這些年 我們在這方面注意了 推根還林 在畫這些東西是一定要不斷地去經營 因爲之前我們有很多殼筆在裏面了 有很多筆墨 我們不斷地往上面夾東西 一會夾這種擦 一會又夾那種破筆村點 但破筆村點又是水分比較有一定的 所以說它不會顯得特別的乾燥 慢慢的就把它揉進去了 就把原來的純粹的線 就一點點把它吃進去 越來越厚 而且加上它這種畫面的豐富性 使這個地方不僅可注 可審美 就有時候畫面不大 要把氣給它做大 這個也是很重要的 氣場給它做大 創作怎麼要有點耐心 咱們安靜的可以把棗子給它勾下來 一般我們大家在畫創作的時候 都會一個人躲在家裏畫 很少有人當客人朋友在的時候畫創作 因爲它需要一個相對安靜的環境 但是我們其實有時候也要學會 就是說畫畫創作也要學習 能夠放下那樣的一部分的隱私心理 也可以適當的有客人朋友在的時候去畫 雖然受一些干擾 但是它也鍛鍊你 鍛鍊你什麼呢 鍛鍊你能夠在那樣的一個情況下 自己能夠掌控畫面的一種能力 以及包括你的一種專注度 我覺得也是一個很有意思的一件事 在這種比較淡的地方 畫的時候就不能畫太濃 差不多就可以 但是也要注意疏密 這個比較密 這個就比較疏 這個比較密 是因爲考慮到這樣一個邊角關係 這邊密一點 這邊整體的進來 這邊畫一些槐樹 其實畫畫的時候很重要的一點虛實關係 像這一邊樹比較重 這邊就要淡一點 爲了讓這邊能夠成爲一個視覺中心 畫的時候要有一個虛實的關係 在畫這些樹葉的時候 也要考慮到疏密的佈局 如何讓我們的葉子能夠整體的去看 很重要 所以有的時候我們在畫的過程當中 雖然是一件很小的一件事情 但是要把它做到位 實際上在畫的過程當中 整體的看一下 當然還要考慮到它樹的一個形態 這個樹的形態很重要 像葉子一樣長到這去 讓它這個裏面能夠支撐一下 接下去我們要把這上面幾棵小棗樹給它固定一下 畫的時候這種地方的棗子就不要太多 因爲大部分的布跑到這去了 少畫幾棵棗子 不要畫多 這個畫面裏面有的時候加一些 讓它豐富一下 這些小的棗樹顯得明顯嫩一點 加這個勢就基本上都引過來了 很重要 這很重要 有些地方要慢慢的豐富起來 有些地方慢慢豐富起來 有一些其他的樹 它也不是說完全都是這幾種 可以把它變化一下 這一塊樹的初衷是想畫一個梧桐樹 畫着畫着就忘了 咱還是要搞一下 要讓它有幾片葉子 雖然葉子也落得差不多了 就要把葉子給弄傷了 要有一些梧桐葉子 這不好玩了 有些細節還是需要捕捉進去 不多 有幾片 還沒有完全落完了 這些地方來一些這種帶刺的棗樹 其實挺多的 我覺得北方這種經濟類的 我們的生活閱歷 有的時候非常多 我們平時去過哪些地方 有時候勾勾速寫 有時候要記一下 記錄一下 至少記在心裏面 留個意 想想看我以後畫的時候 我怎麼能夠把這些個東西 給它表現進去 這樣的話纔有意思 有些地方纔沒有白去 所以這些都是我們平時生活當中 大家要留意的東西 它這有帶刺 我們可以畫一些帶刺的 點到就行了 不一定非要畫成像刺一樣的 這種樹其實在我們的送畫裏頭也常見 送畫裏頭也常見 接下去就是這些 要讓它豐富起來 單是幾個樹這麼簡單 它也有隱隱約約的其他的 一些雜草 或者一些雜樹 但是看不見 把它虛掉 非常有意思 把它畫得豐富起來 是爲了使我的裏面帶點水氣 所以你看它這種筆法都是在結構上走 跟着結構走 很淡 在遠樹這批棗樹林裏面 我們有這樣的安排 不讓它們孤單 你看畫好以後 我們都可以在這裏頭不斷的去 錯位的去給它一種筆墨的感覺 實際上這也是一個方法 瞭解到這樣一個方法 是怎麼運用 別看這樣幾乎像清水一樣的 其實水它也不是純的白白的乾淨的水 這水都有淡墨 在裏頭反覆的用筆行筆運進去 使這個畫面 最終能坐住 其實我覺得畫畫的樂趣就在於這種 當你自己已經能夠掌控它的時候 你想怎麼來怎麼來 然後再噴一噴 把它揉一揉 整體再看一遍 均勻的 那麼這一節我們把山石還有一些樹基本上把它處理在一個基調裏頭了 這個對我們接下去深入不斷的完善 先打好一個堅實的基礎 所以我們這樣的方法 希望大家在畫畫的過程當中可以去學一下 一開頭先是線 然後一點一點的 一定要見筆 不是痕跡 一筆筆把它壓進去 但是我們可以淡 也可以稍微幹一點 也可以稍微有點水 根據你畫面的可潤度 我們講畫面裏面的筆墨關係在裏頭去運用 最後使畫面產生一種斑斕的 但是不見痕跡的 又有一定厚度的這樣的一個藝術效果 所以這一節課我們先上到這