名作解讀 法國電影女神：碧姬·芭鐸&戈達爾《蔑視》

大家好 這裏是Movie Talking談到名作解讀 我是德里克 接下來UP將展開一個圍棋時期的法國電影女神的大專題 挑選十位各個時期最具代表性的法國女演員 以及她們的作品進行展開 第三期 世界級別的性感女神 比基巴多與她盛宴於1963年的《滅世》 是的是的 上一期結尾UP說過 要聊聊她的那部《上帝創造女人》 但是 你猜怎麼着 我改變主意了 對的 原本因爲最近工作特別緊張 想簡單的聊一集 但是我實在是過不了我自己這關 就像戈達爾在她的這部偉大的《滅世》中 蔑視那些商業電影中的裸露與話題 對藝術電影的衝擊 聊了淺薄的《上帝創造女人》 結果還讓你們包閱專屬充電 我會蔑視我自己 所以這一期的名作解讀 就不設定專屬充電了 當然 我知道你們的小腦袋瓜裏 成天當晚就想看什麼 三個男人追求一個小姑娘之類的故事 但是 我偏不 今天咱們就聊一聊這部 藝術的 毀色的 被稱爲戈達爾最傑出作品之一的《滅世》 開玩笑啊 《滅世》中的畢基巴多 可比《上帝創造女人》中性感了幾百倍 廢話不多說 開整 這裏是Movie Talk影壇 我是德雷克 不管喜不喜歡今天的選片 都反省支持 電影的剛開始 一個攝製組在進行拍攝前的走位彩排 傳統的字幕被化白音替代 一通介紹演員與工作人員之後 還不忘吹噓 這部電影可是寬熒幕拍攝 接着攝影機搖向了觀衆 電影正式開始 男主演保羅是一位劇作家 因爲剛按揭了套工具需要用錢 所以私下裏接了一些小說代筆 和電影編劇的項目 他的妻子卡米爾漂亮性感 夫妻十分恩愛 此時正在牀上膩膩歪歪 下午保羅來到了電影城 電影城這仨字就是一個名字 它位於羅馬郊外 建於上世紀三十年代 是歐洲最大的複合式電影片廠 類似歐洲的好萊塢 保羅來到這裏 面見了一位美國製片人普洛克休 普洛克休是一個十分市快 十分淺薄的商人 他不懂藝術 不懂電影 一心只想賺錢 此番他請來保羅 只是因爲保羅曾經編排過 一個十分成功的古希臘戲劇 而普洛克休此時正在拍攝一部 關於古希臘的電影《奧德賽》 一位導演追求藝術性 令他痛苦不堪 他決定重寫劇本 希望保羅能夠幫忙 而這位瞎搞的導演 正是大名鼎鼎的電影大師 曾經拍攝過《大都會》 M就是兇手的《弗雷斯朗》 對的啊 電影中呢 也是由弗雷斯朗本人飾演自己 衆人落座 弗雷斯朗闡述他對於這部電影的見解 普洛克休呢不以爲然 接着大夥一起觀看 已經拍攝出的片段 在這裏 UP爲了避免大家看這部電影 看得雲裏霧裏 先給大家普及一下《奧德賽》的故事 《赫馬史詩奧德賽》 是西方文學的奠基之一 也是西方現存最古老的文學作品之一 這個故事在希臘神話與羅馬神話中 人名略有不同 比如希臘神話中的奧德修斯 到了羅馬神話中 就變成了尤利西斯 電影中是基於羅馬神話中的名字的 UP爲了便於大家理解 仍採用希臘神話的名字 故事講述了特勒伊戰爭之後 英雄奧德修斯長達十年的漫漫歸家路 期間他幾經波折 過關斬將打怪獸 而他最大的boss就是海神波塞冬 隔三差五出來爲難他一下 最後以雅典娜爲首的各路神仙 實在是看不下去了 回個家嘛回十年 索性幫助了奧德修斯 而他的妻子 苦手還要挖野菜的珀尼羅珀 在面對衆多追求者的時候 仍對奧德修斯忠貞不二 帶到奧德修斯歸來 殺死了那些篡奪他王位 強佔他妻子的貴族們 弗里斯朗對於這部傳統的名著 似乎有着自己深刻的見解 而普羅可修不管 他只要低俗的內容 看見片段裏 飾演珀尼羅珀的女演員 全裸的在水裏游泳 像一個小美人魚 他露出了滿意的笑容 但是待他看完全部片段後 普羅可修暴走了 這都啥玩意啊 於是大手一揮 寫了支票給保羅 趕緊重寫 你願不願意幹吧 需要用錢的保羅接受了 散會後 卡米爾那邊剛剛結束 與母親的午餐 來電影城找保羅 在與弗里斯朗打過招呼後 普羅可修直接了當的 想要邀請保羅與卡米爾 去他的別墅喝下午茶 他推開車門 阻擋了卡米爾 卡米爾不想上車 想與丈夫一起打車去 但是保羅說 你麻溜點啊 磨嘰啥呀 就把妻子推上了車 卡米爾尋思了下 這都啥事啊 他叫了上保羅 保羅追上去 目送妻子和普羅可修 揚長而去 等到他打車趕到別墅的時候 人家二人溜達了好一會兒 卡米爾很不開心 心事重重 不想搭理保羅 保羅去找洗手間的時候呢 趁機撩女翻譯 弗朗西斯卡 也被卡米爾撞見 卡米爾一整個下午都很鬧心 也沒啥心情和他們下午茶 沒過多久 就和保羅離開了普羅可修的別墅 他們回到自己的公寓 矛盾愈演愈烈 介紹哥達爾的電影呢 終究遇到了我料想中的難題 這個劇情 咋介紹呢 OK 我們硬着頭皮來 回到公寓的卡米爾嘗試高興起來 他撩起來裝修公寓需要的窗簾 以及戴上了自己剛買的假髮 想要得到保羅的讚揚 但是泡澡的保羅更喜歡卡米爾的金髮 卡米爾回擊道 就像我不喜歡你老是戴着帽子一樣 接着卡米爾給保羅講了一個有趣的寓言故事 並且開保羅玩笑 說他長得很像故事裏的驢 保羅能夠察覺出卡米爾的不爽 追問自己做錯了什麼 但卡米爾不解釋 只是挖苦保羅像一頭驢 惱怒之下保羅打了卡米爾一巴掌 二人冷靜下來後 聊起來關於普洛克修想要邀請他們一起去外景地卡普里島的事情 但卡米爾不太喜歡普洛克修這個人 他不想去卡普里 保羅不理解 他仍舊追問卡米爾爲何生氣 就在這時電話鈴聲響起 是卡米爾母親打來的 保羅謊稱卡米爾不在家 想試探今天中午卡米爾是否找過他的母親 但卡米爾直接搶過電話 把保羅趕了出去 電話結束後 卡米爾十分生氣 他覺得保羅欺騙自己的母親 是懷疑自己對他不忠 卡米爾索性拖着被子跑到沙發上 要與保羅分牀睡 保羅追問到底是咋回事啊祖宗 你到底說我哪裏惹到你了 卡米爾就是不說 或者呢他也說不上來 就是看保羅有點煩 就是覺得他接觸了普羅可修這些電影人之後 就像變了一個人一樣 保羅很不高興 那索性我推掉這個項目算了 大不了賣房 但卡米爾沒有說什麼 保羅持續追問 問他是不是不再愛自己了 問他爲何要分牀睡 分了牀 想要愛愛咋辦呢 卡米爾躺到沙發上 沒好氣的回答說 來吧死吃死地還等啥 接着展開了一組頗具新浪潮式的快剪 配合保羅與卡米爾的獨白 大概意思呢 就是卡米爾覺得保羅傷害了自己 對他感覺沒有那麼愛了 保羅覺得卡米爾對自己莫名其妙的冰冷 肯定是外面有人了 或許是普羅可修 但自己還要再三確認 之後普羅可修打來電話 再三邀請他們一起去外景地卡普里 電話掛斷之後呢 保羅想與卡米爾好好地聊一聊 問他因爲啥對自己捱打不理 但卡米爾回覆他 累了就是不想愛了 然後呢 二人爆發了肢體衝突 卡米爾轉身離去 丟給了保羅一句話 因爲我蔑視你 之後保羅從書架中拿出了一把槍 他揣着槍離開了家 追上了卡米爾的出租車 二人來到了 事先與普羅可修約好的電影院 因爲他們要在這裏選角 卡米爾懶得搭理保羅 選擇和弗里斯朗坐在一起 普羅可修闡述了自己重新思考奧德賽之後的觀點 保羅也表現得十分認同 他們覺得 這個奧德修斯之所以在外面漂泊了那麼久 是因爲他厭煩了他的妻子 雖然他愛他的妻子 但是他的妻子可能並不愛他 弗里斯朗一聽 這都是些啥玩意兒啊 他想和卡米爾確認 這個理解是保羅的 還是他倆的 卡米爾蔑視 Just蔑視了一切 鏡頭一轉 他們跟隨普羅可修 來到了卡布裏島 無所事事的卡米爾坐着發呆 副導演過來趕走了他們 是的 這個副導演是戈達爾克川的 普羅可修想回自己的別墅 他讓卡米爾和自己一起回 但卡米爾拒絕了 保羅想和弗里斯朗聊一聊奧德賽的故事 上趕着對卡米爾說 你去啊 你走啊 你跟他走啊 卡米爾一臉蔑視 行吧 於是他上了船 和普羅可修離開了 保羅和弗里斯朗步行回別墅 他們聊着奧德賽的故事 弗里斯朗認爲 婆女羅珀是忠貞的 所以奧德修斯默認 她可以接受那些追求者的禮物 但因此 婆女羅珀蔑視奧德修斯 聽完後的保羅認爲 這樣的話呢 奧德修斯就得殺死那些追求者 弗里斯朗覺得 打打殺殺是沒有用的 他們回到別墅 這裏插一個有意思的趣聞 這個別墅其實是屬於中國 嗯 是的 是當時的別墅所有者 將它送給了中國政府 以便當時文化界的學者 去意大利的時候呢 能夠站住 這邊人好一同商量 才允許進來拍幾天 回到別墅的保羅 找不到卡米爾 他兜兜轉轉 發現卡米爾與普洛克修 坐在窗臺上 卡米爾看見了保羅 故意當着他的面 親吻了普洛克修 氣憤的保羅回到客廳 這活兒不能接了 別到時候賠了夫人又折兵 他當面拒絕了普洛克修 決定不再爲他寫劇本 並且洋洋灑灑抒發了 自己關於電影藝術的見解 認爲弗里斯朗 所追求的藝術是對的 自己不能爲了金錢而毀了藝術 你不要在這裏瞎搞了 卡米爾蔑視的看着保羅 然後問 咱們啥時候開飯呢 轉身離開 保羅找到了卡米爾 卡米爾嘲諷的對保羅說 你一會兒寫一會兒不寫 拜託 你想接就接 別扯啥大道理 我太瞭解你了 我看透你了 保羅回覆道 我即便昧着良心接 也都是爲了你呀 爲了保住公寓 要不這樣 你來決定我接不接吧 你看看啊 點中點了屬實 對不對各位 卡米爾懶得搭理保羅 轉身離去 保羅一路追問 你爲什麼不再愛我 爲什麼蔑視我 卡米拉對他說 你本身就是我蔑視的原因 說完 卡米拉跳進海里 像一條美人魚遊走了 保羅靠在石頭上睡着了 醒來後發現 卡米爾早已離去 他留了張紙條 說自己搭普羅可修的便車 回羅馬了 回到羅馬後呢 自己會搬出公寓 二人沒有可能了 永別了 保羅 而另一邊 普羅可修和卡米爾二人 在開車回羅馬的路上 卻遭遇了車禍 雙雙慘死 電影的最後 整理行裝的保羅離開了卡布裏 他向弗里斯朗告別 保羅離開後 弗里斯朗開始拍攝 屬於自己的奧德賽電玩 上映於1963年的《滅世》 在詩語廳2022影視百達中 導演榜單排行46 影評人榜單排行54 可以說 這部法國新浪潮時期的著名電影 作爲現代電影的分水嶺都不爲過 這部電影雖然情節簡單 但是細微之處 如剪輯對白色彩等運用 卻十分獨到 對後來電影影響頗深 接下來呢 我們就細緻的聊一聊 這部法國新浪潮經典 看看它到底牛掰在哪裏 第一 關於電影《滅世》 戈戴爾的人生履歷與作品風格 我不在這裏過度展開 畢竟今天是關於比基巴多 等以後有機會再介紹戈戴爾的時候 我們接上就好 《滅世》是戈戴爾創作生涯中 十分重要的一部作品 也是投資最大的一部作品 戈戴爾做夢都沒有想到過 這輩子能夠擁有一百萬美元 去拍一部電影 雖然投資的一半 分給了彼時的巨星 比基巴多 另外一半的一半 分給了重出江湖的弗里斯朗 與好萊塢演員傑克·帕蘭斯 但是手握二十萬美元的戈戴爾 還是高興壞了 畢竟 筋疲力盡 只有九萬美元的投入 當然 這部電影如果沒有 畢基巴多的參演 也不會吸引到 那麼多資本的入駐 《滅世》的幕後推手 是意大利著名製片人卡洛龐蒂 與法國製片人喬治·德伯勒加爾 這兩位在六十年代初期 組建了巴黎羅馬製片公司 爲那個時代的法國意大利電影 做出了重大的貢獻 比如很多優秀的 法國新浪潮電影 以及費里尼 梅爾維爾 安東尼奧尼的電影等等 女主演卡米爾的人選 最初考慮過金諾瓦克 但被拒絕 後來又考慮過索菲亞羅蘭 與莫妮卡爲帝 前者出於卡洛龐蒂的原因 而後者 因爲《滅世》呢 其實本應該是一部 十分安東尼奧尼式的電影 和她在1960年的《奇遇》 與1962年的《時》 感覺非常相近 所以卡洛龐蒂 想試一試莫妮卡爲帝 但莫妮卡在和戈達爾 交流的時候呢 表現出漫不經心的狀態 因爲她十分不看好這部電影 最終 戈達爾選擇了她 一直以來很想嘗試的 碧姬巴朵 而碧姬巴朵的加入 引來了美國方面的資本 投資一下子增加了十倍 而好玩的是呢 戲裏戲外的兩個美國製片人 形成了一種玄妙的呼應 美方投資人約瑟夫·伊萊文 彷彿就是戲中的普洛克修 戈達爾的《滅世》 也經歷了戲中戲奧德賽的遭遇 這個我們放在之後細聊 最終上映後的《滅世》 不被當時的影評人所理解 當然 放眼六十年代 攻擊戈達爾 是普遍除了 手冊派影評人的日常 尤其以費加羅報爲首 那時候甚至存在一個 戈達爾恐懼症的說法 你看看哈 他又來了 胡搞亂搞掉書袋的戈達爾 他又來了 直到八十年代 大家發現 當下流行的很多電影技法 戈達爾在《滅世》這部電影中 早就實踐過 又重新肯定其影史價值 《滅世》的票房呢 還湊合 對於畢基巴多來講呢 很差 但對於戈達爾來講 是他職業生涯中 最賺錢的電影了 這還多虧了 畢基巴多的屁股 所以啊 戈達爾最終敗給了 自己所滅世的一切 但他不以爲然 活梗依舊很硬 越來越硬 《滅世》這部電影 改編自意大利作家 阿爾貝託·莫拉維亞的 同名作品 莫拉維亞的作品 風格注重心理分析 對人物的雙重性格 和病態心理表現較多 影視化改編呢 也比較多 比如德西卡那部 助索菲亞·羅蘭 摘得奧斯卡影后的 《風火母女淚》 比如貝託魯奇的 《同流者》等等 《滅世》講述了一個 劇作家爲了賺錢 迎合不懂電影的製片人 爲其撰寫劇本 從而被自己的妻子滅世 最終導致婚姻破裂 通過一場愛情悲劇的描寫 揭示了現代人的精神危機 莫拉維亞特別擅長 刻畫人物的雙重性格 《滅世》以第一人稱的 敘述展開 洋洋灑灑的主觀敘事中 主角完全不明白 妻子爲何滅世自己 但是潛臺詞下的種種行爲 卻讓讀者拼湊起 一個精神空虛 而將文字移植到影像中的時候 其難度大大增加 一位主觀敘事的遮遮掩掩 若是通過影像表演而表現出 則明明白白 他幹了什麼 做了什麼 則一目瞭然 電影的敘述者 成爲了一種客觀化的存在 戈達爾爲了讓觀衆 從劇情中抽離出來 客觀看待表演 看待劇情 看待影像 他貫徹了布萊西特的尖利大法 咱們現在很多觀衆看電影 分分鐘共情 攔都攔不住 各種離經叛道的都有人去共情 甚至能否共情 竟然成爲了評價一部電影的好壞標準 一句我無法共情 說的理所當然 戈達爾不需要你共情 你可千萬別共情 你就老老實實的遠觀 該嗑瓜子嗑瓜子 把《滅世》這部電影當成一部 在幕布上放的電影來看 爲此 他十分有心的 在電影的開篇設定了一個序幕 我們無法判斷這個序幕中 正在世系的弗朗西斯卡 到底是爲了戈達爾式《滅世》 還是爲了弗里斯朗式奧德賽 我們同樣無法判斷 用旁白的方式 介紹演職人員的畫面音 到底是否屬於這部電影 這一瞬間 《滅世》這部電影的視覺 與聽覺脫離於電影之外 它在指涉這部電影本身 建立效果產生 安德烈巴賽的名言響起 電影向我們展示了一個 我們慾望本身的世界 隨即攝像機鏡頭一轉 朝向觀衆 此時此刻 我們對於電影的窺視行爲 被拆穿 我們從這個 本就不構成故事的影像中脫離出來 我們深刻的清楚 我們不在電影中 我們在看這部《滅世》 建立效果加強 準備好了嗎 正片開始 戈達爾爲了強化建立效果 強化觀看本身 我們會發現在整部《滅世》中 對話沒有正反打鏡頭 好比保羅嘗試 與卡米爾溝通這一段 採用了鏡頭機械性的左右橫移 取代傳統的正反打 因爲正反打鏡頭 存在了另一個角色的主觀視角參與 我們以前聊東京物語的時候 有介紹過小金二郎的騎手鏡頭 就是攝影機架在中間 直接面對面的忽連拍 這種主觀視角更加強烈 強化了角色溝通時的主觀心理 單側的正反打鏡頭則偏弱 而像戈達爾這種 則完全剔除了主觀視角 配上機械性的反覆橫移 使得觀衆以絕對的旁觀者的客觀視角 觀看這段對話 比這段更加巧妙的 還有保羅在普羅可修別墅裏 看見卡米爾這場戲 上一個鏡頭 保羅走近 下一個鏡頭 普羅可修和他打招呼 這預示了這個鏡頭 可能會是保羅的主觀視角 而當這個視角持續盯着卡米爾看的時候 我們幾乎確認 就是這樣的 但是當卡米爾抬起頭 他卻看向了遠處 我們被卡米爾的視角帶領 看到原來保羅已經在遠處 與普羅可修交談 並且保羅的視角並未在卡米爾身上 原來剛纔的那個長鏡頭 並不是保羅的視角 而是始終通過一個外在的角度客觀展現 這是一個略帶欺騙性質的鏡頭 但也是一個極端紐敗的鏡頭 它使得觀衆完全被建立於環境之外 與角色本身產生了一種距離感 從而客觀地審視電影所要表達的 保羅與卡米爾之間逐漸疏離的情感關係 這種不露聲色的視角變換 影響了很多後來電影創作者 比如基耶斯·洛夫斯基的《機遇之歌》中 主角扶起愛人的手 視角的變換使得觀衆從主觀感受 無縫變換到客觀看待歷史環境 對角色的影響 跌宕起伏 蕩起灰腸 回到《滅世》 既然戈達爾一而再再而三的 將觀衆建立於這部電影之外 他想要幹啥 他想要你知道這是部電影 一段影像也好 一百分鐘也罷 只有這樣 《滅世》這部電影 才能與其中的奧特賽形成互吻 甚至在《滅世》之外的很多東西 連同這部電影一起 構成了他想要表達的諷刺內容 在這裏我們挖個深坑 留在最後 所以《滅世》這部電影中 男女主角到底在折騰啥 前面這種up粗淺的提了一嘴劇情 這裏up給大家再仔細梳理一下 《滅世》這部電影排除開始的序言 整體分爲三大部分 逐步表現卡米爾對保羅的滅世 越來越強烈 最終導致婚姻破裂 而奧德賽中的奧德修斯 與他的妻子破尼羅珀的關係 也影射了保羅與卡米爾的關係 從而形成互吻 從開始二人在牀上膩膩歪歪 到前往電影城 然後看奧德賽的片花 之後保羅與卡米爾前往 普羅可修的別墅做客 到二人離開爲止 爲第一部分 在第一部分中 保羅與卡米爾的關係 從恩愛到產生嫌隙 最明顯的轉折點 在於卡米爾不想乘坐 普羅可修的車子離開 但是保羅並未支持他 而把他送上了普羅可修的車內 在卡米爾看來 保羅爲了賺錢 出賣了自己 來接近普羅可修 爲了凸顯卡米爾的心理轉折 戈達爾剪接了幾個 極具象徵意義 卻與劇情無關的鏡頭 作爲標識 分別是卡米爾離開後的 海神波賽東的畫面 暗示作爲奧德修斯 最強大的敵人 也就是保羅與卡米爾 婚姻關係中最強大的敵人 普羅可修的出現 後來衆人來到普羅可修的別墅 當卡米爾面對姍姍來遲的保羅 內心開始泛起對他的蔑視之時 鏡頭推進卡米爾的背影 一連串幾個跳切鏡頭 表現了卡米爾此時的心態 對於二人往昔甜蜜關係的一種回望 跳切鏡頭中出現的畫面 其實並未發生過 這是作爲卡米爾 一種十分主觀的想象 保羅並未意識到自己的行爲 對卡米爾造成了傷害 他試圖接近卡米爾 卻被無視的時候 又是幾個跳切鏡頭 皆是以保羅的視角呈現 作爲保羅一閃而過 嘗試瞭解卡米爾情緒爲何低落的一種主觀思考 但是短短几個鏡頭 最終落在了弗朗西斯卡身上 顯然保羅並不是特別在意 卡米爾爲何情緒低落 並且爲接下來他調戲弗朗西斯卡 埋下伏筆 最終夫妻倆離開了普羅可修的別墅 保羅拉着卡米爾似乎在追趕一輛出租車 但是格達爾卻十分任性的 剪掉了本該成立的視覺邏輯延續 因爲他們離開了就是離開了 觀衆自會腦補 轉而剪進了一個雅典娜頭像的畫面 雅典娜在奧德賽中 作爲奧德修斯的守護者出現 作爲這一篇章結尾的標註 對應前文中出現的波賽東 雅典娜暗示了保羅應該保護卡米爾 從二人離開普羅可修的別墅 到二人回到公寓裏漫長的生活對話 到前往電影院觀看待選角色的演出 最後離開爲止 爲電影的第二部分 在第二部分中 保羅與卡米爾的關係 從產生嫌隙到逐漸破裂 其中光公寓之內二人生活對話的段落 長達30分鐘 正是這30分鐘的生活細節 與旁白堆砌 讓卡米爾對保羅的蔑視逐漸增強 咱們來仔細分析一下 二人的心態變化 30分鐘之內 戈大爾巧妙的用了幾個行爲與事件 分割了段落 讓情節變得不再枯燥 比如保羅與卡米爾先後洗澡 卡米爾的假髮戴上去 又摘下來又戴上去 比如保羅與卡米爾先後兩次肢體衝突 比如兩次電話鈴聲響起 分別爲卡米爾的母親與普洛克修 在標誌性的行爲與事件之中 卡米爾的心態起伏變化 從他剛開始回到家就很不爽 因爲裝修中的公寓窗簾遲遲未定 而借題發揮 之後卡米爾嘗試自我調節 他開始戴上買來的假髮 卻被保羅否定 卡米爾的情緒再次失落 他不想去卡普里 因爲他覺得保羅會再次利用他 接近普洛克修 而保羅卻反覆確認 問他爲何不想去卡普里呢 這裏的保羅出於兩種原因 第一 他覺得卡米爾太過在意普洛克修 認爲他對自己不忠 第二 他想借卡米爾的選擇 來消解自己身上虛僞的文化人包袱 只要卡米爾替自己做了這個決定 那麼他自己便似乎不再是爲了金錢 而出賣靈魂的人 尚且保留了一份自認爲的尊嚴 而保羅將浴巾纏在自己的身上 彷彿古希臘的裝束 更加強化了奧德修斯 作爲其映射的含義 卡米爾看出保羅試圖說服自己去卡普里 更加加強了關於保羅出賣自己色相的看法 而對他越來越蔑視 接着卡米爾母親來電 保羅欺騙了岳母 因爲他想要試探卡米爾是否對自己不忠 這無疑引起了卡米爾更強烈的反感 你利用我的色相同時卻質疑我不忠 於是他把保羅踹出門外 揚言你要再搞事情 咱倆就離婚 並且搬到客廳沙發睡 接下來的一段呢 二人情緒稍有緩和 卡米爾也試圖平復自我 保羅反覆追問 卡米爾爲什麼對自己的態度變了 看自己的眼神也變了 還要搬到沙發上睡 之後愛愛咋辦呢 卡米爾尋思着 你不反思自己的所作所爲 還在這裏想愛 於是沒好氣的應付保羅 接下來的一段跳切蒙太奇 分別揭示了二人的心裏獨白 大概內容只是上面的總和 之後呢 二人逐漸冷靜 雖然各自心存芥蒂 但還是想着 能不分嘛就不分 卡米爾呢 也試圖緩和 接着普羅可修的電話 打來了 電話結束後 當卡米爾得知 要去電影院 與普羅可修會面的時候 他再次不爽 而當保羅在電話中 對普羅可修說 能否去卡普里 得最終由卡米爾決定時 卡米爾不爽到頂點 在卡米爾看來 你分明賣了我 現在還要我幫你背鍋數錢 你要低三下四的撈錢 你就坦坦蕩蕩 我倒是還能尊重你幾分 你把這些全部強加到我的身上 你搞什麼搞呀 緊接着 保羅問出最終極致命的問題 你和普羅可修 是不是有啥不可告人的事啊 得嘞 此時的卡米爾要爆炸 但是他強忍着 然後保羅把他拉到一旁 嘗試溝通 內容則是 我是爲了你纔買的房子 我是爲了你才接的劇本項目 我都是爲了你呀 而你現在卻不愛我了 What 嗯 啊 我和你們講啊 UP在上文介紹了哥德爾三番五次 強化了這部電影的經歷效果 使得我們保持客觀視角 來看待二人的關係 在這場公寓戲之中 則發揮了最大的作用 於是乎 卡米爾直接暴走 不愛不愛就不愛了啊 哎咋咋地結束結束了 不想談了 面對保羅的反覆糾纏詢問 你看我三不三你就完事了 然後奪門而出 丟給保羅一句 我蔑視你 最終二人一路無言 來到電影院 保羅義無反顧的支持普羅可修 對於奧德賽的見解 聽得老弗里斯朗一愣一愣的 得嘞 我也蔑視你 在這裏第二部分結束 從卡普里島開始 到最後爲第三部分 第三部分的剛開始 背地裏婚姻關係岌岌可危 貌合神離的保羅 與卡米爾再次坐在了一起 作爲在公衆世界之中 婚姻關係的最後一次 勉強的迴歸 而當面臨普羅可修 再次邀約卡米爾的時候 保羅仍舊大大方方的 獻出了卡米爾 這徹底讓卡米爾心灰意冷 波賽東的反派形象再次出現 保羅與弗里斯朗 關於奧德賽的劇本想法 戈導借弗里斯朗之口 通過奧德修斯與 珀尼洛普的關係 直接點明瞭電影中 保羅與卡米爾的關係 戈導呢 怕大夥看不懂二人是咋回事 就要鬧離婚 貼心的 給我們在這裏交代了一下 謝謝戈導了哈 我們都看明白了 之後的卡米爾嘗試報復保羅 他故意當着保羅的面 親吻普洛克修 在這部電影中 UP要強調的關鍵則是 卡米爾自始至終 對於普洛克修 都不存在半點私情 他們婚姻破裂的關鍵性因素 則是來自於卡米爾的蔑視 若有其他情感的存在 蔑視呢則不成立 而當保羅怒不可得拒絕了 編寫劇本的工作時 這並未贏得卡米爾的尊重 他已經看透了保羅 保羅仍舊將一切推到卡米爾身上 我接這個項目的目的呢 就是爲了你 賺錢也是爲了你 我接不接 要你一句話 但卡米爾早已不再吃他這套 在保羅聲聲質問他 爲何要蔑視自己的問題中 卡米爾裸身跳入海中 像個美人魚一樣遊走了 就像弗雷斯朗的 婆女羅珀一樣遊走了 這一次雅典娜的雕塑並未出現 因爲二人的關係徹底結束了 這就是來自於卡米爾的蔑視 但你以爲 蔑視這部電影就僅是 一個夫妻關係瓦解的故事嗎 大錯特錯 戈達爾等了好久 終於等到了一個 關於拍電影的故事 對於好萊塢的諷刺 對於商業電影的抨擊 自負到甚至有一點點刻薄的戈達爾 是絕對不會放過這個 我蔑視你們所有人的機會 讓我們回頭填坑 第三 關於戈達爾的蔑視 蔑視這部電影呢 有100來分鐘長 有176個鏡頭 除了個別的跳切鏡頭之外 剩下的154個鏡頭 基本上都是長鏡頭 這個鏡頭數量 在上世紀的60年代 仍是很少見的 使得這部電影 不管是作爲戈達爾的個人作品 亦或是放置於電影史之中 都具有劃時代意義 影響深遠 比如米洛克時揚索 西奧安哲羅普洛斯 等等電影大師的長鏡頭美學等等 戈達爾一方面貫徹了 巴讚的長鏡頭美學理論 另一方面恰到好處的 使用了跳切鏡頭 來凸顯角色的內心世界 剪輯方面 更是有着新浪潮時期電影 所獨有的伶俐 比如 在保羅與卡米爾第一次分別時 卡米爾一聲呼喊 直接銜接保羅的呼喊 主題音樂響起 伴隨着弗朗西斯卡的入鏡 保羅詢問 普洛克修家的地址 然後直接銜接 波塞冬的畫面 這種剪輯手法 某種程度上破壞了 敘事的因果關係 但是邏輯層面仍舊成立 觀衆當然知道是什麼意思 但是這樣一來 視覺呈現 則十分巧妙的銜接了電影的悲劇性 彷彿在衆神的注視下 二人的關係 不可逆轉的走向破裂 令人惋惜 上文我們將《滅世》這部電影 分爲三大部分 而這三大部分 則分別獨立成章 第一部分 關於經典電影的消亡 第二部分 關於婚姻關係的消亡 第三部分 關於普世之下的悲劇命運 戈達爾是一個很軸的人 他愛他所愛的那些電影 他痛恨以好萊塢爲首的 過度商業化製作 對藝術電影的衝擊 他一生都在堅持 雖然路子越走越窄 朋友越走越少 但是他從未妥協 直至生命的最後一刻 《滅世》中 他請來了弗里斯朗 這位他無比尊重的前輩大師 出演其本人 如果說奧德修斯 鄺尼羅珀與波塞冬 分別影射了保羅 卡米爾與普洛克修 那麼電影中出現的 赫馬史詩奧德賽的作者 赫馬 則是影射了弗里斯朗 不管是戲裏還是戲外 當他向衆人自豪地介紹 自己所理解的奧德賽時 他指向屏幕 這一刻 是他創造了這一切 故事 影像 以及奧德賽這部電影 電影中有句臺詞 不是衆神創造了人類 而是人類創造了衆神 說這句臺詞的時候 電影給了赫馬頭像的特寫 我知道出現這個頭像的時候呢 在座若是有美術生的朋友 肯定是繃不住了 對的啊 赫馬這個石膏像 是真的很難畫 弗里斯朗呢 就是赫馬 他就是奧德賽 這個世界的創造者 而這樣一位備受尊重的人 卻被來自於好萊塢 一個完全不懂電影 只愛欣賞女性裸體的製片人 普洛可修 當場羞辱 其身後來自於 盧米埃爾的名言 電影是一項沒有前途的發明 則無比諷刺 普洛可修的初登場 便是盛氣凌人的 他位於構圖的上方 整個身體佔據了畫面 相當大的比例 弗朗西斯卡 與保羅被壓迫在下方 只露一個小小腦袋 暗指的電影產業之中 普洛可修是人物 對藝術電影 施加了強大的壓力 而蔑視這部電影的戲外 同樣有着一位 來自於好萊塢的製片人 萊文 戈大爾也同樣面臨了 電影中弗里斯朗 所面臨的遭遇 製片人的過度干預 導致電影需要補拍等等 要求之一便是 他們爲畢基巴多的出演 投資巨大 他們希望在電影中 看到更多男女主角的裸體 與情誼戲份 是不是很諷刺呢 是不是像極樂電影中 普洛可修 面對女演員 赤身裸體的游泳 樂得手舞足蹈的樣子呢 戈大爾在多番溝通之後 妥協了 於是補拍出了 電影史中最爲香豔 最具挑逗意味的 電影開場 全裸的畢基巴多 反覆詢問男主演 米歇爾·皮扣利 到底愛自己身體的 哪些部位 而鏡頭 則肆無忌憚地 在他的身體上游走 夠不夠 不夠還有 戈大爾報復性的加入了 大量畢基巴多的裸體 此時赤身裸體 躺在這裏的姑娘 叫小美 嗯 小美阿偉大壯 大家是不是都很喜歡這些 加加加 往死里加 連同你看我可是 當下最流行的寬熒幕電影 也招搖的 在片頭中特地表現出來 最終制片人滿意了 但戈大爾呢 畢竟是戈大爾 如果說電影本身的影像 所表達的內容 可以成爲藝術 那麼操縱電影本身 是不是也稱得上藝術呢 於是戈大爾索性 用紅白藍三色 蓋在畢基巴多的裸體之上 紅色濾鏡下的裸體 情慾流動 突然轉爲白色 進而轉爲令人冷靜 失去慾望的藍色 紅白藍三色呢 一方面標識了戈大爾 作爲法國人 不被好萊塢所左右的民族尊嚴 另一方面 他操縱了觀衆 窺視情慾的心理 他可以支配你 令你亢奮 令你消沉 戈大爾在《蔑視》這部電影之上 更加蔑視了 沉浸於商業電影之中 享受低級趣味的觀衆 又被他戈大爾得逞到了 是不是 戈大爾這些狡猾的小伎倆呢 不止一次出現在電影中 如果你想看懂他的電影 阿寶給你一句忠告 不要死摳 否則摳來摳去 你會發現 很多你覺得想不通的點 只是他純粹的任性而爲 好比當卡米爾在普羅可秀的別墅中 迴避保羅時 整個凳子搬來搬去 終於落座後 誒 鏡頭180度掉轉 還整了棵樹 遮擋住他的臉 這是爲啥啊 戈大爾的電影中 經常出現 折騰半天的構圖 最終棄而不用 還有 比如當保羅質疑妻子 對自己不忠的時候 從書架後面拿出一把槍 當他發現卡米爾親吻普羅可秀的時候 弗朗西斯卡甚至將這把槍 再次拿出來遞給他 這是一把典型的契剋夫之槍 契剋夫之槍是一種敘事原則 源自俄國劇作家契剋夫的創作理論 它的核心是 故事中如果出現某個元素 那麼它必須在之後發揮作用 這一創作理論 幾乎是行業約定俗成的 但是到了戈達爾這裏 我管你什麼契剋夫托爾斯泰 列寧格勒斯基 這把槍就是沒用 最後我也不用 就揣着 就是愛 戈達爾的這些小伎倆 說來你可能會覺得可笑 他純粹是爲了與 一成不變的商業電影模式擰着來 所以這個人呢 多多少少是有些偏執的 但是也挺好玩 大家都說必須得這樣是吧 誒 我就是偏步 你也不要去琢磨爲什麼要這樣 總之就是偏步 在他的認知裏 電影的影像 本就是可以隨心所欲的來 怎麼可能會有千篇一律的模板去卡着呢 紅白藍的使用 其實在戈達爾 女人就是女人這部電影中就出現過 之後逐漸成爲了它 彩色電影中經常使用的色調 在蔑視中 電影的開場標題 則奠定了紅色在這部電影中 作爲蔑視的存在 所以當卡米爾在公寓中 與保羅拉扯之時 我們會發現卡米爾裹着紅浴巾 他們坐在紅沙發上 紅色呢 同樣是危險的象徵 普羅克修橫衝直衝的紅色跑車 最終葬送了人的生命 而藍色 更大程度上作爲反譜歸真的顏色 代表藝術電影的弗里斯朗 坐在充滿藍色座椅的播放室之內 最終拒絕了普羅克修 承認了弗里斯朗的保羅 坐在了藍色的沙發裏 而第三部分的結尾 也是整部電影的結尾 以藍色結束 說到這裏呢 我們展開第三部分 第一部分我們剛纔聊過 第二部分我們之前拆解過 第三部分 也就是電影最終的高潮部分 發生在外景地卡普里島 整個第三部分的景別 與前兩部分 有着明顯的不同 大多都是大全景 遠景 交代島嶼地貌 海洋環境 甚至連角色交流的時候 也不曾使用中近景 戈達爾將前兩部 分別想要表現的內容 如經典電影的消亡 婚姻關係的消亡 在第三部 和二爲一 放置於更爲廣袤的 普適環境之下去表現 電影的存亡 婚姻的存亡 這些在《滅世》這部電影中 所探討的問題 以一種更爲宏觀的視角 去審視 奧德賽之中的衆神 與故事中的角色命運 相互穿插 形成互聞 戈達爾鏡頭下的現代史詩 在衆神的審視下 上演了一出 不但返鄉不成 卻最終生死離別的悲劇故事 戈達爾並沒有 逮着保羅這樣的一個個體 去批判 他只不過是現代社會下 平凡人的縮影 卡米爾當然也理解這一切 所以他會對保羅說 不是你在逼迫我 是生活在逼迫我 而面對保羅與卡米爾 婚姻關係的解體 製片人普羅可修的慘死 弗里斯朗終於可以 按照自己的意願 完成那部奧德賽 戈達爾在《滅世》的結尾 給他所喜愛的經典電影 留有了一個美好的結局 攝影機穿過角色 定格在蔚藍的大海 而那個代表 反譜歸真般的藍色 足以代表這一切 OK 《滅世》這部電影呢 我們今天就聊到這裏 關於畢基巴多的專題介紹 up會格外加更一期 洋洋灑灑聊了一萬多字 《滅世》這個 《滅世》那個 到頭來呢 我也只能通過 畢基巴多的皮囊 來吸引觀衆點進來 看一看這部 沒有太多人關心的影史神作 我《滅世》 我自己 OK 這裏是Movie Talk影談 我是德里克 如果喜歡今天的解讀 煩請你鍵三連