最美古典詩詞千首合集 杜甫的一句“飄飄何所似，天地一沙鷗”，差點把眼淚給我整出來，我有時候在想，是不是自己年紀大了，可是我明明才30多歲啊

杜甫的一句飄飄和索斯天地一沙鷗 差點把眼淚給我整出來 我有時候在想是不是自己年紀大了 可是我明明才三十多歲啊 怎麼就變得這麼容易共情呢 也許是跟我解讀詩詞有關吧 我將用五年時間解讀中國最美的一千首古詩詞 這是第八十首 本期我想給你講講杜甫的這首《旅夜書懷》 全詩爲《夕草微風暗》 《微強獨夜舟》 《星垂平野闊》 《月湧大江流》 《明啓文章注》 《觀音老病休》 飄飄和索斯天地一沙鷗 這首詩其實是在一個孤獨的夜晚 一位偉大詩人與天地與自我的一段對話 每一個字都浸透着詩人晚年的蒼涼與孤傲 此詩作於公元七六五年 杜甫人生的最低谷 這一年他五十四歲 本應在成都度過幾年相對安穩的日子 可他的摯友與靠山偃武突然病逝 迫使他不得不離開成都草堂 挾家陳州東下 荊家州渝州至中州 漂泊於荊楚之間 前路未卜 孤苦無依 這個旅途的夜晚 面對浩瀚天地 他寫下了這首交織着身世飄零之感 與生命存在之絲的千古名作 上一期 講到了李白杜經門送別中的《山隨平野靜》 《將入大荒流》 很多朋友說和這首詩中 星垂平野闊 月湧大江流很像 所以我想把兩首詩挨着一起講 也可以做一個對比講解 當然兩首詩所表達的情感 是完全不同的 我會把兩首詩的對比 講解放在視頻最後 我們先來看杜甫的這首《呂葉書懷》 孤舟豔薄處千古共情深 這是一首武綠詩 一般來說 武綠有一個特點 它一開始應該有一個對事件的交代 比如之前講過的過故人莊 手簾就是故人聚姬鼠 邀我至田家 包括上一期杜經門送別 杜遠經門外來從楚國遊 他都會先寫一件具體的事情 但是杜甫呢 經常沒有這種對事件的交代 對他來說 他認爲題目就夠了 《呂葉書懷》題目我已經告訴你了 所以他直接就起 他寫細草微風暗 微強獨葉舟 你可曾注意過江邊 那些在微風中隨風搖動的細草 我們可能很少會留意這些細節 可杜甫他看到了 他爲什麼會看到這個細節呢 因爲他看到了他自己 這就是此時的杜甫 渺小脆弱無依 而一葉孤舟高高豎着圍杆 在漆黑的夜裏 獨自承受着整個江湖的浩渺 他給了你一個畫面感 這個畫面感就已經很強烈的 給你傳達了一個心情 這是一個孤獨的呂葉的心情 然後由靜景切換爲遠景 星垂平野闊 月湧大江流 他抬頭仰望 看到遠遠的地方星星滴垂 就像是掛在平坦的遠野邊緣 天地顯得格外遼闊 俯首江面 月亮倒映江中 隨波湧動 大江奔騰不息 月光隨着大江的波濤奔湧向前 你會發現杜甫很多表達悲情底色的詩 他都會加入一些很遼闊蒼茫的意境 你比如他的登高 無邊落幕蕭蕭下 不盡長江滾滾來 這是杜甫的一種習慣 他不寫很廣闊的空間的時候 他沒有辦法來表達自己的苦悶 爲什麼你知道嗎 他會怕表達苦悶的時候 自己會變得猥瑣 這實際上是意境傳達的一種東西 最簡單的例子 一個男人同樣的哭 一個是躲在廁所裏哭 一個是站到高山上去哭 哪怕他們哭的東西是一樣的 但在廁所裏的樣子 你不能給他用文字 或者更具美感的表達出來 在廁所本身就是不想被人知道 那我想讓人知道我的苦悶 我只能跑到更遼闊的地方 所以杜甫的習慣就是 他要一個宏大的意境出來以後 他才能訴說自己的失落 自己的失敗 爲什麼呢 因爲這種失敗對他來說是不公平的 所以他接着寫 我這麼一個人 我的聲名難道真要靠這些文章來顯揚嗎 而我的官職倒是因爲年老多病才被罷免的 杜甫是知道他是一個了不起的詩人 他寫過 寫詩是我們老杜家的事情 但我畢生的理想從不是以文章名士 而是治君堯順上 再是風俗純 他想做的是治國安邦的賢臣 而非武文弄墨的文人 但是這個時候 他一個人在漂泊的旅途當中 他並不知道我們還會在今天講他 他要知道我們會一直講他的詩 他就不擔這個心了 而且杜甫的仕途失意 也根本不是因爲年老病衰 而是因直言近見被貶 你大概能從起因二字裏感受到杜甫的不甘與悲憤 卻又無可奈何 所以就有了這最後的自問自答 我這般漂泊無依到底像什麼呢 不過是這天地間一隻孤零零的沙鷗罷了 他已經預感到一切都會很快結束了 其實在寫這首詩之後不久 他就離世了 他預感到一切都會結束 他看到一切希望都從指縫裏一點一點流出去 他只剩那隻空空的手 什麼都沒有 茫茫天地間飄飄然 一個孤獨的漂泊者 一個孤獨的過客 爲什麼我讀到此句 會動容 會流淚 因爲我不僅看到了一個風燭殘年的老人 我也看到了茫茫天地間的自己 當然熟悉我的老朋友都知道 我不喜歡於完全的悲掉底色 我們還是要找一點積極的東西 從另外一個層面上 在那個夜晚 在孤舟上 杜甫也完成了一次重要的精神蛻變 他終於不再將自己侷限於仕途的成敗 而是以天地一沙鷗的身份 與整個宇宙對話 這份孤獨何嘗不是一種超越 當他將自己置於星辰平野 躍湧大江的宏大背景中 個人的苦難彷彿被宇宙吸收 淨化 昇華爲一種悲壯的美 他失去了廟堂 卻贏得了整個天地 他失去了官職 卻成爲了失果的君王 那個不眠的夜晚 詩人與他的孤舟早已化爲塵土 但那艘承載着孤獨與驕傲的船 卻永遠停泊在每個中國人的精神港灣裏 當我們讀懂了這首詩 我們就不再只是同情杜甫的遭遇 而是在他描繪的宇宙圖景中 認出了那個同樣在漂泊 同樣在尋找的自己 最後我們再將李白的《渡經門送別》 與杜甫的《旅夜書懷》放在一起 做一個簡單的對比 尤其聚焦於他們那兩句著名的漢聯 以下簡稱爲《李詩·渡詩》 兩首詩都描繪了壯闊的江景 但李白筆下是出蜀出探世界的豪邁與興起 杜甫筆下則是漂泊途中 對命運的孤寂與悲嘆 一爲送別故鄉充滿展望 一爲舒懷紳士滿是蒼涼 李詩作於青年時期 二十四歲第一次離開蜀地 沉船東下意氣風發 準備實現人生抱負 詩中送別並非送別友人 而是告別故鄉山水 充滿對未來的憧憬 對外部世界的好奇與初出茅廬的豪情 杜詩作於晚年 五十四歲的他在成都失去依靠 被迫攜家眷沉舟東下 漂泊於長江之上 心境上是孤獨漂泊無依 對自身命運的深沉感慨與悲憤 和諧漢聯對比 山隨平野盡 對星垂平野闊 這兩聯是兩首詩的靈魂 都描繪了平野的壯闊 但手法與意境截然不同 李詩山隨平野盡 江入大荒流 杜詩寫的是動態的行徑中的畫卷 視角是移動的 景物是撲面而來又疏忽而去的 意境與情感上展現了一種空間上的解放感 和一往無前的豪邁 景象雄魂 情感是外向的 擴張的 充滿生命力的 全詩基調是浪漫昂揚的 杜詩心垂平野闊 越湧大江流 在意境與情感 展現了一種在宏大宇宙下的個體渺小與孤寂 天地欲是壯闊 欲顯得詩人自身的渺小與漂泊無一 景象壯闊 但情感是內向的 收縮的 充滿蒼涼感的 全詩基調是沉鬱悲涼的 總的來說 李白是行舟看景 景隨人動 人是畫面的中心與主宰 杜甫是孤舟欠景 人彷彿是天地間一個靜止的點 被宏大的景象所包圍和裹挾 可以說 這兩首詩恰好代表了唐詩的兩座高峯 李白用他的筆描繪了聖唐氣象的外部狀況 也寫出了走進聖唐的心繫 而杜甫則用他的筆刻畫出時代背景下內心的深沉 易寫出了走出聖唐的落寞