專題 MT-LIST:盤點UP最喜歡的華語導演TOP10（上）

大家好 這裏是MTD 我是德雷克 今天爲大家介紹一下UP新聞中最喜歡的華語導演 陶普天 繼之前介紹過內地實力派男演員和女演員之後 我收到了大量的疑問 爲什麼沒有梁朝偉和張曼玉 復問 爲什麼沒有梁朝偉和張曼玉 私信UP追罵問 爲什麼沒有梁朝偉和張曼玉 我只想對他們這樣 乖 不要鬧啊 UP之所以有意將內地與港臺演員區分開來 是因爲早期大部分電影 因爲兩岸三地的社會背景 導致風格與角度的不同 以及演員成長的文化環境 導致其表現力也明顯差異 所以呢 不能一概而論 如果說張子怡與張國榮同兩岸三地的導演都可以默契合作 那隻能說這些年來個別的電影 個別的角色 舉兩個合適的例子 舒奇在侯孝賢導演的電影中表現的很棒 在馮小剛的電影中 因爲地域等客觀原因 臺詞功底甚至不如姚晨 笑笑 那幫人是幹嘛的呀 搞選美的 天使在曖昧 今天晚上總決賽 鞏俐與張曼玉孰好孰差 UP甚至無法判斷 漫神至今仍是維持着中國演員 嘎那影后 柏林影后的記錄 但是論演藝壽命以及多樣性 卻不起拱簧 起碼我不認爲他的成長背景能夠駕馭的了 秋菊 所以呢 嚴謹幾屆UP又只劃分爲內地演員 有朝一日 咱們單獨淘汰一下港臺男女演員 今天我們聊一下導演 範圍不得不擴大至整個華語電影圈 因爲兩岸三地的文化一脈相承 上世紀更有大量的優秀導演 出身內地 港臺發展 使得我們可以無差異性的觀看任何一部好的作品 所以以下十位將囊括兩岸三地 甚至個別幾位已經去世 因爲UP實在不想將他們遺漏 還是老套路 彈幕可以盲猜預定起來了 第十位賈璋柯 焚羊小子賈璋柯 中國第六代導演領軍人物 不知道有多少人喜歡賈璋柯 因爲UP似乎從未提及過他 如果說中國的第五代導演 以陳凱歌 張藝謀和田壯壯爲首 早期的作品中充滿了對某一特定時期的中國歷史的思辨 以及高度民俗化的形式感 而最終在燦爛的古裝大片中漸漸迷失 那麼第六代導演賈璋柯 則將目光聚集到了當代中國的變革 以及普羅大衆的生存狀態 賈璋柯的電影是土的 甚至已經慢慢的形成了一種賈科長獨有的土味幽默感 UP認爲這種土味與張藝謀的土是不同的 比如秋菊打官司中 秋菊一級一級的上高 形式感 段落感的結構下 更像是作者試圖還原一種鄉土氣 來表現自己對於制度本身的思考 而作爲作者則是居高臨下的 但是賈璋科的電影中 大量的手持攝影 接近現實的影像色調 平民大衆的流行音樂 更像是根植於群衆 以群衆的角度來觀察這個國家的鉅變 不過呢 雖然賈璋科的電影自群衆中來 卻從來不被群衆所接受 就內地票房而言呢 賈璋科的電影 大部分呢 都是票房慘淡的 不過高人自有妙計 賈科長的電影 大部分都能從國外的DVD發行 獲得盈利 實現拍片的財務自由 其實挺好的 順帶和大家聊一下趙濤 UP呢 挺喜歡趙濤的 說演技吧 趙濤實則拼不過前面的十位 對於他的喜愛 多半是源自於對賈璋科電影的影響 賈璋科發掘了他出演站臺 而他出現在了之後 賈璋科幾乎所有的電影中 趙濤的大部分角色 感覺並不是在演 他只是那個女人 用賈璋科的話說就是 來自小縣城 有點小想法的女人 而每當看見趙濤出現的時候呢 我們就會知道 賈科長又有新片子了 還是那些人 還是那個小地方 夾雜夾土味小幽默 記錄着中國平民的故事 不要小看這些粗茶淡飯 幾十年後 如果我們回望中國的電影 排除一成不變的歷史史詩 與國仇家恨 你會發現只有賈璋科 在慢慢的記錄着 現實中這個國家的變遷 媽媽給你準備了一副鑰匙 大的是大門的 小的是客廳的 家裏的鑰匙 應該有一副 你的家 隨時可以回來 第九位 謝靜 當UP提到謝靜導演的時候呢 很怕會有很多年輕的朋友 默默的關掉了這個視頻 因爲這段視頻 講真的 接觸新鮮的內容 接受新鮮的觀點 朝前看 作爲年輕人很容易 但是回頭看 向後看 接受曾經的好東西 不是每個年輕人都願意的 UP年紀呢 其實也並沒有很大 謝靜導演的電影 最風靡的時候 UP也還沒有出生 正確的來說 應該是UP父母那一位人 對於她更爲熟悉 但是好東西就是好東西 當大家挖空心思討論 貝託魯奇與塔克夫斯基的時候 是否意識到 我們的八十年代 有很多好電影 卻無人問津 中國內地的整個八十年代 是一個特殊的時期 在文革結束之後 緊鄰着這幾年 是整個中國思想與文化的啓蒙時代 大量的優秀作家 詩人影線 全民一起風發 文化覺醒 自我審視 自我思考 繼傷痕文學之後 湧現出了一大批 優秀的傷痕電影 比如謝靜導演的 傷痕三部曲 天雲山傳奇 木馬人 以及芙蓉鎮 估計我說到這裏 大家腦海中 會自動浮現出 各種濃眉大眼 滿面紅光 以及自帶CCTV6 角標的即視感 UP真心建議啊 如果大家有時間 可以去看一看 那個年代的電影 你便會重新定義 國產好電影 謝靜是中國電影的 一代大師 她的創作壽命 橫跨50年代至90年代 長達40年 大部分質量優秀 影響着幾代中國人 雖然第五代導演 將中國電影推向了全世界 但是不得不承認 論拍電影 講故事 謝靜導演仍舊是 集體第五代導演 難以企及的高峯 根據中央的精神 你的右派問題 過去是錯化了 現在予以改正 考慮到你老家 也沒有人了 給你安排到 牧場小學教書 另外補助500塊錢 待會你到財務科去領吧 表令就在 隔壁老潘那裏 明天就到學校報到 還有什麼困難 再來找我吧 印象中有一次 張藝謀對話焦雄平 坦誠地說 自己的敘事能力 講故事能力 完全不及謝靜 土葛曹啊 雖然張國赤的敘事能力 大家有能共睹 但是他如此承認 謝靜導演的地位 可見謝靜直至今日 成就是內地華語電影的 一座大山 二二三 我不是嫂子 我真的不會 你試試 好好學 來來來 一二三 對對對 二二三 三二三 很好 四二三 五二三 對很聰明 正是因爲謝靜導演的創作生涯 橫跨中國政治鉅變的四十年 使得他大部分作品 與政治時局保持着微妙的關係 縱向審視他的作品 不難發現 中國人幾十年來 意識形態的變化 與大部分第五代導演不同 謝靜是親身經歷了所謂的文革 他的作品中更爲直觀 且側面地還原了作爲當事人 對於曾經那段時間的見解 也正是因爲他的一系列經歷 使得謝靜本身 也存在了自我的侷限 比如一直以來飽受爭論的謝靜模式 以及電影中 爲女性角色樹立起來的道德圖騰 或許我們可以這樣看 任何偉大的作品以及創作者 其實大部分都難以跳出 時代的侷限 也許不是 誰 開門吧 這結婚沒保沒的 不能算數吧 我看你們偷偷摸摸的 忙活一天了 一會買酒 一會買魚 我就想 這杯喜酒 我還是要來喝的 怕是我不來喝 就沒有人敢來 第八位《廢木》 提起《廢木》可能有很多人會覺得陌生 因爲這位偉大的導演 已經去世將近七十年了 我沒有勇氣死 他好像沒有勇氣活了 我知道彈幕會有人刷姜文 同樣我很喜歡姜文 他可以排在我心目中的第十一位 但是這個list中不會有他 因爲我猶豫再三 還是列入了《廢木》費先生 《廢木》是不折不扣的中國現代電影的先驅 說起中國電影 不能不提《廢木》 《廢木》是一個富有人文關懷以及文化底蘊的導演 通曉英法德易俄等多門外語 光看書 就能把自己的左眼看得失明 您忘了戴圍巾不冷嗎 春天了 早晨還是挺冷的 不冷 春天了您的身體應該好一點了 我的身體怕跟這個房子一樣 壞的不能夠收拾 您應該多保養 您的心放寬一點 這房子慢慢還不是可以收拾嗎 《廢木》現如今能夠載入中國電影史冊 離不開經典的《小城之春》 他是一位詩人導演 拍下了具有跨時代意義的 詩意電影《小城之春》 《小城之春》誕生於1948年 是中國歷史的轉折點 在這部電影問世之初 並沒有人看好 因爲那時候的人們 更願意將注意力集中到那些反映國仇家恨 慷慨激昂的電影 《小城之春》用當時的形容就是 缺乏思想空無一物 而塵封了幾十年之後 《小城之春》被一些香港學者發現 鑑賞出了其中逾越時代的先鋒的表現手法 而被奉爲經典 於是《廢木》又重新被提起 如果說法國有戈達爾 美國有威爾斯 那中國就有廢木 我十分想仔細地聊一下《小城之春》 但是在這裏讓我們有所保留 因爲如果聊了的話 之後十部最棒華語電影 就不知道該說啥了 不過呢我好像把自己給劇透了 然而對於《小城之春》的好 也完全是可預料之中的 雖然廢木作爲中國現代電影的先驅 雖然他的《小城之春》 有着超前的表現手法 但是在這部電影中 關於情感以及道德的觀點 仍舊是服從那個年代普遍的價值觀 正如我們之前所說 謝靳導演跳不出自己的侷限 同樣廢木亦然 或許時間會讓廢木改變 但是他卻沒有足夠的時間 拍完《小城之春》三年後 廢木病死香港 死的時候才45歲 我想說如果廢木哪怕再多活十年 指不定中國電影現在 會有完全不同的樣子 不斷輕輕地打在我身上 聊一下凱歌大導演 不要怪UP把凱歌大導演排得過於靠後 對於一生都在消費 僅有的幾部好電影的凱歌大導 不虧 我是真心喜歡凱歌 喜歡到有些恨鐵不成鋼的感覺 每次他的新片我都會滿心期待的去看 然後罵罵咧咧的回家 然後等他擁有新片的時候呢 我又會很期待 然後週而復始無限循環 直到現在我還在期待他的下一部電影 這幫小子壞透了 他們逼着我 嘴對嘴的喂他們酒喝 怎麼着 王八蛋 對於他呢我真的很難形容 我經常和朋友開玩笑 說陳凱歌是半部大導演 這種例子已經不是兩次三次了 趙氏孤兒的前半段 還算大氣蓬勃 後半段簡直莫名其妙 就連葛優王學祺也拯救不了 梅蘭芳的前半段爭氣鬥豔 燕十三一退場頓時看無可看 後半段講了啥我都忘記了 只記得張子怡的那一句 婉華別怕 而妖貓傳的前半段 聖唐騎士剝削雲鬼 後半段直接淪爲三生三世十里桃花 說一千道一萬 陳凱歌是一個行事感的大師 如果他擁有一個好本子的話 他就能拍出如霸王別姬 然而正如徐豐女士所言 拍電影的話最好不要讓 陳凱歌挑故事 與張藝謀不同 張國師是遇不到好本子 而陳凱歌是看不出好本子 就連經典如霸王別姬 當年也是徐豐拿到陳凱歌面前 苦口婆心的遊說了很久他才肯拍 雖然吐槽了幾句凱歌大道 實則真心是痛心疾首 我至今仍然抱有殘念 希望凱歌大道能再拍出如霸王別姬那種電影 我真的不相信 多少年來一直謠傳霸王別姬 是其父親拍的 感情當年劇組中的那些人都不存在嗎 說出這種話的人 或許根本上除了霸王別姬之外 沒看過陳凱歌其他的早期電影 如果看了或許就不會這麼說了 我是趙國人 生在趙長在趙 後來跟別人去了秦國 說實話 陳凱歌的形式感不是蓋的 放眼這整個華語影談也是屈指可數 從他的電影中我們可以看得出來 陳凱歌是一個文化底蘊 極其深厚的人 就像我們之前留女演員的時候提過一句 陳凱歌大多電影都不是現實主義 就如同他自己曾經也說過 如果說古裝片還有一片盔甲護體 現實主義題材更像是裸奔 他的很多電影更像是戲劇 更像是一種脫離於現實生活的 一種形式主義 而這種獨有的形式主義則來自於 他本身的文化沉澱 他對於文學對於詩歌的理解 全部賦予在了電影中 而這一切放在現今這個浮躁的社會中 顯得格格不入 中國這個時代已經沒有詩人了 又談何詩意呢 曾經端着姿態的陳凱歌也嘗試過 俯下身來迎合觀衆 只不過這反而暴露了他的缺點 最後淪落的狼狽不堪 第六位胡金權 這個list中沒有褚元 沒有張徹沒有李翰祥只有胡金權 因爲在UP看來 胡金權雖然沒有其他幾位的作品多 但是論成就而言 卻是那個年代港臺導演中最高的 胡金權如同那個年代的很多電影大師一樣 都是出生於內地 青年已居香港 雖然大家習慣性的把他們劃分爲港臺導演 但是在UP這裏 他們是不分地區的 他們有着大陸的根有着港臺的資源 拍出了爲中國人所喜愛的電影 胡金權是真正的武俠大師 從張詩川的《火燒紅蓮寺》開始 武俠電影漸漸地出現在了大衆視野之內 但是多年來 都作爲消遣的娛樂片來看待 奇門遁甲 怪力亂神 然而在別人將《打鬥的奇招》一試 作爲武俠電影的招牌時 胡金權卻將武俠電影挖掘到了前所未有的深度 第一次用藝術的眼光審視武俠這一題材 胡金權的武俠電影擁有着獨特的藝術風格以及美學 空靈 詩意 幽默 就像一幅中國的山水畫 他講求意境 氣韻 以及氛圍 在那個年代 兩岸三地的電影作品充滿了政治的躁動 而胡金權 他是一箇中國古典美學的拓荒者 他堅守着作爲一箇中國導演所秉承的藝術修養 在他的作品中 一次又一次用影像 詮釋了東方哲學的美感 當我們一直以來都爲陳凱歌 在嘎那電影節捧起金鐘旅而自豪的時候 我們應該清楚 是胡金權第一個帶領着中國電影走進嘎那 1975年 俠女入圍嘎那電影節 並摘得技術大獎 西方人第一次感受到了來自中國的東方武俠之美 三年之後 他被英國國際電影指南 評爲當年世界五大導演之一 胡金權是一個考劇狂 他對於電影的細節的較真 已經達到了喪心病狂的程度 講真的 現如今的今天 我們無法得知古代是什麼樣子 如果我們試圖在古裝片中一窺究竟的話 那麼胡金權的電影 我敢說是最接近的 尤其對於明朝的還原 比如你們見過這樣的嗎 而這一切 都是胡金權喪心病狂般的考劇而得來的 他爲了拍龍門客棧 仔仔細細研究了明代大畫家求英畫中的人物着裝 而爲後來人津津樂道的 龍門客棧牆上的白圈 則是胡金權集合龍門客棧 處於荒郊野嶺的現實情況 這個白圈是用來防狼的 因爲狼生性多疑 牆上畫白圈 他們就不敢越牆而入 還有山中傳奇中何雲青的碑樓 則是導演仔細研究了 宋人吳雲氏所繪的玄藏復跡圖 以及張澤端的清明上河圖 而仿製的 同樣後人只需要拿現成的就可以 比如倩女幽魂中寧採臣的碑樓 更有甚者 爲了等合適的光 《孤島託日》劇組等了一個月 爲了合適的場景 《孤島託日》劇組等如爲漲高等等等等 光俠女一篇 胡金權導演拍了三年 在當時那是想都不敢想的 如果光說胡金權導演對於細節的偏執 未免過於片面 他在其他方面的貢獻 也是有目共睹 《迎春閣之風波》中 他將戲劇衝突濃縮於一個客棧之內 各色人物輪番登場 角色之間環環相扣高潮堆砌 大夥有沒有想到 另外一部特別熟悉的電影呢 而《俠女》中的竹林大戰 更是經典的不能再經典 胡金權用快速的蒙太奇剪輯 彌補了當年拍攝條件的簡陋 反而營造出了一種靈力的薄紗感 更是透露出一種略帶失意的氣韻 這段戲可以說的太多了 比如竹林前後營造出來的縱深空間感 比如這裏當主角被夾擊 兩個竹子的構圖上的逼則感 什麼叫大師 就是當別人還在拍樣板戲的時候 他能拍出這樣的作品 多的有所保留 指不定以後聊《俠女》呢 還有 這位就是當年苦苦搏心 勸說陳凱歌拍《霸王別姬》的徐峯女士 有沒有陰氣逼人呢 正是胡金權導演的牛掰 成爲了後人取之不盡 用之不竭的靈感寶庫 不管是李安還是張藝謀 都曾借鑑過他經典的《竹林大戰》 假如大家看過胡金權的其他電影 便會發現 他真的是影響了整個中國武俠電影 好了 當UP發現寫完胡金權導演有點太多 爲了不使得這一期又變得超級長 UP決定分爲上下兩集 我們把剩下的五位導演留作下一期 如果喜歡就請轉發評論加關注 這裏是MTLIST 我是德雷克 我們下期見