王晶五年前預判了賈玲的 熱辣滾燙 瘦了100斤戲沒了

實際上我們看小品 你比如他這個佩斯 那個典型的那個吃麪條 他高於你觀衆創造出來的 但是他表現的時候 讓觀衆高於他 所以最好的喜劇表演 是在觀衆的理解力下 低半格 讓觀衆有優越感 他才高興 如果他永遠差半拍 就你出來這事 他理解的還有點費力 他就陷於一個思考 他就來不及笑 最好的笑就是平半秒 平一秒開心的一笑 在這個喜劇表達中 很重要的一點是 你置觀衆於什麼樣的一個高度 在喜劇的劇場裏 永遠會存在一個叫差勢 差勢是什麼呢 就是剛纔馬先生說的那個 觀衆要低於 要把自己的姿態低於 演員要低於觀衆 對 必須時刻保持這個差勢 同時你又不能差太多 太多的就有點隔着人 對 過去說相聲不是站在上面 他就急了 就說你要再不下 我就下去隔着你 那也是一個辦法 這時候就有點 就低了 把自己給搞低了 低是一定要有的姿態 你一定不能是傲適 你在臺上老傲適 底下就火了 底下說你這叫什麼 算了跟你去喝倒彩 那麼如果說戲劇情節 要有這種進程的話 它一定就伴隨着 一定程度的傷害 對角色的傷害在裏面 我們人類爲什麼爲這個而高興 對 爲什麼呢 因爲它首先起於 人要創造笑聲是 首先傷害自己 我自我傷害 輕度的自我傷害 我放低姿態 獲得人群其他人的笑聲 是爲了什麼呢 爲了緩解人與人之間的關係 因爲所有的野獸 在相遇的時候 它要排序的時候 都說就剛纔咱們 逼一下 在這不是 都是相互爭鬥 用暴力來決定你在什麼位置 對 剛纔說大院得先打一架 對 先打一架 過去都是這樣 這是動物之間的關係 而人類正好和它們相反 它要用一個相對低一點的姿態 我首先承認你比我強 然後咱們談 怎麼能一塊的去打那個大象去 團結協作 對 協作關係 所以就文 那個是武 對 這是文 所以這是人和其他所有動物 都不同的 它懂得用改變自己的行爲 過去這個是代表防衛 代表警示 對吧 就剛纔說那刺牙的警示 現在變成了一個 另外一個 完全相反的動作 就是用它自己的放低姿態 去贏得別人的認同 你把優越感給了它 它釋放出來 也表示尊重你 雙方形成一個平等的狀態 其實 孝行爲最根本的目的 是達到人與人平等的訴求 因爲你看 現在你像我們電視界的 有的總監就說那樣的話 就是說 我估計現在這個 都是不是有點下去了 但是至少在最近這麼幾年內 就是說 能把人逗樂的事情 到達了它現在紅利最高的一個時代 對 你看我們周圍 不管是 你只要真能把人逗笑 真的逗笑了 真是名利雙收 絕對發達 就是好像就是 我們從來沒有任何一個時候 就是什麼樣的需要 這個笑 應該說你要是從商業利益上來講 能把人逗笑 現在在中國 那是一等一的本事 也 中國也未必 中國道德觀念還是比較強 然後 我覺得 他們還是會維護證據 多一些 不然你郭德綱爲什麼 長期都會壓在那個水平 別人家 他逗樂逗得最多了 但是這個喜劇片票房這麼好 他演的不行 就只有 現在就只有沈騰比較好 然後沈騰都開始不想演了 你看他演《非詞人生》 你就知道他不想逗大家笑了 他想演爸爸 他想死 他想演這些 爲什麼是演喜劇很累嗎 就是你要逗別人笑 你自己就 怎麼說呢 演喜劇是比演任何戲 都累十倍的活 它累在哪呢 累在你要說服自己這樣做 對 它喜劇問題它往往有一個 咱們研究這個笑的規律 說這個有反常性 而且還有一點我就記得 你知道《弗洛伊德》裏邊有一個理論 就是人的不同發展階段 比如說像孩子 就常常是比如說 怎麼說呢 生殖 就從排泄系統期的快感 到口脣期的快感 一直到最後成年人的那種快感 然後你看你同時你又發現沒有 我們很多時候批評有些喜劇片比較低俗 就說充滿了屎尿屁 我覺得這個真是挺有意思 就是說一方面來說 就是你發現沒有 我逗小孩玩 後來我發現挺好玩 小孩子 你只要跟他說屎尿屁他就會笑 放個大屁 啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵啵 所以這可能也是人們瞧不起的一個原因 就說你離生理本能太接近 但是從另一個方面來講 這也是說明這是很大一塊笑料 就是距離人的那種原始本能比較接近 笑就是推翻規範 推翻禁忌 其實我有一個特別深的體驗 就是其實我人生第一個理想想當個相聲演員 我小時候我記得我第一個儲錢罐滿了以後 我砸了買了三塊六毛五一本 就是上海獨角戲全集嘛 我上面所有東西什麼三十樓加房子 我全能背出來 但後來我爲什麼沒有做這個 我就發現女的太難了 就是你剛剛講到禁忌 就是一個女的你要在舞臺上 打破這個禁忌 你的形象就大家社會是很難接受的 一個女的怎麼可以這樣 女人在笑這件事情上 只能作爲一個被動者 你聽到陪着笑笑可以 你去說個笑話很多時候打不破 所以到今天爲止 我覺得中國沒有好的女性演員 有但很少 我覺得國外也很少 差不多都是一些 放棄作爲一個女人的優勢的人 凱琳 跟鄭佳一樣 比方佳琳 她差不多都放棄自己作爲一個女性的優勢了 我舉個例子 當年吳殯儒特別火 對 演喜劇 然後突然間她所有喜劇她都不接 然後她就馬上不火了 也賺不到錢 我有一次 然後就減肥 減到特別瘦 然後大家說瘦了不好笑了 就那樣 那我就去問她 問你幹嘛呢 你這樣 你就是把錢推出門 她就哭了 然後她告訴我 人家告訴我 我 我美了 我開心 她很堅持 然後 然後是變成了一個挺不錯的形象 後來 可是就 像以前一個女校將的那個就 就沒有了 所以真有那種理論不是喜劇 就是自毀給別人看 做女人難 做搞笑的女人最難 我覺得呢 所謂找回那個童心 它還有一個就是你後天自己的這種薰陶 又會給你帶來一些個情懷 你比如說我就很早 我有個印象 我就覺得文麗當演員 肯定是這個能夠煥發出那種激情 她就是 因爲我覺得她心裏有詩情畫意 你某種程度上講 她有文人的情懷 你看我一直記得有一次我們一些朋友 在北京後海 劃一條船 我忘了是中秋節 還是什麼什麼什麼節 在划船 你看這個文麗一到了這個景 我記得馬上就整段的給我們背 巡洋江頭 夜送客 楓葉迪花 我覺得像一個翩翩卓世家公子 就是你看就往往他有這種像李白的一樣的 這個是跟後天的這種文學興趣有關的 也跟那個時代有關 那個時代文學情懷是第一情懷 是 你現在那好多片 我從頭看到尾 那哪有文學情懷 根本就沒有 是 對不對 因爲說人家電影不厚道 我那時候不是有時候做個脫口秀什麼的 有的電影我是逼迫得看 因爲我是這樣 沒看過的電影 我絕對不能發表意見 因爲對人家勞動不尊重 而且這個電影如果在上線 我說話一定是好話 下了線就是跟商業無關了 我們纔可以心平氣和的去看到這個問題 別擋着財路 對 那麼有的電影 電影你不能讓我下決心去看的時候 就是以最大的善意 最大的耐心看不完 看不完走了 走了以後覺得這事不怨別人 怨自個兒 自個兒不行嗎 落伍了嗎 再去看一遍 那你想得下多的決心 去把這電影要看完 我好說還是看不完 就是實在我不能容忍 就是他拿我不當人 明白 你知道我的意思嗎 我覺得他們在騙我 完全沒有 但是人家告訴我 這個電影票房很高 那我就有問題了 那我說現在電影變得是沒有標準 在中國無論是哪個導演 甭管大導演 中導演 小導演 今天你誰也不敢說 你一定是勝券在握的 這個電影一定是好的 一定有所謂好 就是文學性 專業的看着都很好 又有票房 這誰也不敢說了 今天這個電影 所以像我們這樣的人 也就是被裹挾着 有些有情懷的電影還去看看 要不然我就看那純粹特樂的電影 那你比如說文麗 我問你一個就是適應現實的問題 假如說有人跟你說 有很大一筆錢 但是這個戲也不怎麼樣 甚至於你一天你的戲就拍完了 你這種情況你怎麼選擇 你會幹嗎 我通常我不會願意幹這種事 他錢你很難 我要理解這種事 但是這裏最怕的是 還加大一人情 你就特難辦 中國是個人情社會 我也是有人說這不就是錢的事 我說這還真不是錢的事 還夾不住來一熟人 對沒錯 來一熟人 那你要欠這熟人半份人情 這事你就特難辦 一說這何老師 我發現他這個地方他有道行 我還想起他其實是舞臺表演出身 話劇出身 我覺得我看過你一種 對觀衆心情的感觸 我覺得那種描述你能不能聽得明白 他說這個話劇演員在舞臺上 你以爲他只是陶醉於自己演戲嗎 他說不是 他說觀衆的每一次笑聲 每一次掌聲 甚至觀衆心裏一涼 他都能感覺到 都能知道 這是一種什麼一種感覺 我跟你說就好有一筆 就是您現在做節目主持 您還緊張嗎 您肯定不緊張了 就您就知道了 那話筒稍一烙 其實我剛纔已經無數個瞬間感受 這有點啪你就 嘿 都能知道 你知道這就是手藝就在這 手藝就在這 但是年輕的時候可能做不到 這需要什麼 需要一個在舞臺上待的時間 還有一個是什麼 要有個認知 就是我個人真的有點好像說理論似的 好像就不敢瞎說的 反正我自己是這麼想的 就是電影電視是什麼 是請你來看我的夢 對吧 話劇不是 話劇是我們一起來做夢 是今天一敲響鐘 我們一塊開始 話劇演員有點更像牧師 更像不道者 是我先乾點什麼 哪怕我強行拉動我的熱情 之後把觀衆帶入之後 好 我們共赴一個地方 那個地方在哪 在我們心裏 你坐在一個黑屋子裏邊 其實你旁邊都有人 但是你那會實際上如果是一個好戲的話 這會你回到自己內心了 這塊你經不經常去 實際上由於外界有一個刺激 有一個景象 於是你回到自己內心了 這是共同感 所以說藝術起源於烏 每天重複的話會不會疲勞 是這樣 那就是這個問題您說的太對了 如果在臺上背詞 天天去背的話 他就一定會疲勞 怎麼才能不疲勞 唯有一個方法 我覺得就是今天是活的 你要感覺到他那個氣息 對 我可以理解 我可以理解這個活的 因爲其實就跟我們上課一樣 對不對 你學生做的多 他們有現場的反應 你講的內容就是不一樣 我有一個類比了 但是的問題是 有時候你看一個演員 我聽Celine Dion的演唱會在拉斯維加斯 講得非常生動 非常有趣 但是我突然一想到 他天天晚上在講這個笑話 天天晚上在講 這怎麼到心裏這個地方 那會不會到後來就變成一個 這個我理解不一定對 但我也有這種感觸 就是你看他剛纔講什麼不道者 我就老覺得有人心有些神祕的東西 你比如說你按照佛教的說法 好像有一個佛心就是衆生心 就其實有一種說法 就是說我們的心是相通的 甚至說是所有的衆生 他都是有一個共同的心 這個有的時候在舞臺上的人能感覺到 爲什麼 你比如說咱隔那麼遠 你們是幾千人的觀衆 但是他說這個我爲什麼有感觸 你比如說 我開個玩笑 我這個玩笑開的不成功 你以爲我不知道那個尷尬嗎 每一個人的尷尬 我好像那個時候就產生 我知道 我知道現在全場的那種尷尬 全在我心裏 你說這是一種心靈的那種感應 所以我理解就是演出個什麼缺口 觀衆心裏一涼 演員敏感的就電閃一般 而且有一個幸福的時刻 是隻有好的戲跟合法的演員在一起 能體會到的 比如說我們演許愁湘最後 那是大喜劇 到最後的時候 我們曾經有過這種美妙的體會 我跟道明老師站臺的時候 我們都有這種體會 就是你感覺整個觀衆這個場 就像是一團叫什麼霧 或者無形的一個東西 你可以無限的去享受這個世界 但是你只要輕輕一碰 它就爆了 就蹦到那去了 一拎就起來 但是很少碰見 確實是不容易 相比之下是不是電影就更難了 在我想象電影這個情緒是中斷的 我跟您說實話 許老師這個問題還真是 坊間老說話劇演員比電影演員難 好像對技巧要求高 真不一定 您說的特別對 電影更難 上來第七場第八個鏡頭 那一團霧不見了 好不容易聚起來的那團霧沒了 但是它好在是什麼呢 電影我們這東西 它是個導演的藝術 您知道嗎 它可以把你拼起來 它是做出來 只要導演是人就行了 他們都是可以肢解的 對吧 這個演員過的是個什麼癮 有些你不能不從他的人生上去分析了 比方說 您說演戲要天賦 但是我最近看了看丹尼爾·劉易斯 他這三拿奧斯卡影帝的演員 他就是這樣 我覺得要按照他的辦法 那我倒覺得我也能演 就是因爲 他就是豁出去 就因爲你已經變成 就好比說 我要演一個墨西哥人 一個印第安人 好 我不是我自己打獵的食物 我不吃 然後他演那個叫有一個 馬丁·斯科西斯拍的那個紐約黑幫 你知道就那個屠夫 那個比爾他演那個侵略性很強的人 他到現場人都害怕 然後到現場 他就是劇組吃飯的時候 他惹火了所有的劇組 劇組吃飯的時候 他就挑釁 他就在他眼裏已經沒有這個攝影機 也沒有開拍不開拍 整個生活裏 他要求你們把我這樣對待 以至於就說那個誰 那個演泰坦尼克汗 那個小帥哥叫什麼來着 裏安納多·迪卡普里奧 你知道嗎 這個事我是在電影雜誌上看來的 就說丹尼爾·劉伊斯的鼻骨被他打折了 就是因爲太討厭了這人 就是說他在這個劇組裏 就給這個挑釁 就表演他那種侵略性 到最後他就是弄的那些廠工 包括這個迪卡普里奧 就說忍無可忍 說拍戲的時候就一拳把他鼻樑打折了 甚至這個人就是說他演的 但是比如他演的一個好像說腦癱的 一個歷史上的這麼一個 我的左腳 對 畫家 那麼他自己能夠做到拿左腳畫的畫 跟這個畫家畫的畫水平一樣 都畫的都一樣 甚至連他的那個經紀人來看他 最後他把他經紀人氣得就奪門而去了 他就說你必須把我當成他 就這麼弄幾年拍一個戲 馬爺你說即便不是天才 我覺得要是像這樣瘋魔的話 我覺得他畢竟是天才 他是大天才 因爲他相信 對 你進不去 你裝瘋魔你自己到門口就樂了 你這樣一天你都受不了 你何況他這一年都在 我自個就真瘋了 而且也要有一定的運氣 你剛說的像張震 他不是演王家衛的《一代宗師》嗎 爲了演那個武功 學了幾年武功還拿了獎 結果出來是2分32秒 被王家衛這個 花了幾年了我的天 你說得對 這就是我說的 其實我認爲 你也不好說他做的全是有用功 你也肯定有很多無用功 但是最後這丹尼爾·劉以斯 你知道他說句話 就跟你剛纔講的一樣 就說你就知道這種人活什麼 他說 反正我也不虧 我每進入了一個角色 我就多賺了一個人的人生 後來我發現這是貪 就這種人 他是某種貪 貪婪 就是說我這你們都活一輩子是吧 我活好幾輩子 我活多少人的一輩子 幾年時間我就過他 過了你比如說 甚至於到那個 斯皮爾伯格拍那個林肯 還過了半年 收到一盒錄音帶 世界上林肯講話沒有錄音 沒有人知道林肯說話是什麼聲音 但是這個斯皮爾伯格一聽 就是他覺得林肯演講的聲音 就是這個口音 什麼美國三個州的口音 加上這種嘶啞的這個聲音 你說這演員真的就能變得 違反自己生理嗎 連聲音 他這個就是技巧 他就是這個平時的訓練和他的努力 你像最近我看了一個丘吉爾 叫那個《至暗時刻》 演丘吉爾那個男演員 其實之前我看過他的一些影片 並沒有覺得他是一個非常非常棒的演員 但是這丘吉爾演得太棒了 完全已經看不見他本人了 而且他的年紀還不像丘吉爾的這麼大 他還把自己弄成很胖的 那個眼神那個表情 就是我看介紹他 他到現場的時候 第一次跟大家到現場的時候 他說出來的語音就完全是丘吉爾的口音 和丘吉爾的那個語氣 聲調 所以全場的人對他就馬上肅然起敬 從那個時刻從他進片場的第一刻 大家就沒再把他當做他 而就把他當做了丘吉爾 演員就要自己有這個信念感 他把做好充分的準備 在他的第一個進入現場的瞬間 所有的人都認定他就是 然後他就會在這個環境裏面 特別從容和自如 就會越來越自信 越來越表達出那種 超乎他想象中的丘吉爾 我從小想當演員 我是極少數那種幸運者 就是我從小想幹什麼 我今天真的幹了 我靠他謀生 這個我覺得是莫大的一個幸運 我小的時候我記得就特別關心這個 劇評 不懂啊 還沒有上戲學呢 那個時候80年代的時候就有這說法 就是好人壞人 好人壞蛋 好人壞蛋 好像我們的對戲劇的觀賞 只停留在這個階段了 知道吧 好人壞蛋 我想無非是咱們客觀欣賞完之後 想聊他 沒辦法下嘴 給他插的小琴 這是好人 這是壞蛋 知道吧 其實這個我就會導致一個問題 就是可能您比如說讓您去演戲 您要問說這是好人壞蛋 讓您演好人 您會了 讓您演壞人 您也會了 說讓您演個人 您不會了 那天我還看一個文章分析誰 就斯皮爾伯格拍的一個電影 叫《辛德勒的名單》 這人就有意思 你看現在這個也挺有意思 有些影視作品 迷上的是反面人物 就是這位作者他就說了 說我就迷那個阿蒙 就那個納粹軍官 說爲什麼蒙 你看他怎麼看一個人物 他明明是個殺人的狂魔 他說但是這個納粹軍官阿蒙 首先是有潔癖 那個靴子 永遠正亮 頭髮一絲不苟 而且人也帥 眼睛裏流露出某種東歐的憂鬱 是吧 就是那種 而且他說 他說你看他這個隨便拿槍 殺人殺猶太人如草芥 可是他有一個猶太女僕 這個猶太女僕實際他喜歡上了他 喜歡上了他 你看他這個矛盾 這猶太女僕給他幹活的時候 這髮絲就在他身邊擦 然後這個電影就表現他想吻她 他想吻她 但是他就吻不下去 他吻不下去 他下一個轉折就 啪 打耳瓜子就抽 你看就說明他心裏的天人交戰 他又是仇視猶太人 但是實際上他喜歡上這個女的了 最後他還把這個女的送上了 那個新德勒舊的猶太人名單裏的 最後一個 所以你看要是那種臉譜性的壞 那沒什麼吸引力 但這個壞人裏邊 他有這一種東西挺勾人 對 而且他寧坤那演員叫什麼費因斯 我也特別喜歡那演員 實際上它是一個什麼問題 我覺得我跟各位老師探討 你是老師 我們經常會說分析的時候 你知道嗎 我們拿一個文字拿一個人物來分析 大家都有理解 但是千萬不能演那個理解 就頭兩天我還跟一個記者 我很好的一個記者朋友聊天 他說你演特別不好 我說我現在好話灌滿了耳朵了 你跟我說說怎麼不好 他說陸子霖不是這麼個人 陸子霖是非常陰險的一個人 狡詐 我說你指的是老這樣嗎 你知道嗎 差不多應該是這樣吧 我說咱們交流 我說您覺得 謝謝 你覺得生活中有哪個人 每天是這樣的嗎 這是什麼 這是我們對這個人物的理解 是我們通過他一系列行爲之後 我們得出結果 他內心是這麼一個陰治的人 而我們不能演那個陰治 那是個答案 而我們要演的是這個算式 這個答案應該讓觀衆判斷出來 就每次我來做節目 你們知道都 今天這個丟了 明天那個丟了 後來第五次你都發現何頻偷東西 這個讓觀衆得出來 你知道嗎 而不能我上來誰沒說 上來就小偷老盯着那戳子 這就不對了 你知道我們上大學的時候 學大衆傳播學 老師講過 就是說有兩種理論 就一種理論大概叫魔術子彈論 這個魔術子彈論就是認爲 就是說人都是傻的 觀衆都是完全被動的 就是就像魔術子彈 就是發射給你什麼 你就接受什麼 發射給你什麼 你就接受什麼 當時我們還認爲 這種思想是簡單的 我們傾向於認爲人是有主觀能動性的 觀衆也會做出反應 觀衆不喜歡的觀衆會反對 從而影響創作 可是現在你講的很多現象 讓我老想起這個魔術子彈說 就是說也有可能不知不覺間 大面積的人群就是接受了 就視之爲常了 那就是 包括你比如說這個 爲什麼我說很多現象就改變了 比如說咱們說的小鮮肉 那麼它是一個粉絲崇拜的現象 那麼某種程度上你說它是個戲 這又出現了異化 就是你不如說 我們就是想看看我們的偶像 他演的好 或者你們說的演技 劇本 思想 我們看看他行嗎 那不外乎就是通過電影看 還是通過粉絲見面會看 就這事我們去的是這一路了 但是像我們的這種創作者 就覺得你傷害了 就這種異化傷害了這個行業的發展 是這意思吧 是啊 那你找我寫劇本幹嘛呢 就是他就出來晾晾畫就行了 PPT電視劇嗎 哪有PPT電視劇 對 就是他們就擺各種造型就行了 就可以拍得美美的就行了 然後您還玩命讓我們這個劇本這麼改 那麼改還不能看別的女的一眼 這麼費勁我們就包餃子餵豬 就是既然你就愛看這個 就早跟我們說清楚 說明白不就完了嗎 我碰到過一個事 那些演員小鮮肉或者什麼的 女演員在那演 然後呢 我那個時候看了一個新聞 說某個劇組的女演員別的組的 我認爲是 這個說詞背不下來 就說一二三四五六七 我看到的時候我就拍桌子 我很生氣 我在劇組裏 我說這種女演員要敢在我的戲裏面這麼演 我就敢臺詞寫一二三四 你得照給錢 他收錢了 導演密發 然後這時候我們有的演員跟我們說 哥 那個咱現在這戲女主演 就天天就這麼演 我說那算了 這回算了 那怎麼辦呢 她老公是老闆 我這個聽對 因爲認識一些演員 演員都能認識我的 年齡都偏大 他給我講 就講說現在演員年輕的 不做功課也就罷了 來了以後 來了以後說什麼戲 什麼情緒 說是悲哀還是高興 然後什麼臺詞 臺詞沒看着 看了一眼說行了 然後提詞 他們有個提詞的 提詞呢 他說我聽的是都是諜音 就是他這個 你敢提詞的 他要還說一遍 他跟他有時間差嗎 我愛你 對 然後說我這就彆扭 說我這個好 我跟你對着戲的 那所有的聲音都是疊着過來的 那火的也不行 那也沒辦法 因爲這個現在都是 大家最後就變成 所有人都放棄理想 就放棄夢想 放棄職業操守 就是說 隊伍完今天我走人了 以後這種劇組我也不來了 就都這態度 所以我認爲非常厲害 用替身 大量用替身以後 那我們知道就是 有演員就是 讓他跟一麻袋演 他光把那個 他得是把對手給摔倒在地 然後指着他罵嗎 他指着罵的時候 這就沒人了 就一麻袋 這個演員始終就沒來 他先是摔了一個替身 然後指着一麻袋 說演十分鐘戲 說到最後 這演員都哭了 說我沒跟一麻袋演