小川攝影 佳能C50豎拍變寬項目實戰教程

最近我們在做一個MV的拍攝 但是藝人的專輯還沒有出 所以這裏只能給大家先看一看畫面 音樂你們就自己先腦補一下吧 你們應該也注意到 這個項目是一個正方形的畫幅 因爲這個項目我們使用了佳能C50 結合DZO東正最新的變寬鏡頭拍攝的 只不過這個鏡頭不是常規橫着裝的 而是豎着裝的 又因爲佳能C50 它可以做到全畫幅的3比2的片門全開拍攝 也就是利用傳感器所有的面積拍攝 常規的機器明明傳感器是3比2 但是你拍攝的時候 它就只能用裁切後的16比9 上下的像素就全浪費了 片門全開就是傳感器面積全部都給你用 對吧我錢都花了 憑什麼不給我用 這是以前大型的專業電影機才擁有的專業功能 現在C50這麼小小的機器上就可以做到了 而且C50這個片門全開還是7K的佳能RAW 再加上佳能的這個祖傳的優秀的色彩 應對這次項目可以說是輕輕鬆鬆 3比2畫幅的短邊 使用1.5倍的變寬鏡頭拉寬之後呢 正正好好你可以得到一個3比3正方形的畫幅 這樣的畫幅方便你去自由裁切橫豎屏 來面對不同的平臺分發 我們這次的客戶的項目主要是面對 Instagram等短視頻的平臺的宣發 但是他又同時想照顧到他的YouTube賬號 所以說我們最後就用這麼一個正方形的畫幅 去給他拍這樣方便他自己去進行裁切和分發 本期視頻我就教大家 如何使用佳能C50配合變寬鏡頭來豎拍變寬 前期方面電影鏡頭一般使用的是PL卡口 所以我們就要先給C50上這麼一個PL鏡頭的轉接環 最好用這種有內置可變ND的 然後我們安裝對焦會用到的LiDAR和電機 最後再加上一個可以還原豎裝變寬鏡頭的監視器 因爲我在拍這個項目的時候呢 澳洲的快遞實在是太慢了 我的C50的兔籠還沒有到 所以能裝上去我也覺得很幸運 然後我們來說一說機身的設置方面 面對專業的項目我們當然是使用最高的畫質 天門全開 7K STRAW CLOG2 25幀 RAW可以提供儘可能多的後期空間 CLOG2這條優秀的曲線在C50上也呈現的非常好 高光的ROLL OFF等等 待會我們後期的部分會細說 快門角度所在180度 保證MV動感的動態模糊 非常好的是C50也支持我們去使用快門角度 白天場景ISO我就鎖在了第一檔BASE800 鏡頭大部分都是使用到了T2.8和T4的光圈 因爲本身全畫幅的虛化程度就會高一些 製片給我們又安排了這麼好的場地 整個場房的人全都給我們清空 我把背景給虛化開太高的話 他肯定會回來敲打我的 然後來到正式的拍攝方面 我們就可以根據設計好的一些鏡頭去拍攝 比如像這樣的甩鏡頭通過動態模糊去轉場 還有通過同樣的手部的動作去轉場 保持MV的節奏和動感 同時又不會讓人覺得剪輯很突兀 我還設計了很多創意的鏡頭 比如說讓藝人在左右兩邊 兩套衣服互相唱和互相react 通過後期把他們披到一塊 當然在全自動的藝人 你也是需要在現場給一些指導的 也因爲c50的體積非常的小巧 所以這次我們更多去使用了手持拍攝 手持的呼吸感配合hiphop R&B的這種音樂的節奏的律動 效果也是非常的好的 而且c50這個把手真的很大 所以說它的握持感也是相當不錯的 還有一點就是 我以前沒有特別把直出的色彩當回事過 因爲我們的項目不管怎麼樣 肯定有調色這一步 但是在這樣的項目當中 你去給藝人去回看剛剛拍到的畫面 直出效果就特別的好 藝人當然也就更開心 他的配合程度 他的自信程度也會大大的提升 對整個項目的推進的效率 也是有非常大的幫助的 而且之前我們說 佳能對於亞洲人膚色的處理 是非常的好的 比如說白裏透紅白裏透粉這種感覺 這也是我第一次使用佳能 去拍攝其他膚色的人種 得出的效果依然也是非常的不錯 所以說佳能它不僅僅是拍我們亞洲人的膚色好 本期視頻的AERO也是使用C50拍攝的 所以你們能看到這期視頻的膚色 應該會更好一些 好 ok 那麼接下來我們就來聊一聊 後期的還原還有調色 那麼剛剛我忘了提了一件事 就是這位老哥 我們的客戶 能跟他和他的樂隊合作 真的是很幸運的一件事情 因爲他對我們的 不管是拍攝上還是後期上 都沒有任何的限制和要求 他是這麼跟我說的 我自己是一個創作者 我知道那種被限制的感覺是什麼樣子 所以說你們就大膽放手去做吧 也就是說這個項目的後期 我們在調色上也可以爲所欲爲 想怎麼做怎麼做 ok 那麼我們就來先說一下項目設置 既然我們最後是要輸出一個1比1的正方形的畫面 我們就要先設置它的寬高比 我們就要先設置它的項目的分辨率 我是以C70的分辨率的短邊 也就是6960×4640這個短邊 把它設置成了我們正方形的項目的邊長 項目幀率25幀 然後色彩我們用的是達芬奇寬色域 輸出到REC709γ2.4 接下來也就是變寬還原 那麼常規的變寬還原 也就是還原你的橫邊 非常簡單 你就是右鍵你的素材 然後在clip attributes裏面 找到pixel aspect ratio 然後你可以選1.33倍或者1.5倍的變寬還原 但是這個是面對你把變寬鏡頭正常去安裝的情況 如果是豎直狀的話 它們是用不了的 比如說我選1.5倍 它會變得更寬 所以說做一個簡單的數學題 你可以得出來 你需要把邊長給還原到0.667左右 把數字改成自定義 然後輸入0.667 如果說你不能直接去選那些常用的係數的話 我覺得這是挺麻煩的 所以我的選擇是 我們點開一段素材來到video這邊 先把它的長寬比給解鎖 在Y軸上輸入1.5倍 它就還原了 然後我們再把它的長寬比給鎖上 這個時候你再去 比如說你要縮放 它是不會影響到你的變寬還原的 OK 所以就這兩種方法 看你們喜歡哪種 然後我們就來講一講 調色 我們的色彩配置用的是Clog2 所以說我們先找到佳能的官方Clog2 到REC709的還原LUT 給它套上 Clog2這邊有很多 這個CMT709就是到709的正確的LUT 裝上 能看到這個直出的效果 其實已經非常的不錯了 能看到我們整個項目的回放 也是非常的流暢 可以跑滿25幀 即使是我這臺5090 也可以輕鬆的回放 C70拍攝的最高規格的RAW視頻 那可以看到C70的動態範圍 這其實算是一個逆光的場景去拍攝的 高光部分的水管 各種東西的細節都被保留下來了 但是它這個動態範圍有點太高了 就有一點就是 所有東西都太清楚的感覺 所以說我們第一步 還是先把影調給恢復到 我想要那種更高的反差的感覺 所以我們就直接去拉一個曲線 把該暗的地方給它壓下去 因爲像C50這種高動態範圍的相機 你很容易就把 動態範圍太高 就把東西給拍假了 所以很多我不太喜歡那種作品 我覺得他們都很發灰 就是沒有反差 沒有那種自然光線照出來的該有的反差 特別是像這樣的光筆的環境 所以說我們還是要把暗的地方給它壓下去 然後高光的部分 只要還能看到水管邊緣的這些細節 就沒問題 我們先看一下影調的前後對比 是不是一下子 眼鏡的質感各方面 它的層次就出來了 先簡單調整了光影之後 我們再去做一些色彩的調整 這個畫面我們看適量圖 你就能看出來 它有點偏紫 偏magenta 偏紅色這邊 所以我們就把它往中性先去偏一偏 讓它更嚴肅一些 既然它紫了 我們就把它往綠的這邊去調一調 你當然也可以直接去調整白平衡和tint 但是像我們這樣的老手 就直接搓色紋來的更方便一些 可以看一個前後的對比 這樣那些不舒服的紫色粉色就都被消掉了 我們把這個節點起名爲curve 這個節點叫做offset 現在整體的色調色溫偏移之後 我覺得它的暗部還讓我看的不太舒服 它的暗部總是讓我覺得有點發紫 它的暗部還是讓我覺得有一些發紫 所以現在我們去調整一下它的暗部 我們先建一個並行節點 然後來到HDR這邊找到shadows 然後既然它偏紫 一樣的還是把它先往綠這邊去偏一點 然後我會選擇把它往橙黃色這邊去給它一點暖色調 這樣區別非常的細微 但是它就會給我一種中性色偏暖的感覺 只要能把那些反光上的奇怪的紫色給消掉 我就會覺得舒服很多 這個畫面因爲前期拍的已經非常好了 所以後期你需要調整的部分就不多 那麼這個項目特別是在這個場景 它有那種塗鴉那種街頭的質感 所以說我就想給它加一個膠片顆粒 或者整個項目我都會去給它加一個膠片顆粒 去突出這種感覺 我們在FX裏面搜索 然後找到film grain 把它加上去 這裏我推薦大家用一個16毫米500T 先來個誇張的看一下 OK 這樣整個畫面就多了一些質感了 然後其實有一個比較重要的事情我還沒有做 那麼就是給我們的RAW視頻降噪 因爲RAW它畢竟是傳感器的原生數據 所以說它相比於普通的視頻 它難免會有一些噪點 正常來說我們降噪應該在第一個節點 所以說我們在第一個節點之前 先增加一個節點 標註NR Noise Reduction 然後我們找到Noise Reduction的節點的效果 把它加上去之後更改它的降噪設置 這邊的話我就直接用英偉達顯卡的AI降噪 可以看到噪點明顯是少了一些的 但本身這個場景 其實我說的話噪點就沒有很明顯 特別是當最後我們輸出還會帶一點超彩 然後降完噪之後 我們可以在我們的顆粒節點之前再加一個Texture Pop 這個是怎麼說 是我更喜歡的一種銳化的方式 可以彌補一些我們因爲降噪帶來的 解析度上面的清晰度上面的一點點損失 只要加一點點 當然你也可以在這邊去更細緻的調整它 這裏只是做一個演示 Texture Pop 然後這個節點是Film Grain 我們的照片顆粒 那麼現在即使是這一幀 只是單作爲一張照片來看 我就覺得它已經是我想要的滿意的質感了 影調色彩各方面 我們來看一個直接還原 不做任何調整和我們調整之後的對比 OK下一個場景是一個室外的畫面 所以當時我們的曝光邏輯和現在我們做的後期的邏輯 都會跟剛剛的畫面稍微有一點不一樣 那麼當然首先我們還是先套一個還原LUT 怎麼說就還是這個感覺 就是你LUT一套 然後突然就回到那天拍攝時候的感覺 另外一點就是我LUT直接套出來 效果好 是因爲我前期曝光各方面都已經控制到極致了 我就是曝光警察 我比那些批判我的彈幕還要曝光警察 所以我們看這個直出的畫面 就是人物的膚色曝光細節 暗部的細節再加上天空的雲層 高光部分的細節全部都被保留下來 我們把C50這塊高動態範圍的傳感器直接吃滿 一點都不能浪費 動態範圍是一點都不能浪費的 既然我們已經差不多定了 這個影調是稍微高反差一點的項目 所以我們現在還是先把反差給拉出來 OK我們第一節點先拉曲線 首先給大家起個名字curve就是曲線 然後依然是高光把它拉出來一點 然後暗部稍微降一點點 還是那句話 雖然你的相機動態範圍很高 但你沒有必要追求所有的細節全部都看清楚 一張畫面如果全部都是重點的話 它就不是一個好的畫面 構圖上是這樣 美術上是這樣 光影和色彩上也是這個樣子 我們看緊看住這個地方 這個點就是因爲它在藍天下 和後面黃色是一個廢棄的舊車廂 形成了一個這種天藍色和這種亮黃色的一個非常好看的對比 所以說這些地方都不是隨便選的 它都是深思熟慮 開車花了好幾天去找去選 然後再申請拿下來的 OK現在光影反差稍微拉出來一點點 我就覺得比剛剛要好多了 整個眼鏡上面的金屬質感 然後同時雲層後面天空的細節分層也都還在 這個場景的色彩我真的覺得沒有什麼需要調的 如果說這是某些其他品牌的相機拍攝的畫面 我可能需要去削個濾約或者說去稍微調一調 但我覺得C50牛逼 沒有什麼需要調 這個畫面可以直接出 然後我們還是做一個簡單的降噪 一點點就夠 因爲本身就是一個白天拍攝的場景 你如果想要RAW的高解析力 你想要RAW的高畫質 你和你的顯卡需要承受的就是降噪 目前這個項目我們還沒有拍完 僅是這一天的拍攝就已經讓我對C50愛不釋手了 微單的形態但是電影機的內核 僅僅是這一個項目 我們之後還會繼續拿着C50 配合更多的變寬以及其他的電影鏡頭去使用 如果你們想看C50在中小型的這種電影片場 表現是什麼樣子的話 記得關注我的頻道 我們下期再見