一幅被摺疊運輸的百年“女士肖像畫”，還能救回來嗎？【本期大神：Baumgartner Restoration 安哥】

很難想象這樣一幅有着百年曆史的十九世紀末古董女士肖像畫 是以這樣摺疊的方式被快遞到油畫修復大師Bongana Reservation丹格的工作室 那麼除了這樣奇葩的摺疊保存方式以及滿身的傷痕以外 透過紫外線燈我們還能發現畫中更多的問題 在人物的衣服和背景上我們可以看到大量的刷痕 這些並不是原畫或者重繪後所留下的筆觸 而是單純的親戚眉刷的雲 另外人物的臉部有着一圈類似於羽化光暈的效果 這也就說明這幅畫中的綠色背景是別人重新畫過的 而且那位尚武修士爲了保存臉部的細節並不敢過於深入 只能在背景和人臉之間做了一圈羽化的過渡 並且人物的衣服也有着大量重繪的痕跡 甚至說他們還給裙子增加了褶皺改變了細節 而在正面如此優秀的情況下 畫中的背面同樣也是不遑多讓 這裏安哥正在刮除的區域覆蓋着一層老舊的蠟 使用到這麼大範圍的蠟 按道理來講應該是用來粘連一大塊補丁的 但後來隨着時間的流逝 蠟失去了粘性導致了這塊補丁的丟失 不過想想又不太可能 畢竟這裏並沒有要使用到那麼大面積補丁的傷口 如果你要說左邊有一道很大的裂縫 那個是多年摺疊所帶來的 並且要填補那道裂縫的話 補丁的位置也不應該在這裏 應該只是爲了填補中央那三道小小的傷疤 如果是這樣的話 那真是用大炮來打蚊子了 那麼在清理掉背面殘留的蠟之後 接下來就會使用到那臺可以加熱、加溼 以及真空加壓的多功能複合工作臺 來讓彎曲變形的畫布重新恢復到平整的狀態 在這裏加熱可以軟化膠層以及纖維 使得畫布恢復延展性 而溼氣則會打破乾燥所造成的纖維引力記憶 讓畫布放鬆 最後真空加壓所帶來的平均壓力 可以避免局部受力 使得畫布整體慢慢的定型 並且還不會留下壓痕 而在初步定型之後呢 還會用到重物壓制數天 以確保畫布可以適應當下的溼度環境 避免再次捲曲變形 等待了數天之後 現在要做的就是爲這張脆弱的畫布添加一個新的背層 首先安哥會給畫布的背面塗上足夠量的熱敏性可逆粘合劑 足夠量的粘合劑除了可以鎖住畫布纖維的水分 還可以穿過畫布把前面的顏料層牢牢的固定住 而這一層覆蓋上去的平仿尼龍薄紗 則會起到臨時支撐和容納更多粘合劑的作用 當然僅靠這樣的臨時支撐肯定是不夠的 所以安哥爲了確保萬無一失 他會在畫布與新的亞麻布背層之間 加入一塊硬質的PET薄膜 之後再次利用到這個多功能複合工作臺 來加熱激活層與層之間的熱敏性膠水 並通過真空壓力使得整個三明治背層結構 徹底的穩定平整下來 那麼在有了強力的新背層後 接下來安哥就可以進行所有步驟當中最解壓的畫布清理 安哥會使用到特製的溶劑 來清理掉畫作表面那層泛黃老舊的青漆 而在清理之後畫布上還有些許的修補痕跡 這些需要用到鈍形的手術刀來進行物理刮除 這裏所刮出來的黃白色粉末呢 其實就是上午修飾們所用到的填中介質 那麼這下安哥會給畫面上那些顏料缺失的區域 塗抹上新的填中介質 好爲後續的重位工作打好地基 對於油畫來說 這些部位真正缺失的從來都不是隻有顏色 而是整個厚度 因爲傳統油畫並不是一張平面的紙 而是一層一層堆疊起來的結構 分別由畫布、底料層、顏料層以及青漆層 所以這些顏料缺失的部位一般都是一整塊掉落的 這樣的話呢 和周邊對比起來就會有高度上的落差 如果說沒有把缺失的顏料層一起補上 而是直接補色的話 那即便顏色再準也會因爲高度差而出現突兀感 另外畫布還有一個問題 那就是它會像海綿一樣瘋狂的吸收顏料 所以底料層的存在就是爲了隔絕這樣的情況 那麼在完成了填補工作之後 接着安哥就需要將畫布重新裝立到畫架之上 這裏在裝立好畫布之後 還需要在畫框的四個角分別導入兩片這樣的木靴子 這些木靴子最主要的作用就是給畫布增添張力 避免畫布在時間久了之後因爲各種各樣的原因變得鬆動下垂 這一點對比起來的話呢 是有點像自行車的浮條輪調節 以及小例行或者吉他上面的琴軸 有了新的畫框之後 在重繪工作之前還需要給畫布塗抹上一層相對較厚的隔離層 這個新建圖正在操作 簡單來概括那就是 隔離層就像薄紗 保護原畫穩色差 填補小坑順反光 後人來修財不慌啊財不慌 那麼這一下正在進行的很明顯就是顏料缺失區域的重新繪製工作 而這個環節呢 安哥也會讓大家直觀的感受到那句話 咋滴啦我也沒眨眼啊 最後再給畫布噴塗上一層博物館級別的抗紫外線保護清晰 那麼這一幅被摺疊了十幾年的十九世紀末古董女士肖像畫也就正式修復完成 讓我們跟隨鏡頭回顧一下這幅油畫在修復前後的樣子對比 那麼本期的修復視頻就到這裏了 感謝大家的觀看 歡迎訂閱我的頻道 要想和大家說拜拜 再一次謝謝大家來到邁克斯的修復領域 拜拜