“海納百川”系列節目-海派京劇 P5 - “海納百川”系列節目-連臺本戲

上海的京劇演出氛圍,總有相對濃厚的商業氣息在其中。 爲了招攬更多的觀衆,同時儘量保持住已經存在的觀衆群, 維持一定的上座率,演員們想出了各種各樣的辦法。 連臺本戲就是其中之一。 所謂連臺本戲,有點類似於今天的電視連續劇, 將一個家喻戶曉的故事編成劇情連貫的許多本, 每天演出一到兩本,持續演很多天, 以達到使觀衆連續觀看的目的,使戲班獲得巨大的經濟收入。 就像公物臺的本戲,像趙如泉老先生啊,那是觀衆見不得他, 他什麼都演,什麼雞公啊,什麼歐陽德啊,川普歐陽德啊什麼的, 那時候連臺本戲經常演出啊。 就集中在這一個地方。 所以這一個地方,你一個演員才能要大概唱了幾個月, 你沒有信息,沒有本戲,你是存不下去的。 你至少有幾本本戲,那你就一兩個月,三四個月就沒有問題了。 上海那時候一本本戲,那唱了一個兩個月是, 那公物臺是一年四季,他排一本戲是兩三個月。 最厲害的是封神榜,唱了一年零八個月, 後來也到北京去了,說什麼戲唱一年,一年多, 大年初一唱到大年三十,封神榜,結果還專門調到北京去。 這劇情呢,就是這個杜文正是清官吶, 當時發生了很多案子,他講話,一本當中準有兩個案子, 一直演到三十四本。 他每天晚上,後邊樸文正,文的,前面準有一個武的, 他是來回,反正這一晚上,也許轉過天,他後邊是武的。 但是樸文正是他,一直到底的。 他從,這個戲是從三十五年,當時三十五歲吧, 在榮記貢武臺嘛,一直唱了三十四本, 唱了不到三年。 走啦,活開! 嘻! 唱! 連臺本戲的內容很多,除了犁毛換太子以外, 還有風神榜,怪俠歐陽德,濟公傳,西遊記,火燒紅蓮寺等等。 周信芳先生還編演過文素塵,甚至還有時裝劇《就是我》, 表現一個大偵探破案的故事。 現在想起來,當時的觀衆既幸福也很苦惱, 幸福的是有這麼多可以選擇的戲看, 苦惱的是,究竟應該去看哪一個呢? 一本咱們的熊偉生先生,到上海,1911年到上海,紅了,沒回來, 在那兒待了三年半,排了一百多出戲, 這其中有好多戲啊,《羊奶屋小白菜》,《賽金花》, 《賽金花》說跳舞這場熊先生就是擱上包子管騰, 跳舞啊,美極了,他穿上高跟鞋, 它就是一種發展,一種形式的需要。 與傳統本戲不同,連臺本戲由於扮演角色衆多, 演員人員有限,以及涉及戲份多少等因素, 往往在演出進行中,需要一人飾演好多角色, 而且是約定俗成,凡擔任此角色的演出, 就要固定同時承擔另外幾個角色。 以《狸貓換太子》爲例, 頭牌男主演要在前幾本裏飾演陳琳, 後面則需飾演包長, 頭牌女主演需在前幾本裏飾演寇珠, 後面則飾演劉飛。 相反,八弦網由於戲份比較平均, 則除非演員檔期衝突,一般不需要換人。 戲份數量大, 例如《火竈紅蓮寺》、《飛龍傳》、 《歐陽德》、《雪人歸正東》、 《雪丁山正西》、《雪崗鬧花災》等。 現實我還小, 因爲我六歲學戲, 十三歲正式唱戲, 在大興敦的時候, 我爸爸是《狸貓換太子》, 頭牌女主演扣陳琳, 我的扣陳玉, 二本也是扣陳玉, 三本呢就是包公打鸞架 包公打鸞架呢我扮呢扮龐飛 打鸞架 打鸞架下人 再趕 趕什麼呢 趕落茂豐的李厚 老戴 就跟我父親那樣唱 趕李的 趕老戴 老戴四本呢就是打龍袍 都是連彈的 青山青山不知衰衰 不知其強 是君王 是大師 做弟手 愛人看心滿 天網 有天地莫怪 他人皆成方 這是他子多年 舉起竈火 要平安 不要發力 是中國的朝政 回頭我對 這小混亂 中國太帶經典 天朝有過多喜笑洋洋啊 皇帝兄弟 聽我講 中國太受我贊 就在這大道堂 多故事反中華 今宵來個娘 心血兒 不思量 啊我的老孃 老大人到城中 去把兩個房 多忙碌 他才能 短命安康 回朝他一本一本 帶走上級宮僚 按朝文物 舊情新鄉 八大朝臣 陪我參與 賺出兩家美食 迎接國財 賺回朝道 你大大 哎呀 大大大 大大 你大大 我去 你我兄弟 笑 可笑 混 啊 用手 接不了 爬路 好了 啊 海納百川 請您欣賞 不一樣的京劇 基本上本性的 都是連彈的爲主 五本呢 就是柳金蟬 我就辦柳金蟬了 辦代理了柳金蟬 可是我姐姐鳳寶童呢 她就辦幽靈鬼 可是這個連彈呢 包老爺呢 也是照樣跟太陰山人 唱這麼一大段 後頭有個連彈 連彈就是三個人唱的 再下來就是 六本驪毛化太子呢 就是什麼呢 就是 這個 打官出鄉 打官出鄉呢 我父親後來還趕 趕一個黑驢告狀 趕個老仙 驪毛化太子多了 有幾十本呢 就有一個叫 嚴豪明的 他就專門排這個薛弟子 就把我請到 開明大學院 蘇州開明大學院 讓我來這個當中一個角色 叫週日清 保着乾隆皇帝的 那麼我呢 就演這個角色了 一演演了三年 由於過於追求票房價值 等經濟利益 連臺本戲 大都會持續演出數十本 到最後都會留於形式 以敘述劇情爲主 一定程度上 忽略了藝術整體的水準 甚至於爲了迎合觀衆的口味 加入很多荒誕成分 以至於劇本越寫越長 最後甚至於本來的題目 完全風馬牛不相及 雖然時至今日 連臺本戲 已經離我們遠去很多年了 但是其中很多藝術創作理念 和閃光點 仍然值得我們參考和借鑑 連臺本戲 但是其中很多藝術創作理念 和閃光點