NGHỆ SĨ VÀ SÀN DIỄN | NSƯT Kim Phương

Chào mừng quý vị đang đến với chương trình nghệ sĩ và tràn diễn do Ban giang nghệ đài truyền hình TP.HCM thực hiện. Kính thưa quý vị, có một nữ đạo diễn rất là quen thuộc đối với khán giả màn ảnh nhỏ TP.HCM. Một người luôn dịu dắt các thế hệ trẻ đến với chương trình cũng như là sân khấu Cải Lương. Bởi vì ngoài nghề diễn viên ra, chị còn là một đạo diễn, một tác giả. Kính thưa quý vị, đó là nghệ sĩ ưu tú Kim Phương. Xin kính chào quý vị khán giả của HTV. Lâu lắm hai chị em mới có dịp ngồi trò chuyện với nhau. Không phải ở vị trí là một diễn viên hay là một đạo diễn mà xuất hiện với vai trò một khách mời của chương trình này. Để nói chuyện với khán giả thì chị có thể cho biết cảm xúc của chị ngay bây giờ. Có rất là nhiều lời. Có rất là sự mong muốn, mơ ước muốn trao đến cho khán giả, trao đến cho các em, trao đến cho đồng nghiệp. Sinh ra trong gia đình con nhà nội, có mẹ là nghệ sĩ Kim Phụng. Nghệ sĩ ưu tú Kim Phương đã tiếp xúc và mang trong lòng niềm say mê ca hát từ nhỏ, cũng như thừa hưởng được chất giọng cao của đấng sinh thành. Chọn cho mình hướng đi riêng là đào mù, đào độc ngay từ những ngày còn trẻ. Nữ nghệ sĩ cần như chuyên trị những vai tính cách và tạo nhiều dấu ấn trên sàn diễn. Bên cạnh đó, nghệ sĩ ưu tú Kim Phương sử dụng kinh nghiệm để tham gia giàn dựng các tác phẩm sân khấu ở vai trò đạo diễn. Ngoài kẻ lương, ở lĩnh vực điện ảnh, nghệ sĩ ưu tú Kim Phương cũng chinh phục công chúng qua những bộ phim như Hướng nghiệp, Sống gió cuộc đời, Nhiệp đập trái tim, 30 ngày làm cha, Cổng mặt trời… và là một gương mặt thân quen của khán giả HTV trong nhiều năm qua. Chị xuất thân là một nghệ sĩ con nhà nồi. Mẹ của chị là nghệ sĩ Kim Phụng, là người đã có rất nhiều ảnh hưởng đối với sự nghiệp nghệ thuật của mình. Thế thì khi chị bước chân vào nghề, chị có gặp áp lực nào hay không? Nhất là mình mang tiếng là con của nhà nồi, thì mình phải có những gì đó trội hơn những bạn diễn khác. Chị cũng không ngại là má chị đi theo một đoàn hát cương, đoàn nhỏ, đoàn tỉnh lẻ hát cương. Thành ra chị không có áp lực gì cả. Là tại vì đam mê nghề, đi theo mẹ rồi làm nghề luôn. Chứ còn mẹ chị cũng không phải cây cao bóng cả gì cả. Thành ra chị không có áp lực. Nhắc đến cái sự nghiệp của mình thì chị nhớ người thầy nào nhất? Má chị là người thầy. Má chị hồi xưa cũng đi hát. Nhưng mà hát cũng ngày xưa là hát những cái đoàn nhỏ mà hát cương rồi đó. Nhưng mà lúc đó chị đam mê quá rồi thì chị đi theo. Theo má rồi má mới viết tuồn. Chị cũng ảnh hưởng má chị rất là nhiều. Má chị viết tuồn cho riêng chị diễn thôi. Rồi mọi người chung quanh cô chú rồi gom vô. Bởi vì người ta giỏi, mình nói cái gì người ta trả lời cũng được hết. Thì đó là người thầy đầu đời của chị là má. Người thầy thứ hai trong đời làm nghề của chị là đồng nghiệp và khán giả. Thì học bạn, học bè, học cái tác động của khán giả cho chị. Trong đời làm nghề của chị thì không có thầy. Không có người thầy nào chính xác. Đối với chị, đồng nghiệp của chị và những cô chú đều là thầy. Chị Kim Phương có cái duyên mai gắn bó với màn ảnh nhỏ từ năm nào? Đó là một cái kỷ niệm nào chị có thể kể lại? Lần đầu tiên chị được mời tham gia đài truyền hình ở Hồ Chí Minh. Cái thời điểm mà chị được bước chân vô đài truyền hình thành phố. Là lúc đó là chú Đinh Phong chịu trách nhiệm phòng gian nghệ. Nhưng mà chú Đinh Phong cũng thường thường chú nói là vô học hỏi. Thì cái duyên mai đó và anh Quỳnh Minh Nghĩ. Đầu tiên bước chân vô đài truyền hình là hai ông đó. Chị còn nhớ cái vỡ diễn nào là chị tham gia? Với vai trò làm đạo diễn truyền hình. Vỡ thì chị đã quên rồi. Nhưng cái cơ duyên chị được đứng tên đạo diễn là Hồi xưa chị ưa làm cái chỉnh biên kịch bản cho mấy đạo diễn. Chỉnh biên cho cô Ca Lê Hồng. Cô Ca Lê Hồng thì... Cô dựng một tù cổ, cổ trang. Thì cô dựng mới nói chỗ này vậy, Phương phải sửa này lại cho cô. Phải thêm bài ca này không đúng. Thì em sửa lại cho cô. Cái vỡ đó là 5 cảnh. Thì cô mới dựng có 2 cảnh à. Cô là đi họp gì đó. Cô mới nói Kim Phương, Giới Quang dựng lại cho cô hết đi. Rồi cô về cô xem, có gì cô chuốt lại. Thì 3 cảnh sau là chị dựng. Bản thân mình cũng có thuận lợi. Vừa đóng vai, vừa chỉnh biên kịch bản. Rồi vừa dựng nữa. Xong khi cô Ca Lê Hồng về, cô Ca Lê Hồng xem. Cô nói ok, được rồi. Vậy khỏi cần sửa gì hết. Thì cô mới tự đề nghị với đài. Là để đạo diễn Ca Lê Hồng và Kim Phương. Là bắt đầu đứng tên đạo diễn từ đó. Rồi từ đó thì đài mới là... Có một sự tin tưởng mới giao cho chị. Từ nhỏ nhỏ, tí dụ như là... Hồi đó có chuyện cổ tích kia nữa đó. Rồi bắt đầu mới tới làm vở lớn. Mà sau này chị cũng không dám đứng tên đạo diễn. Để là vàng dựng thôi. Không dám để là đạo diễn. Tại vì bản thân chị là qua kinh nghiệm. Qua cái cuộc sống. Rồi qua cái học hỏi. Từ ông thầy này tới ông thầy kia. Giữa một cái đạo diễn được đào tạo chuyên nghiệp. Với một cái đạo diễn tay ngang như chị. Thì chị có gặp khó khăn gì không? Đương nhiên cũng có nhiều khó khăn. Là tại vì... Cái người mà không có được đào tạo trường lớp. Thì những cái mảng miếng, cái miếng sen sân khấu. Những cái tổng thể của sân khấu là mình không được học. Mình chỉ học lớn thôi. Qua các thầy những cái vở mà mình in trí vô đầu. Bây giờ chị tự tin cái một cái là khi kịch bản chị cầm trong tay. Thì cái đầu tiên của chị là cái gì? Nội dung. Nội dung của vở có cái gì sai phạm hay không? Và nó hợp lý hay không hợp lý? Về tuyến nhân vật. Từ giai chính tới giai phụ. Mà làm sao tất cả các nhân vật khi quăng ra sân khấu. Là phải hợp lý. Chứ không có thừa. Mà cũng không nên thiếu. Bởi vì chị là diễn viên. Khi mà chị diễn cái lớp đó mà chị cảm giác rằng. Nó chưa tới. Hoặc là nó quá thừa, quá dư. Thì cái đó là cái kinh nghiệm của chị. Thì chị có thuận lại về mặt đó. Là có nghĩa cái tuyến nhân vật của chị. Chính hoặc phụ. Đều nó có một cái số phận. Thanh Hiệp có cái thắc mắc như thế này. Có khi nào chị làm cả ba công việc cùng lúc không? Có nghĩa là vừa tác giả, vừa đạo diễn và vừa diễn viên luôn. Lúc đó thì chị áp lực như thế nào? Thật sự chị chuyên là diễn viên. Đó là cái thứ nhất. Sau này là thêm là đạo diễn. Cái thứ hai. Về tác giả đó. Chị không phải là tác giả. Chị chuyển thể cải lương được. Chứ không phải là tác giả. Chỉnh biến kịch bản thì được. Chứ cũng không phải là tác giả. Bởi vì khi tác giả đó. Chỉ cần một suy nghĩ nhỏ thôi. Người ta làm rẹt rẹt rẹt là ra văn. Hoặc là người ta suy nghĩ trong đêm. Có nhiều khi trong cái nguồn tư tưởng người ta tới là được một kịch bản. Còn riêng chị muốn viết một bài ca để cho nó suôn sẻ theo ý chị. Có nhiều khi chị đặt bút xuống thì chị viết được liền. Nhưng mà có nhiều khi cả tuần lễ hoặc 10 ngày chị mới viết được. Mỗi ngày chị mò một chữ, hai chữ. Bởi vì tư duyên của mình không phải là tác giả. Còn 3 trong 1 thì có. Tí dụ như vừa là chỉnh biến kịch bản, vừa là đạo diễn, vừa là diễn viên. Có. Nhưng mà chị chỉ dám đóng diễn viên da nhỏ thôi. Ví dụ như chỉnh đoạn nào? Ví dụ như kịch bản qua đất. Chị đóng da mấy bà già mà tải lương, tải đạn thôi. Rồi sau này rất là nhiều vỡ phim Trụi Cái Lương. Mà chị làm cho đài truyền hình thành phố. Khi mà chị ra hiện trường rồi chị không có sức để mà diễn. Toàn bộ rồi. Bao nhiêu năm trời đài truyền hình thành phố cắt chị đâu cho chị diễn đâu. Tại vì chị làm mấy cái kia rồi. Tao không có cho chị diễn đâu. Chứ không thôi chị diễn bây giờ chị cũng dữ lắm à. Trời ơi cái gì tao mệt cần chết. Cái gì mà bực vậy con? Con hỏi má nè. Gần Tết tới nơi mà trong nhà mà. Mày nói chuyện của ai? Thì con nói chuyện chị Năm chứ chuyện của ai? Là sao? Má nghĩ coi. Miếng đất trong nhà chị cũng đem đi bán. Chiếc nhẫn của chồng chị cũng đem đi cầm nữa. Là có chuyện gì đây nè. Chứ từ xưa tới giờ con Năm nó đâu có nợ nận gì với ai đâu. Mà con hỏi chị đâu có nói gì đâu. Con đang đi kiếm chị nè má. Ừ. Nè nè đi về cẩn thận nha con. Có gì là em tới nha con. Ba cái này là của con hả? Sao má hỏi con? Ủa? Hàng từ sáng tới giờ ủng ủng vô nhà mình. Má nghĩ là hàng của con? Không. Không phải đồ của con. Vậy con có gặp con Năm không? Con đang đi tìm chị để hỏi chị nè. Vậy là má chắc chắn đồ này là của con Năm. Đúng rồi đó má. Trời, sao hàng đem về nhiều quá vậy con? Má, chúng ta có lệnh từ tỉnh Quỷ sắp đánh lớn má. Trời ơi, đánh lớn hả? Đây là cuộc tổng tiến công đổi dậy từ cầu Hiện Lương cho tới mũi Cà Mau. Trời, cái này mà đánh trận lớn dữ vậy hả con? Má, bộ phận hậu cần rất quan trọng. Tất cả con nhờ vào má. Con yên tâm đi. Bộ đội sẽ được no lòng các mẹ các má sẽ lo. Còn thương minh sẽ trải về nơi an toàn. Con cứ yên tâm mà giao cho má. Con cảm ơn má. Vậy là con biết rồi má ơi. Chị vận động biến đất với chiếc nhẫn để mua những thứ đó đó má. Đúng rồi. Vậy mà từ sáng tới giờ nó rũ con quá trời đó Năm. Má. Cái gì nữa? Bây giờ mình làm cái gì trước con? Má, má cùng con vô kiểm tra những thứ mà các chị các anh đã đem tới có đủ chưa? Ừ. Chị, chị, chị, còn em? Em ra chợ đón chị Tư đem thuốc tay về đây. Dạ. Nè, coi chừng bọn mật thám đó. Dạ, em biết rồi. Mừng cái gì ở đây? Hả? Mừng cái gì mà tụ tập như ngày tẩy hậu vậy? Hả? Tấm cưới gì đông dữ á. Mấy người đừng có tụ tập đám đông lợi rồi che giấu bọn Năm Chầu nha. Nghe tôi hỏi. Ai là Năm Chầu? Bước ra đây. Đó. Dễ thương không? Nói một tiếng nghe lời liền tôi thương. Lần sau là nói về cưới lại là âm mừng. Ủa cả làng này tên Năm Chầu hả? Thì tôi tên Năm Chầu. Thì tôi thứ Năm. Nhà tôi trồng trầu. Người ta gọi tôi là Năm Chầu. Im đi. Bà kìa. Mặt như cá thát lát kìa. Đừng nói tôi bà cũng Năm Chầu nha. Nhà tôi ai cũng tên Trầu hết trơn á. Chị hai Trầu. Chị ba Trầu. Chỉ có anh Tư là anh Tư Cao thôi. Còn tôi tôi thứ Năm. Đừng nói tôi ông nội bà cây trầu. Bà nội bà ống ngoái. Bà bà tên thuốc xỉa. Còn má bà tên Dôi nha. Dôi là tên tôi. Chủ nhà. Nói cái giọng ồn giọng dính hết trơn rồi. Mà làm cái gì. Làm cái gì mà mấy chú rần rần trong nhà tôi vậy nè. Trời trời trời trời. Cái này tôi phải hỏi bà mới đúng. Bà mần cái gì mà rần rần trong nhà. Nè. Tính che giấu rồi cái lại là tiếp tế cho về cậu phải không? Ai cho phép? Tôi cho phép. Bà dám hả? Sao lại không dám? Luật nào cấm cản. Hôm nay tôi gã con gái của tôi. Chúc mừng cho con gái tôi. Hả? Bà dám gã cô dân. Bà dám gã cô dân của tôi cho người khác à. Nè. Chú ấp. Nói chuyện phải nói cho nó đàng hoàng nghe. Cô dân nào là của chú. Của chú á. Trưới kìa. Chú nhớ không? Ông nậu tôi cũng không nhớ. Nếu bà. Nếu giờ ông còn nhớ. Để tôi nói bà lớn nhắc cho ông nhớ nha. Khỏi cần nhắc. Ai mà. Còn em. Anh hỏi em. Bộ em quên rồi sao? Bản thân em là gái lỡ thời. Hò làm gia đối từ ý. Cô này. Nó không phải là. Chú ấp à. Ăn bậy được. Chú không có nói bậy nghe. Hiện nay thì. Sân khấu Cái Lương. Tuần Cổ. Đang thiếu những kịch bản sử. Ừ. Chị là một trong những người. Đã từng tham gia cái vỡ. Nổi tiếng. Của sự Việt Nam chúng ta. Đó là Thái hậu Duy Nhân Nga. Chị có thể. Kể lại cái kỷ niệm. Của cái nhân vật Tố Quyên. Trong kịch bản dựng. Nhưng mà có thể nói rằng. Bây giờ xem lại. Thì người ta vẫn cảm thấy. Giạc vào những cảm xúc. Bước chân vô Trần Hậu Trang. Kim vị Cành Nam. Rồi tới cái Thái hậu Duy Nhân Nga. Là hai cái kịch bản. Gần như lớn. Mà chị tham gia. Rồi sau đó nữa. Thì cũng còn nhiều nữa. Lúc đó mình quen thuộc rồi. Thì chị về. Chị làm việc với chú Bảy Chi Lăng. Tác giả. Thì toàn tác giả lớn không. Những tác giả lớn. Gôm vô một kịch bản lớn. Thì làm sao nó không hay. Cộng thêm hồi xưa. Chỉnh chú từng chút một. Tập rồi ăn. Ở tại chỗ. Lăn lộn tại chỗ. Không có quy định là. Cho tôi xin phép. Nên tôi phải đi show đi. Rồi không có. Có nghĩa là đam mê sân khấu. Một cái kịch bản dựng. Mà cho tới khi. Bước ra công diễn. Là thuộc lòng như cháu. Từng một cái bàn. Mà để xích. Mà hơi xéo một chút. Vậy là cũng không được nữa. Trợ lý cho đạo diễn. Là bốn trợ lý. Cô Hoa Kim Cúc. Rồi cô Bảy Phùng Há nữa. Những cái đa cái đề. Ngày xưa. Lấy gì mà không hay. Làm sao mà không hay. Chăm chút từng chút một. Từng cái tay. Từng cái mắt. Mà chú Bảy. Chú nằm tại chỗ. Chú lăn lộn tại chỗ. Mà chú cưng diễn viên. Rất là trân trọng diễn viên. Rất cưng diễn viên. Là bản thân. Ai cũng muốn. Lột tả hết sức mình. Để làm nghề. Với một cái không khí. Làm việc như thế. Nghiêm túc như thế. Và bài bản như thế. Lấy gì mà không có một. Cái kịch bản hay. Muốn có một kịch bản hay. Là anh phải gia công. Và anh phải tâm quyết. Và anh phải đồng bộ. Một cái làm chẳng nên không. Hiện nay thì chúng ta đang thiếu. Cái kịch bản về sự việc. Nhiều tác giả thì. Tâm sự với Thanh Hiệp rằng là. Họ ngại cái đề tài này. Bởi vì. Hư cấu bao nhiêu phần trăm là vừa. Còn nếu mà tuân thủ. Theo đúng cái lịch sử của mình. Thì câu chuyện nó quá đơn điểu. Và. Tâm trạng sợ bị soi. Soi chỗ nào nó không đúng. Soi chỗ nào nó chưa có. Thuyết phục. Thì chị Phương là người. Đã gắn bó rất nhiều năm trong nghề. Lại là diễn viên nữa. Chắc chắn chị có một cái góc nhìn khác. Về vấn đề. Vì sao chúng ta thiếu kịch bản sự việc. Như là. Thanh Hiệp nói. Là có một. Số tác giả mà băng khoăn. Có phải chăng là. Sợ bị soi. Cái đó cũng đúng. Bởi vì theo chị đó. Tôn trọng lịch sử. Phải giữ lịch sử. Bởi vì không có lịch sử là không có hôm nay. Tuy nhiên. Giữ nguyên lịch sử. Để mà. Nó khô. Bởi vì ông lịch sử. Ông chỉ đánh trận. Rồi ông điều khiển. Bên. Thì đối với. Cải lương. Ông chỉ ngồi một chỗ. Là ông chỉ tay. Thì cái lớp trẻ bây giờ. Người ta đi tới. Lên tới. Cung Trăng rồi. Chứ đâu phải còn như đi. Mà xe ngựa. Xe bò. Giống như mình ngày xưa đâu. Mà người ta còn. Chịu khó ngồi nghe. Mà đam mê. Mà nghe đâu. Anh giữ nguyên lịch sử. Anh làm sao cho hấp dẫn. Thì rất là khó. Bây giờ. Thư cấu như thế nào. Để cho hợp tình. Hợp lý. Trong cái thời điểm đó. Mình thư cấu được. Với những. Lính lát tay chân bộ hạp. Ví dụ như Tố Quyên. Cũng là nhân vật thư cấu. Thư cấu. Chứ nếu đúng là mà. Cái kịch bản mà. Thì cái mối tình của. Tố Quyên và Phạm Cơ Lựa. Và. Bà này là con của. Các ông Đinh Điều Nguyễn Bạc. Thì. Cũng là hợp lý. Một người con. Tố cáo cha trong cái thời điểm đó. Cũng là hợp lý. Em hiểu không. Cái hư cấu đó. Người ta chấp nhận được. Mà không phá hư lịch sử. Hiện nay thì có rất nhiều. Cái bạn trẻ. Đi theo cái xu hướng là. Diễn những giai giả gái. Trước đây thì có những cái bỡ tuồn như là. Một cái anh kép. Biến hóa thành một cái nhân vật nữ. Do cái tình huống. Do cái hoàn cảnh quy định của cái bỡ diễn. Nhưng bây giờ thì họ mặc nghiêng. Họ là đóng giai nữ luôn. Nó trở thành một cái phong cách. Của một cái sân khấu. Từ kịch nói qua đến cả lương. Chị Phương nghĩ như thế nào về điều này? Trong đời chị thế tuồn đó. Thế hai giai đàn ông. Một lần thì thế đứt lợi. Chị đóng giai ông già. Vừa mượn mắt. Một cục một tay. Là ông già. Rồi sau này. Thế một anh dân khoe. Ở trong đoàn Sài Gòn. Cũng là một ông già. Chị đóng giai nam luôn? Giai nam luôn. Có nghĩa đóng ông già luôn vậy đó. Đang gắn râu rồi đàng hoàng. Mà đầu tiên gắn râu. Mình đâu có biết. Giống bây giờ mình mới biết. Khổ cái mấy anh mấy bác. Chạy ra chạy vô. Khi mà thoại đó. Coi bóp được. Ca được coi bóp được. Mình đâu có biết. Ngồi yên như vậy nè. Tới chừng khi bước ra ngoài. Nói không được. Nó cứ ngắt cái miệng mình lên. Rồi ca cũng không được luôn. Tới chừng đó mình mới biết cái khổ. Làm nghề. Nam cũng khổ. Mà nữ cũng khổ. Cũng có những cái nỗi khổ riêng. Hiện tại theo chị đó. Muốn thu hút khán giả về. Với sân khấu. Thì các em các bạn đó làm. Cũng không sai. Nhưng mà riêng đấu phần chị. Là cái người mà. Tâm quyết cái nghề á. Thì chị cho đó chỉ là một giai đoạn. Chứ nó không tồn tại lâu dài. Bởi vì á. Khán giả đang. Không có một cái sân khấu mà. Giống như là. Diễn những cái vỡ hay. Hoành tráng không có. Một là. Không có cái chỗ nào. Không có đoạn nào. Mà đủ kinh phí để mà giàn dựng. Giống như ngày xưa. Để khán giả xem. Một cái thứ hai nữa. Bây giờ á. Tất cả những cái du nhập. Tất cả những cái. Giải trí. Ở trên mạng. Chỉ cần bấm nút điện thoại thôi. Là muốn xem cái gì cũng có. Thành ra. Nghệ thuật mình cũng phải. Đu theo. Nhưng chị cho ra đó. Chỉ là một giai đoạn. Một thời điểm nào đó thôi. Khi mà người ta thấy. Cái này á. Cứ coi hoài. Coi hoài thôi. Học cũng không có gì coi. Mình đi coi chỗ khác. Thì lại cái món khác. Là để ra. Có những cái chiêu trò khác. Là để ra. Mà. Chị. Cho rằng. Trong giới nghệ thuật. Cái đó là cái sự dẫn động. Theo thời cuộc. Theo. Phát triển của kinh tế. Vậy cái điều đó chị không trách. Chị cũng phải theo. Các em. Để không thôi chị bị lạc hậu. Nhưng chị. Cái gốc chị. Vẫn phải muốn giữ. Đối với chị là vậy. Dạ. Chị đã bước sang điện ảnh. Trong năm qua. Anh đã thấy. Có rất nhiều cái bộ phim. Ra rạp. Thì có cái sự xuất hiện của chị. Có bao giờ chị nghĩ rằng. Cái sức khúc ở bên đó. Nó khiến chị. Muốn. Muốn rời khỏi sân khấu Cải Lương. Để chị gắn liền. Với điện ảnh không? Ở đâu cũng làm nghề. Bên Cải Lương. Thì nó có cái hay của Cải Lương. Qua bên kia. Thì học thêm một. Phần nữa. Cái cách diễn của bên này. Và cách diễn của bên kia. Phải như thế nào. Thì chị thấy. Chị. Tồn tại được một cái là. Chỗ nào. Nhân vật. Cũng phải thật. Cũng phải sống thật. Với nhân vật đó. Bên Cải Lương. Mặc dù. Cách điệu hơn một chút. Còn bên kia là phải thật. Thì chỗ nào cũng là học. Đương nhiên. Khi chị làm Cải Lương. Với một cái thời đại bây giờ. Chị muốn nói ngày xưa nha. Là so với chị đi đóng phim. Là xa. Rất xa. Nhưng nếu nói bỏ. Để. Qua hẳn bên đây. Là không. Chị làm cho Đài truyền hình. Thì tất cả mọi anh em. Đều trông biết. Chị bỏ phim. Chứ không bỏ ở đây. Có nghĩa khi chị đã nhận vàng dẫn. Dù là một vàng dẫn quay cho Đài truyền hình. Thì phim mời chị. Một cái giai đoạn rất là ngắn. Tiền rất là cao. Chị vẫn bỏ. Đối với chị. Quy tín. Là trên nhất. Mà chỗ này. Chị đã khẳng định là chỗ này là chỗ chị. Làm nghề. Yêu nghề. Để sống với nghề. Còn bên kia. Đương nhiên chị. Mình bỏ. Mình có nhiều lý do. Một là. Anh quay đột xuất. Tôi không theo được. Cái thứ hai đó là. Tôi đã xin lực anh ở đây rồi. Mà anh lại sắp. Là cái đó lỗi do anh. Phải do tôi. Với chị là như thế. Chỗ nào. Mình cũng cần hết. Chứ không phải là. Dì chỗ này. Mà mình bỏ chỗ kia. Tại vì chỗ kia mình không cần. Không. Chỗ nào cũng cần. Mình phải khẳng định. Ở đây là mình làm nghề. Mình yêu nghề. Mình tồn tại với nghề. Còn ngoài kia. Là kinh tế. Nó phải rạch rồi. Hai cái chỗ này. Thì khi em làm việc. Mình cũng rất thoải mái. Các em. Các con. Phải tâm quý cái nghề. Phải yêu nghề. Và làm nghề. Chỉ có cái nghề. Mình có được cái nghề rồi. Thì mình mới tồn tại. Hiện nay thì. Giới chuyên môn báo động. Rằng chúng ta đang thiếu. Rất nhiều những đạo diễn. Về cải lương. Sau cái thế hệ. Của anh Trần Ngọc Dào. Chị Qua Hạ. Rồi chị. Và một vài người nữa. Gắn bó với Sài Gòn Cải Lương. Với cái vai trò đạo diễn. Thì hình như giới trẻ. Rất là. Hiếm chọn cái con đường này. Trường lớp. Vài năm là có ra một. Đợt. Đó là trường dạy để học. Nhưng các em. Khi ra trường không chỗ để hành. Một là người ta không tin tưởng. Để người ta mời. Cái thứ hai. Huống hồ gì với cái tình trạng bây giờ. Tất cả sân khấu đều xuống cách. Khán giả không đến sân khấu nữa. Tiền không có. Kinh phí để mà mời đạo diễn. Thì làm sao người ta tin tưởng. Một bạn mới ra trường. Người ta học đây làm cái gì. Học chỗ đâu mà hành. Bởi vì cái quá trình anh học. Chỉ là học thôi. Còn kinh nghiệm. Trải qua thực tế. Nó lại khác nữa. Hoàn toàn nó khác. Mà anh không ra được. Từ dưới đất. Mà anh lên từ từ từ từ. Lên tới ngọn. Thì làm sao mà có một kinh nghiệm để mấy. Chừng vài ba năm là. Cái góc đó. Nó mụt rửa rửa. Rồi trả lại dưới đất. Thì làm đất rồi. Trả lại cho thầy hết rồi. Thì làm sao mà có phát triển đạo diễn trẻ được. Tối ngày cứ lưu mấy ông bà già ra. Làm hoài. Bởi vì người ta nói thôi. Mời trẻ mình cũng không tin tưởng lắm. Thôi cứ mời mấy ông này đi. Mời hoài. Cũng có nhiêu nữa. Làm hoài. Thành phố chúng ta đã nhìn thấy điều này. Và trong năm 2024. Sở văn hóa thể thao TP.HCM. Sẽ cùng với hội sân khấu TP.HCM. Tổ chức liên quan sân khấu TP.HCM. Đây là kế thừa của cái liên quan sân khấu mùa thu. Ngày xưa. Chị Phương còn nhớ không? Ừ. Đây có là tín hiệu vui để cho. Một cái sân chơi giới thiệu các bạn trẻ. Đến với cái liên quan của chúng ta. Sở văn hóa và hội sân khấu mà. Mở ra một cuộc thi như vậy. Chị rất mừng. Bởi vì chị làm nghề mà. Chỗ nào mà thấy cái nghề mình được trân trọng. Là tự nhiên mình. Cảm giác như mình được án hủi phần nào. Nhưng. Được bao lâu. Và tồn tại được bao lâu. Và cái đó nó lan tỏa ra cho cộng đồng hay không. Rồi khán giả biết tới chưa không. Hay là chỉ bung lên. Cái rồi tắt. Đó là cái thứ nhất. Cái thứ hai. Hiện tại mình. Đẻ ra rất nhiều cuộc thi. Nhưng mà. Hai ba năm cái rần rần rần rổ rổ một cuộc thi. Hai ba năm cái rần rần rổ rổ một cuộc thi. Thì đào tạo cho ai. Sức ảnh hưởng nó như thế nào. Có nghĩa rằng. Bung ra để cho có. Có công chuyện. Có phong trào. Phong trào để làm hay không. Bây giờ không nuôi dưỡng. Sau cái đó thì là cái gì. Đây là một cái trăn trở của chị. Em chia sẻ với cái điều trăn trở của chị. Nhưng mà theo Thanh Hiệp được biết là. Sở và hội cũng phối hợp với nhau quyết liệt lắm. Quyết định rằng liên quan này sẽ. Tạo điều kiện cho các. Bạn trẻ đến với liên quan. Từ diễn viên cho đến đạo diễn tác giả luôn. Và với một cái điều kiện là. Toàn bộ đều là vở mới. Không sử dụng kịch bản cũ. À thì đây cũng là một cái. Cơ hội để. Có được cái hình thức giàn dựng mới. Thông qua những cái sáng tạo mới của mình. Thì chúng ta cứ chong chờ. Một cái niềm tin. Chị cũng đặt niềm tin. Mà Thanh Hiệp tin rằng. Nếu với cái quyết tâm làm tốt. Thì sau cái liên quan này. Chúng ta sẽ có nhiều cái vở diễn hay. Và phục vụ công chúng. Nhất là những vở diễn sau khi. Được giàn dựng và công diễn thì. Không chỉ tham gia hội diễn hay liên quan không. Mà còn có một cái đời sống. Thật sự ở các rạp. Khác với nhiều cuộc thi. Dành cho nghệ sĩ cải lương chuyên nghiệp. Chu vàng vọng cổ là cuộc thi. Đi tìm giọng ca mới đầu tiên trên truyền hình. Nhằm giành dự và phát huy giá trị. Của bộ môn nghệ thuật cải lương đến công chúng. Đảng 18 năm. Kể từ mùa giải đầu tiên. Chu vàng vọng cổ vẫn bước trên hành trình. Chị bước ra ngoài rồi. Những cái game show rơi rụng lần lần. Rơi rụng hết. Tại sao tới giờ phút này. Mà chú vàng vọng cổ vẫn còn tồn tại. Tại vì sao chú vàng vọng cổ. Nó còn ngân mãi chú vàng. Người ta vẫn còn theo dõi em đó. Em đó. Vẫn còn dành trang cổ nhạc. Vẫn còn những vở cải lương. Mà các em đó tham gia. Người ta vẫn còn thấy những người mình yêu thích. Vẫn còn tồn tại, vẫn còn tới. Thật sự nếu các con mà đam mê. Thì nên đi thi. Có giọng ca, có sắc dốc hay. Thì nên đi thi. Mình cứ làm một lần trong đời. Cho nó thỏa thích cái đam mê của mình. Thì mong rằng các bạn trẻ. Đến với cuộc thi chú vàng vọng cổ. Sẽ nhiều hơn. Vì bản thân tôi. Thế nào cũng gặp các bạn mà. Bởi tôi là cái người. Ăn, ngủ. Ở tại đài truyền hình. Gần như thường xuyên rồi. Sẽ gặp các bạn. Rồi các bạn muốn cần cái gì. Tôi xin hứa là mặc dù. Sức khỏe cũng không còn bao nhiêu. Nhưng các bạn xin nghề tôi cho. Thanh Thị xin cảm ơn. Chị đã dành thời gian đến với chương trình. Nghệ sĩ và sàn diễn. Chúc chị luôn vô vọng sức khỏe. Có được thêm nhiều dự án mới. Và nhất là luôn luôn đầy năng lượng. Để truyền đạt đến những kinh nghiệm. Cho các bạn trẻ đang gắn bó. Với con đường nghệ thuật của mình. Chúc chị luôn là một điểm tựa. Cho các bạn trẻ. Trên sân khấu Cải Lương. Với cái vai trò vừa là một đạo diễn. Và vừa là một diễn viên. Cảm ơn HTV của tôi. Nó tạo điều kiện. Để cho Bả Na nói cũng hơi nhiều. Tại vì chị ít khi mà. Đối thoại nhiều về nghề lắm. Bởi vì cái đó là trăn trở của mình. Cái tâm quyết của mình. Các em mỗi ngày mỗi lớn lên. Để khẳng định mình. Đối với đồng nghiệp, đối với khán giả. Và được khán giả thương yêu, trân trọng. Thì phải biết. Trân quý cái điều mình đã đạt được. Chỉ mong các em. Tới tù của chị vẫn còn giữ được. Cái phẩm chất, cái đạo đức. Cái phong cách. Càng ngày càng học hỏi nữa. Thì mới được tồn tại. Xin cảm ơn quý vị đã theo dõi cuộc trò chuyện của chúng tôi. Xin chào. Tạm biệt.