攝影構圖技巧教程大全（新手入門收藏級） P18 - 18.對比二

那麼接下來我們再來介紹幾種在攝影裏常見的對比的技法 一種叫虛實對比 那麼這個虛就又包括很多種可能性了 我們之前有一課是吧 專門介紹這個說爲什麼我的照片拍不清楚 還有很多種不同的可能性 不過那節課講的是意外的拍不清楚 這節課講的是我們故意的要拍不清楚 第一種叫小景深的虛 講白了就是讓我們的被攝的對象以外的其他東西都模糊一點 特別是比他遠的那些物體和比他近的那些物體 都適當的有一些模糊效果 這樣的話我們就能把注意力集中在這個人自己身上了 這個小景深的虛 它有兩種好處 第一種好處就是說 因爲你看不到這個遠景的物體 所以就顯得比較簡潔 然後呢 同時它又會讓這個遠處保持一種神祕感 讓人有這個猜測 覺得哎呀 那個人到底長什麼樣子 好想知道他做這個咖喱的食物的時候 那個人的神情是什麼樣子的 但是呢就不讓你看清楚 所以它會引起一種強烈的好奇心 另外一個方面 小景深的虛還會引起比較明顯的質感的對比 這個我們一會兒會專門把這個質感對比單獨列出來 像這個松鼠 它身上這個毛呢 你可以感覺到是非常一根一根的 非常清晰的摸上去 什麼手感都可以想象得到 但是遠景的卻是一團的模糊 這個模糊啊 就是如奶油般滑開嘛 是吧 這個它是柔順的 是這個婉轉的 所以這種跟前面的這種質感呢 就形成了一個非常明顯的一個對比 講白了我們還是把它歸納爲虛實對比 虛與實的對比 你想說這個老鷹 你想說這個鸚鵡拍的有多清楚 這個毛一根一根的有多細緻 那我們就拿一個模糊的背景來對它進行比對 我還是要強調一下 這種小景深的東西呢 它並不只是對遠景會有虛化效果 它對近景也會有 這張照片裏面你們會感覺到 除了背景是模糊的以外 前面還擋着一大團這種模糊的綠色的東西 這個就是前面的樹葉 離我的鏡頭有多遠呢 大概就是可能三釐米 兩釐米 差不多就是這個距離 就有很多樹葉 我從這些樹葉的狹縫中間去拍那個遠處的 這個茶樹發出來的新芽 所以這就是前景的這個虛化和背景虛化 和這個中間最清晰的這個膠平面所在位置的那個物體 這種高清晰度進行對比 當然我們有的時候並不是真的是想要做虛實對比 而是想要簡潔才使用的這個技法 不過你們也要知道 除了簡潔以外 這個虛實的這種變化 這種對比也是令人愉悅的 你想說你拍那個東西有多清楚嗎 那好 那拿一些拍的模糊的東西來反襯它 這樣會更好一些 那第二種方法呢 是霧霾和沙塵的這種虛來做的虛實對比 那這種虛實對比呢 常用來表達這個所謂的畫意攝影 中國畫一般的這種畫意攝影 不管是晨霧也好 還是說這個沙塵 還是說這個霾 不管它是什麼東西 也不管你喜不喜歡這種天氣 但是這種天氣下拍來照片呢 確實是比較漂亮的 遠處它是越來越淡的 而且對比度越來越低 你們現在看一看啊 上面有四棵樹最遠那棵樹 第四棵樹 那個位置就已經非常非常淺了 那個顏色遠不如我們最右邊這棵樹的顏色 這麼深輪廓這麼清晰 或者說這個對比度這麼強都不如了 水面也是一樣的 近處還是深色的水 越往遠了走的就越淺 最後就變成幾乎都快變白色的水了 跟這個樹啊 這個河岸都融爲一體 所以這就是虛實的這個變化 近處感覺更清楚一些 對比度更強一些 遠處更模糊一些 感覺上更模糊一些 而且對比度更弱一些 那爲什麼它會像中國畫呢 因爲中國畫裏邊呢 它沒有這種近大遠小的表達方式 它在繪畫的時候 更多的是靠一種墨的清淡程度 來表示這個近遠的關係的 那越往遠了呢 它就這個毛筆啊 沾點這個水 把這個墨稀釋一下 然後再畫下一個山頭 再遠一點的山頭 就再沾點水 然後再畫下一個 所以它就像現在你們看到的 這個霧氣 這個沿岸的感覺是一樣的 它是一層一層的變得越來越淡的 這麼個意境 那所以中國畫 很多時候水墨畫 都是帶一點霧氣的感覺的 所以虛實對比是 中國的風光攝影愛好者 非常愛使用的一種方式 當然大家也不要濫用 因爲什麼東西呢 一旦濫用就會變得特別的 做作 變得特別這個 不受待見 這照片掛在家裏邊 可能經不起時間的考驗 那我們再來看另外一種情況 就不是風光照的時候 這種人文紀實的照片 是怎麼樣運用這個虛實對比的 你們可以看出來 這個虛呢 不全是因爲天氣 更多的是因爲這些牛 在沙地上踏出來這種灰塵 那這個灰塵呢 揚起來以後 把遠處的這個牛啊 就掩蓋在一片 比較虛的霧氣裏面了 再往遠了看 那兩個人物 因爲它在這個 整層這個霧氣之後 所以基本上就 看不清它身上的細節了 它並不是黑色的 你們仔細看一下 它是不是黑色的 不是啊 它只是一個 中灰色 它遠遠不及前面的牛的這個 比如右邊的 右下角這個牛的鼻子 左邊的這個牛的眼睛 耳朵 遠遠不及這個亮度那麼深 所以它絕對不是黑色 它只是一種灰色 以及我覺得它的對比度 實際上是降的非常低了 它身上的那些細節 比如說衣服啊 五官呢 它對比度都已經降到 跟這個整個身體輪廓 差不多了 所以看到的就是一個剪影形象 旁邊還有一棵樹 樹底下 可能還搭着一個棚 有一個這個 小岩石的這個山頭 所以呢 看上去就非常像那種 遠古巖壁上的那種 巖畫 是吧 畫的是 比如說兩三個人 今天打了一頭獵物 很開心 部落一個星期 都有的吃了 就像那麼個感覺 在這裏我還是要 跟大家再一次強調 這個隔着霧氣的這種虛呢 它並不是真正的模糊掉了 那遠處的人 你仔細看看 它不是模糊掉了嗎 不是模糊掉了 模糊掉那是景深效果 隔着霧氣 遠處的東西 並不會被模糊掉 只是的 他們的那個對比度 就是明暗之間的對比 明暗之間的這個反差 會降的非常低 最後會導致 首先呢 它身上的細節會消失 比如說那樹 哪是樹葉 哪是樹幹 看不出來 哪是大棚 它看不出來 人呢 就是五官 這個服飾 全部都消失 變成類似於堅硬的形狀 但是第二個呢 就是遠處的東西雖然虛 但是它的這個亮度 並不是真的會變成黑色 它只是一個 對比度降低以後 變成一種輪廓 它中間呢 一般來說是灰色調的 並不是非常暗 第三個呢 隔着霧啊 或者霧霾 或者沙塵 看遠處的景物的時候 它們的這種鮮豔程度 就是所謂的色彩飽和度 也會降低 降到基本上 看上去像是黑白照片一樣 所以這是咱們隔着霧起 拍這個虛實對比的三種變化 遠處的景觀的三種變化 要做些瞭解 今後呢 你們才知道該怎麼去利用它 好吧 我們再來看一看 這一張 這次不是隔着霧了 這次是拿什麼 在做虛實對比呢 是近處的這個冰面啊 是清晰的 中間的這個水流水是模糊 這個模糊是因爲 慢速快門的效果 對吧 大家應該都記得 和再遠一點呢 和對岸呢 哎 這些冰面啊 雪地啊 這個呃 什麼樹啊 都是清楚的 你看啊 已經好幾層了 清楚模糊又清楚 對吧 再往上 極光是一個 沒有邊界的東西 它是一團朦朧的浪漫的顏色 所以它是 它本身沒有邊界 不能說它是清楚的 它是一個模糊的東西 哎 就是它是個虛的東西 再往遠了走 心形就是清楚的 那就所謂的實的 所以從下往上 我們再數一次啊 是實 虛實 啊 五層關係 非常厲害 這張照片呢 作者利用的是自然景觀 造成的虛與實啊 不是單純的靠這個霧氣來做到的 嗯 不知道有沒有同學看過平流霧 這個平流霧呢 就是說 它是在一定海拔以下的一種霧氣啊 它是在這個貼着地面流動 快速流動的一種霧氣 嗯 在平流霧產生的時候 如果你站的比較高的話 你就會看到這個平流霧 從地面上流過去 像水流過去一樣 非常漂亮 但是很多人不會拍平流霧啊 他們一拍就是 遠山啊 這個霧氣啊 好像就沒有什麼別的東西 可以利用了 所以拍出來的是比較單調的 這是一張非常成功的平流霧的照片 原因就是在於 在虛的霧氣中 有兩個實的霧氣 如果都是這種虛的霧氣 你可以想象 那是非常非常 奇怪的 別人看着照片的時候 就總覺得你對焦沒對清楚 或者覺得你犯了什麼 別的嚴重的低級錯誤 但是如果你給兩個實物 清楚的東西丟在裏邊 探出頭來 能從這個平流霧中 把這個頭伸出來的話 那麼這個畫面就會非常好看 因爲它有了敘事對比 這個實的霧氣起到一個作用 就是告訴你的觀衆 說我不是對焦失誤啊 我是對清楚了的 是吧 同時呢 也是滿足觀衆的一個心理 因爲大家在用眼睛看照片的時候 總是希望自己的目光 能落在哪個地方 如果你整個畫面 沒有給他能落腳的這個地方的話 他的眼睛就遊離不定 就很難受啊 就是如果只有虛 沒有實 看照片會很奇怪 就是這個原因 當然這張照片成功 還有明暗職業人對比 還有色彩職業人對比 而且這個遠近之間的一個 這個對比 還有他們倆這個位置啊 放的也非常的恰當 等等等等 我們慢慢學會去 更深入的分析它 我們再來看一張照片 這是在山林裏面拍的 山林的敘事對比 也是有些霧氣 多多少少的 總是有 這是一個長焦鏡頭拍攝的畫面 我想至少是300毫米以上的 這個長焦鏡頭拍攝的畫面 所以它其實近大遠小 不是很明顯 就靠這個霧氣層層的來講 這個遠近關係 有點像中國的畫意攝影 但是能看出來 它還是更像西方的審美 就像像這個油畫 畫出來的這個感覺 油畫其實也是有這個 空氣透視的這種感覺的 我們叫這種越來越遠 就越來越模糊的這種效果 這種現象叫做空氣透視 不是立體的透視感 是空氣帶來的透視感 這是雲海 這個應該不是平流物了 這個村莊應該蠻高的 然後雲海升上來的時候 會把這個小村莊掩蓋掉 它也會有一種虛實的對比 還有一種常見的虛實對比 是中國的攝影好者 也比較喜歡用的 以前你們見到這張照片 就只知道漂亮 但不知道爲什麼漂亮 我現在告訴你爲什麼漂亮 第一 精彩的物體變雙份 這個山林它是顏色非常漂亮 那麼這個東西 咱們把它複製一份 放到這個水面上來 精彩的物體變兩份的 變雙份的 買一贈一 你當然是高興了 看到照片就覺得很開心 第二 是它裏邊還藏着一些變化 這個變化就是虛與實的對比 實的是真實的景物 虛的是那個水面照你的影像 如果你的水面非常平靜的話 當然直接拍就好了 但如果水面不是很平靜的話 其實你也可以使用慢速快門 讓水面的影像在晃動中 變得模糊不清 但是又保留了原來的漂亮色彩 這個時候 你也能拍出這麼精彩的畫面來 我順便提醒大家一下 它的地平線並沒有擺在中央 是對稱圖形 但是並沒有擺在中央 我們再來看看 另一個人與羊的 剛纔是人與牛的 這是人與羊的 背景的房子 只是用來交代環境的 所以你不要說 哎呀好可惜 那房子怎麼就 就是模糊不清的呢 就是怎麼就看不清了呢 你這是拍藝術攝影的照片的 你又不是用來拍這個 房子的正見照的 這房子什麼結構 它自然有人記錄 都不需要你來記錄 所以我們還是以感覺爲主 這個照片感覺到了 主角突出了 想講的故事講清楚了 那就完了 有東西該捨去的 可以捨去 當然你要是沒這房子也不行 因爲沒這房子的話 你就交代不了 這個周邊環境了 那麼再來看最後一張了 這是鹿在山林中的樣子 如果沒有霧氣的話 這張照片應該很難看的 你可以想象 背後那些樹叉 其實跟那個鹿角的形狀 是非常相像的 如果你不是用這個霧氣 利用了這個早晨的霧氣 擋住了背後的那些樹叉 讓那些樹叉的對比度 降的很低 這個美麗的鹿角的輪廓 就完全會被打亂 完全會提升出來 好吧 那再來看質感對比的事情 剛纔有提到 說虛實對比 其實也是一種質感對比 但質感對比 也有很多種方法 你們都還是要記好筆記 把每一種都記在筆記上 這是一種質感對比 我不知道你們 如果有孩子的話 有沒有被拍過這張照片 這個小朋友的腳丫子 剛開始生出來的時候 是非常非常小的 而且非常的嫩 那麼我們總是會讓大人們 用手環抱着這雙小腳 照一張相 這裏有一點小技巧 就是這雙大手 它最好是一雙粗糙的手 如果媽媽的手皮膚太嫩了 我們攝影師一般就不會 讓他們去抱這個腳 會讓父親去抱 如果父親的手還不夠粗糙 有可能我們還讓爺爺奶奶的手 去環抱這個小腳 總之我們就要這個質感 有強烈的對比 在攝影裏面 我們並不會分好壞 皮膚好皮膚壞 我們不會太去 這樣簡單的分 因爲這個好壞 都有它自己的一個美感 粗糙的和細膩的 都有它自身的一個美感 關鍵還是懂得去搭配它 如果各位今後 有機會拍孩子的話 或者有志於成爲 這個兒童攝影師的話 這一個招數是非常靈的 因爲它除了畫面和美以外 它還很有寓意 如果你想質感對比更強烈一些 別忘了用大光圈長焦距 把背後模糊的更厲害一點 因爲這樣的話 就背後也會提供一層 這種柔軟的漸變 跟前面粗糙的手 形成第二重的質感對比 我們在拍這種 怎麼說就是小手勢的時候 也經常會使用這種方法 比如說和田玉 這種和田玉是以溫潤爲美的 它是像 像蠟一樣 有時候像蠟燭 它表面是感覺不是冷冰冰的 不是那種純光滑 反着賊光的 它是一種很溫潤的光澤 我們形容好的和田玉 有一種說法羊脂玉 像羊身上的油 一塊一塊的羊脂 一樣的這種質感 那麼這種質感 要和誰來形成強烈對比 那顯然就要找粗糙的物體 你可以去找一些漂亮的樹根 來搭配這種質感的物體 或者是去找一塊怪石 當然要有真的非常粗糙的 而且局部非常美的一種怪石 來搭配 這張照片你可以看一下 它的背景的搭配 和前面的手勢之間 就形成了非常明顯的質感對比 是有凸顯和田玉的質感的作用的 再來給大家看一張 我在林芝拍的花 實際上這三朵花 是不在這裏的 是在地上的 我們在一棵大桃樹下面 見到了一個樹洞 然後裏邊有一些這種蜘蛛網 然後我在地上找三朵花 這很難找的 因爲你們仔細看一下 三朵花都是缺了 一邊的花瓣 就是說它不是說太凸 也不是說太飽滿 不是說撿那種還完整的花 都已經借了蜘蛛網 這種小樹洞的 用殘花的搭配 纔是符合這個情緒和戲份的 另外一點就是這種殘花 有個好處 就是花蕊能露出來 如果你兩旁都是 滿滿都圍着花瓣的話 這個花蕊就不一定能露出來了 所以其實我撿花的時候 花了點功夫 然後把它粘在蜘蛛網上 擺拍了幾張照片 用來說明三角形構圖 當時是想用來說明三角形構圖的 不過現在看看 講質感的對比也蠻好 因爲這個花 對前面那朵花 其實還是蠻 怎麼說 那個花瓣還是蠻柔軟的 有點像剛纔那個玉的樣子 後面蜘蛛網顯得有點繁亂 木頭顯得比較粗糙 所以這個場景 其實也可以用來搭配 剛纔那個玉石的那種感覺 最後一種對比 是心理上的對比 它不是說圖形上的一種對比 不是說質感上的 不是說明暗上的 不是說其他方面的對比 是一種心理上 故事上的一種對比 說到這裏 我就要給大家介紹 一位著名的攝影師了 也是我最喜歡的 技術攝影師之一 他叫做戴安阿博斯 有一本他的傳記 叫做荒謬的真實 如果大家有興趣的話 可以去看一下 戴安阿博斯 是一直在拍攝一些 怎麼說 衝突很大的一些場景 一些讓人覺得很糾結的畫面 讓人覺得很心痛的一些人物 他爲了生計 也曾教過學生 帶過攝影課 最後年紀不大 就自殺身亡 我們來看看他的作品 這張作品叫做 中央公園手握玩具 手榴彈的男孩 這張照片其實拍了很多張 這是其中的一張 你們可以仔細看一看 這個男孩詭異的表情 他那個垮下來的 揹帶褲的揹帶 再往下看到 一隻手上的是手榴彈 那個手榴彈 如果在黑白照片裏面 說實話我們看不出來 是真的還是假的 但另一隻手 緊張到像個小雞爪一樣的 那種形狀 還是讓人覺得非常恐怖的 這個手和臉部的表情 和手榴彈一起 構成了整個畫面的 一個強烈的衝突 孩子本該有的那種天性 那種天真浪漫美好 和他現在所呈現出來的 這種狀態 形成了一個非常鮮明的對比 這就是我們所說的 心理上的對比 或者說是故事上的一種對比 這張照片其實 剛纔說過了 拍了很多張 你們可以看一看 這個小男孩 其實是有天真浪漫的一面 不是什麼時候都這樣子的 但阿博斯爲什麼會最後選擇 他拍的那張 第一張作品 就是那個小男孩 異常詭異的表情 和動作的那張作品 作爲他最後發佈的照片呢 那可能是因爲 他覺得這一張的對比 是最爲強烈的 是能給人留下 最深刻的印象的 還有另一位 著名的攝影師 叫做馬克里布 也是馬格南成員 馬克里布拍的一張 非常著名的照片 叫做槍炮與鮮花 又被譯爲槍炮與玫瑰 那麼也是拍了很多張了 這是其中一張 這個學生正手捧鮮花 站在大兵的前面 刺刀前 非常近 這種鮮花和這種女生的柔美 包括她的表情 動作 包括她的服飾 和冷酷無情的士兵 和他們的尖刀 形成了鮮明的對比 這個學生好像是 死於第二天 你們有興趣的話 可以去查一下 槍炮與鮮花的背景故事 到底是發生在 什麼樣的一個社會環境下 學生爲什麼會遊行 士兵爲什麼會 拿着武器對着學生 我們在讀這樣的照片的時候呢 通常要去了解一下 這個背後的事情 你才能讀得懂這張照片 包括剛纔的 戴安阿波斯的作品 如果你們不去讀 他的傳記的話 你們是看不懂他的照片的 所有的大師作品都是如此 如果你們想去學習 他們的這個照片的話 請你們不要去看 他們的什麼構圖啊 什麼拍攝參數 那都無關緊要 最重要的是 第一瞭解這個人的一生 去看他的傳記 第二去看他的畫冊 試着用自己的角度來理解 他爲什麼要拍這張照片 他到底是被什麼東西感動 這纔是最重要的