字帖相關 書畫類圖書的巔峰在哪兒？|宋畫全集|書法|攝影|收藏|對話李介一|浙江大學出版社

你看他這種印章都冒黑氣 冒紫氣 冒黑氣 你看這四個字 這種字感跟這種字感 這裏面多少變化在裏面 然後說好別人的 李老師要批判一下自己的 我來到了出版宋化全集的浙江大學出版社 很榮幸有機會拜訪宋化全集的首席專家 印製標準的制定者李介一老師 李老師花了九年的時間進行了工藝升級 即將出版一套中國法書 造福我們書法愛好者 我也藉着這個機會 把我對出版的困惑 向李老師請教學習 我叫九度 歡迎來到周度書法 所以你看我們印的比較好的圖書 我們就能夠很明顯地看到 它的起 頓 停 轉折 它的那種感受 我們都能夠直接的在這個圖書上能夠感受得到 大部分的出版社或者說藝術編輯 他實際上在做圖書的時候 他腦袋裏是沒有這個形象的 他沒有這個目標 他沒有這個目標以後 他收到這個電子文件 或者收到這張照片 他是無從下手 他不知道怎麼去處理這張照片 你這張照片是對着作品的照片 還是博物館給你的授權的照片 就博物館給我一張圖像 比如說或者我們自己去拍的一張圖像 那還有什麼不用處理的 那這個處理的過程太複雜了 而且最大的難度就是處理這個過程 比如說屏幕 比如說PS的曲線 ICC曲線 比如說出版機的曲線 比如說數碼打樣的曲線 就是這五根曲線一定要是協調到一個 非常完整的標準的 這麼一個色彩管理的系統下 然後他才能保證 我印出來的東西 跟我要印的目標 還有我的原作 是非常接近的 目前我們整個藝術出版的系統 圈子裏最缺的就這一塊 我一直覺得笛本 應該是攝影要比掃描的要好 對吧 但我們現在因爲時間不夠 要便利纔會用去掃描 我的理解對嗎 基本上可以這麼說 用膠片相機拍有一個問題是太貴 對成本太高 同樣是數碼的 現在比如說我們使用的 用CCD後背來拍的 這個原作 也要比掃描的要好 就是菲斯相機 對我們的菲斯後背 我們中國法術就是用的是菲斯去拍的 比如說一個墨點 一個墨點裏邊的那種 很細微的那種墨運 那種變換 它是很厚重感的 數碼後背就缺乏這種厚重感 對對 膠片就有這種厚重感 它有一種堆積感 對 很厚的這種對吧 對 它的厚重感很好 但是這本還不是太有說服力 爲什麼呢 因爲徐文長當時用的紙很差 墨也不好 它本身就捂在一起了 是陳老蓮的嗎 陳老蓮 陳老蓮的這 沒有大行家 沒有沒有 很細微的一些差別 比如說我們膠片拍的這種 枯筆 它就會特別滋潤 而且它枯筆很厚 是哦 它的枯筆不單薄 這個就是膠片相機拍的 我這次也要去買個膠片相機 是不是 你這個機器很好 中華服那個是吧 不過這是拼的最新的 不過確實單發裏面算好的了 這個很好 你紙張你是怎麼考慮的 我覺得你這個紙張很舒服 像張豆腐一樣 兄弟我定做的 那你是定做 兩萬七千塊一噸 你會特別注重一張紙張的什麼 手感還是軟硬程度 紙張首先是像我們做這種 這種裝蒸的書 首先這個紙張的深 這個絲向 是要是這麼一個縱絲向 如果這個紙張是個橫絲向的話 你這個書放久了 它就 它這個邊緣就 啪啪啪走掉 這樣子 它一定是要有縱絲 那這個是看不出 肉眼是看不出有縱絲 看不出來的 還原度你就是圖布要好 我們這個紙張的圖布是採用目前 可能是唯一的一種圖布的方式 我們的圖布是印上去的 我們的圖布不是掛的 所以它在保留了這個紙張的手感 紋樣這種紙張的那種質感的同時 它可以高精度的還原 那麼還有一個它反光很小 你有沒有發現這個反光非常小 對 是 對 我因爲從小學這個 都是看字帖 看畫譜的 但是現在年輕人我發現 甚至有些老師在做教學的時候 他用的是iPad平板 但這有它的優勢 那你感覺這個平板 電子的跟書本 你覺得有什麼不同 我覺得差距很大 電子的我們只能看到一個形象 其實 首先我們的電子屏幕很小 另外一個 我們如果在電子上擰鐵 我自己有時候擰鐵 偷懶 我也是拿個電子的擰一擰 但是感覺是完全不一樣的 我們看到一本書翻開來的時候 在擰膜的時候 我們看到這件作品是個整體 然後我們每寫一個字 其實都是整體當中的一個部分 對吧 但是你用手機來擰 或者說你拿個iPad 你可能永遠擰的 都是某一個局部 其實是感受不到書法的一種 整體感和節奏感的 對 對吧 我們有時候爲什麼兩三個字連起來一起寫 有時候爲什麼一個字又分開兩筆寫 它都是有一種節奏感在裏面 每個書家的節奏都是不一樣的 所以我是不太建議用電子的方式來擰寫的 我覺得比較吃虧 你同樣花很多時間 實際上你學到的會少 對 如果一本好書 它很好 但是它很貴 你是怎麼看待它們的關係 我覺得真正做的很好的書一定是貴的 因爲有很多因素導致它必須得貴 比如說它會花很長時間 然後它爲了高質量 它裏面用的材料也會不一樣 我們舉個例子 比如說我現在做的這批書法書 我光這個油墨 我用的是日本的永水油墨 這個油墨一公斤是八百多塊錢人民幣 基本上相當於我們普通在用的 現在印刷廠普通在用的油墨 大概六到七倍的價格 但是我們就會發現 你用上這個油墨一上去以後 你印出來的字的質感是完全不一樣的 它的淡墨是非常通透的 而且非常有質感的 它的濃墨也不會堆在一起 沒有髒的感覺 而且我發現這一套中國法書 我覺得它的選本應該也是李老師花心思的 因爲有些選本在市面上很少見 你在選本上你有自己的什麼想法嗎 我希望在一套書裏邊 讓讀者見到的不是以前總是看到的那些東西 在入編的作品裏邊 我希望有新意 接下來的很多圖書 我也會有這個比例 可能我十本圖書 一個重書或者二十本一個重書 我可能有10%到20% 是很生僻的 但是是我們認爲非常好的作品 學米的特別多 對 王朵特別多 對 是吧 學董的 我覺得更難學一點 還相對少一點 然後很熟的面孔都特別頻繁的出現 但這個實際上對於一個 就是對於年輕人的學習是不利的 我私下總是覺得 眼界一定要寬 然後眼界要高 高和寬是同樣重要的 因爲沒有寬的話 你可能一輩子就被一兩個書家的風格給束縛了 而自己的個性是放不進去的 如果我們學了一輩子字 或者學了一輩子話 我們自己的心性 我們自己的感受 我們自己的風格要能夠 做這樣一套中國法書 我內心覺得是要有勇氣的 要有挑戰 他會考慮他要面臨市場的時候 會遇到一定的 纔會覺得我不需要 或者是這個好像不是我特別關注的 因爲有些老師 他說實在 他不會去延展到這麼深入的一些話題 所以我覺得李老師其實在造福我們書畫愛好者 今天要謝謝李老師 也就希望中國法書一本一本能夠讓大家看到 我們也會持續的去報道 然後說好別人的 李老師要批判一下自己的 就這一本 還是這一套都是 這一套以前都是我做的 20年前 我還推薦過靖長小楷的那本 當時性價比很高的 買得很多的 我最近想把這套東西重新印一下 你看我那時候用的紙 就反光很厲害 你看到沒有 是吧 對 然後那時候 那時候我的水平 做這些東西 就是 就是我那時候做這個的水平 你看這個暗部 就並極的很厲害 暗部不通透 這個東西也跟幽默有關係 也跟印刷工藝有關係 那這是我以前趕的 就是跟現在的水平就差距很大 你看墨色的 我剛纔跟你講 這個墨色看到沒有 這個墨色 你看 這冒紫氣的 這紅印章 是不是