[攝影下凡]新蝙蝠俠的低調布光有搞頭！

嗨 大家好 今天我們仿拍的內容是《新蝙蝠俠》 上面這些鏡頭都不是我們要仿拍的 大家看看就好 這部電影的攝影指導是Greg Fraser 他在今年憑藉《沙丘》獲得 第94屆奧斯卡最佳攝影獎 這位攝影指導的作品還有 《獵殺本拉登》 《狐狸獵手雄獅》 爲什麼選擇仿拍《新蝙蝠俠》 因爲這部影片是非常有代表性的低調攝影 這種光線和攝影方式 我現在能想到的另一部 類似攝影風格的電影就是《七宗罪》 兩部電影也在攝影上有非常多的相似之處 先說《新蝙蝠俠》 第一感覺就是很暗 通篇都很暗 無論室內或室外 並且在我印象中 白天的戲份只有三到四場 大部分都是夜晚 然後清晨 黃昏 然後又是夜晚 這樣輪迴 《蝙蝠俠》的世界裏 好像也不需要白天 然後這次的《高潭市》的天氣也非常不好 非常愛下雨 各種下雨 那麼問題來了 爲什麼 爲什麼這樣拍 爲什麼一直在下雨 爲什麼一直在夜晚 夜晚和昏暗的環境 會給人物帶來神祕與未知 雨水爲畫面增加密度 也增加不安與不確定性 以上這些爲組成畫面的元素 攝影指導用這類元素和低調的照明 大量的暗處 編織出這部電影的攝影風格 也描繪出了一個無序 潮溼 混亂的高潭市 這次我們要仿拍的是 這部電影中的一場室內對話戲 我們去看低調攝影師 如何處理這場戲的曝光方式 我們先簡單的還原了原片中的執行 接下來就是曝光環節 我們使用的第一盞燈是 艾蒙拉的F22 我們將它放置在人物的右側 燈前放置了一張3032的柔光片 然後我們在燈具的四周 全部圍上黑布 這麼做是爲了控制光線的散射 尤其是在我們今天仿拍的鏡頭 而這類低調攝影 過多的散射光會把四周給照亮 影響畫面的整體氛圍 這是燈具在同樣的亮度 控光前後的對比 我們在3032的柔光片前 還放置了一張硫酸紙和兩張黑漆 柔光片就是起到柔化光線 增加發光面積的作用 硫酸紙是起到單獨柔化 人物額頭上的高光 兩張黑漆是爲了切人物身體部位的高光 上黑漆切的是頭頂部分的高光 下黑漆切的是脖子以下的高光 兩張黑漆中間露出的光線 主要打在了人物的眼睛到下巴的位置 這樣做的原因是將光線聚衆在人物的面部 最後我們遮上黑布避免散射光 第二盞燈是愛蒙拉的F21 放置在了人物的左側 並在燈具旁放置了一張大黑漆 避免散射光上到後背景牆 第三盞燈是用的愛圖仕的MC小燈 在原片中這個鏡頭是帶着人物關係拍出來的 但是由於我們人數有限 就在畫面的前景這個位置 放置了一個豹的胸 將MC放在了布偶熊的正上方 給它增加了一些亮度 並用黑紙做了一個光控 第四步我們使用了三盞愛圖仕MC 放在後背景用作背景光 MC本身具有吸附磁力 我們地下室隔板剛好也是鐵製的 所以布光就非常方便 可以直接吸附在上面 不需要額外再去準備魔術腿 彈力膠 彈力夾這些輔助的設備 雖然它體積很小 但是電量還可以用挺久的 這兩個鏡頭在原片中是同一場戲 應該是雙機位同時拍攝 因爲我們只有一臺機位 所以分成了兩次去拍攝 這個鏡頭人物的面光基本沒有變化 只是多了後景的窗簾和前景的牀單 第五步我們使用了一盞愛圖仕的MC 放在了牀單的正上方 並拿黑紙做了一個光控 第六步我們還是使用一盞MC 放在燈架上去打亮後景的窗簾 好的 曝光到這裏就完成了 在這個過程也有一個經驗和大家分享 就是剛剛接觸影視行業 會經常聽到一句話 是三分打七分遮 意思可能是架設一盞燈 只需要花三分力 但遮擋光線 控制光線 卻需要花費七分力 在我們給人物一束光時 想要使用光線 不去影響周圍環境 拉開反差 那必然就是要控制光線的方向 與散射 並允許光線干擾到前後景 讓畫面中的物體 分別處在自己的光區域平面上 互不干擾 同樣也會增強畫面的層次與縱深 但這類曝光方式 我個人覺得更適合於 在低調或是高反上的畫面中 相反在高調和低反上的攝影中 就是另外一種曝光方式 這個我們放在之後再講 好的 這就是我們今天的曝光分享 如果你有希望我們仿拍的內容 歡迎給我們留言 順便關注 點贊 拜拜 攝影開機 三 二 一 走