美劇 三個攝影高手鑄就的蘋果自制劇《免責聲明》，是否翻車

朋友們大家好 歡迎來到我的頻道 我們一起用電影攝影師的思維 剖析影像 逐幀拉片 上次的節目評論區 有一位朋友留言說 你老說這片子拍的不好 那個片子燈光不行 到底哪個好 你找一個給大家瞧瞧 說實在的 好的片子 恰如鳳毛麟角 確實少得可憐 正犯愁的時候 另一位觀衆私信我 讓我看一下 蘋果最新出的劇集 免則聲明 我找來一看 哇 衆裏尋他千百度 漠然回首 那人卻在燈火闌珊處 什麼是好片子 這就是他媽的好片子 是吧 那位說好的什麼程度 用一個詞來形容 無與倫比 我們先介紹一下 這部劇的製作人員 導演 墨西哥三傑之一 阿芳索卡龍 人類之子 地心引力羅馬的導演 攝影師那有兩位 盧貝茨基和布魯諾德爾邦內爾 後者那是天堂艾美麗 知暗時刻 醉香民謠的攝影師 前者更厲害 憑藉鳥人 地心引力 荒野獵人連續三年 拿下三屆奧斯卡最佳攝影 順便說一下 羅馬的攝影指導 並不是盧貝茨基 而是導演自己 阿芳索卡龍 我常常想 怎麼讓大家更好地理解攝影師的層次呢 大家都看過金庸吧 裏邊有三種武學 九陰真經 九陽神功和太極拳 那麼九陰真經啊 爲制柔制導 九陽神功呢 制剛制陽 但是呢 這兩者呀 練到最高境界 就是陰陽護技 而太極就是剛中有柔 柔中帶剛 我們呢 可以把羅傑蒂金斯的步光理念比作九陰真經 他的作品呢 以大柔光爲主要的運光方法 但是光線絕非虛弱無力 相反呢 充斥着力量感 斯托拉羅的步光理念 堪比九陽神功 他特別喜歡呢 極爲有力的強光 硬光 影教充滿了華麗感 我們的年輕人是爲了殺人 那麼盧貝斯基的步光理念 追求自然 無根無極以道法自然 視爲太極 他的畫面呢 看似平淡如水 其實處處有玄機 這期啊 咱們好好欣賞一下電視劇運光的新高度 我們先說一下 他的高度在哪 他在電視劇當中啊 實現了自然與美感的完美統一 換句話說啊 就是他完全拋棄了傳統的影棚步光技巧 只利用道具光和自然光 就拍出了極具美感和真實感的畫面 這個片子第一集開頭非常好啊 光線變化特別有意思 但是呢 因爲某種原因啊 沒法給大家看啊 咱們呢 就直接看後邊的吧 這誰呀 大魔王 光線非常的柔 下面有大景 我們再揭祕啊 這個是怎麼拍的 發言人就是一個射燈的光啊 構圖很漂亮 這麼硬的光不好處理 一定要提前拿着掃光表 或者是用斥波器等方法 一點點的去調這個燈的亮度 因爲牽扯到大景 這個亮度非常關鍵啊 燈的位置也很重要 你看 不能太高 也不能太平 後面呢 還要照顧到大景 所以呢 需要提前的調試好 這個呀 是觀衆席的正面大景 有沒有補光 我們可以看到啊 現場的燈光設計 這個房頂上 就是這些酒店燈 並沒有關 但是調的很弱 每個桌子上放了一個小燈 這些燈啊 是不足以把前景的人物打的這麼亮的 是需要補光的 在 這邊呢 畫右 稍高的位置 放了一個非常柔的光 這個光有多柔呢 我覺得應該有12×12的蝴蝶不怎麼打 這樣以來呀 既能把人物的臉打亮 又因爲特別的柔 就不會產生很強的方向感 我們再看後面的這些人 這就是沒有單獨補光的 我們剛說啊 他拋棄了傳統的這種補光方法 這個鏡頭就是這個本篇當中 爲數不多的單獨補光的鏡頭 這個鏡頭是從後面 人物後面去拍的 那麼這個角度啊 主持人的亮度和剛纔中景的亮度是一致的 他沒有單獨的再調一次光 當然了 這個時候人物上面的大柔光就撤走了 通過這個男的牛臉 我們能看到啊 這個時候這個光線 就是從桌子上這個燈發出來的 光線比較弱 也很硬 in the process of exposing her subject Catherine demonstrates that they can manipulate us only because of our own deeply held beliefs and the judgments that we make and in this way Catherine reveals something more problematic and profound our own complicity 好更大的景 我們可以對比一下這三個景點 會發現啊 似乎啊 就是把攝像機挪到位置啊 燈光上是一點沒有動 因爲在前期設計的時候啊 已經把每個燈的照度 他計算好了 剛纔那個射燈扭過頭了 你看人物的動作啊 這也是提前設計好的 射燈這個時候變成了逆光 那麼人物呢 儘可能的要給攝像機的正面或者側面 這個射燈打到人物的身上啊 就感覺你看多漂亮 我們常見的錯誤啊 是在攝影機的旁邊 再拖一個板 給人物呢 再補個正面光 老覺得人物的皮膚不夠亮 你看人家的光 既簡單又漂亮 這些是需要審美的 我們再看一下女主回到家裏 提前告訴大家的是啊 你在畫面當中 現在看到了一切的光線來源 就是擺在這屋裏的這些燈具 他沒有另外的增加任何的照明 你看 第一個鏡頭就很牛了 後景呢 放了一個鑽石模樣的燈 把這個人物啊 處理成這個剪影 好 人物站在大臺燈旁 檯燈直接提供照明 你看這個臉 既立體又漂亮 沒有其他的輔助燈光 餐廳裏邊的主要光源 就是這個吊燈 由於光源足夠大 人物的皮膚很柔和 立體感也很好 那麼光線設計的時候呢 需要考慮一點 人物的站位很重要 他把人物擺在逆光的位置 對吧 你看人的臉上 自然呈現出 亮暗的過度 如果說 你把這兩個人站在對面拍的話 那麼這個效果就差很多 另外 如果這個燈 不是這麼大的燭光 而是一個很小的燈 那麼人物的臉上 這個光線的過度 就會很生硬 好 這個兩人回到客廳說話 還是圍繞着這個高臺燈 大家思考一下 如果這個是我們平常 見到的那種檯燈 比較小的 會是什麼感覺 好 女主一夜裏看書 主光就是這個檯燈 這個檯燈 個頭沒有客廳的大 那麼爲什麼臉上的光 還是很柔呢 藉着這個燈 我們正好說一下 怎麼區分柔光和硬光 柔光 不是說在硬光前面加上柔光片 就可以的 我們講個理論 我們可以把這個燈具的邊緣 當做這一個夾角的開口 受光主體 當做夾角的這個尖 這個夾角越大 光線越柔 夾角越小 光線越硬 能調節的這個因素 有這個燈具大小 就是這個發光面積的大小 還有燈具離人的距離 一個固定大小的檯燈 你看它離人越近 它的光線會越柔 反之越硬 如果說畫面當中 這個檯燈的光線足夠強 現在是柔光 對吧 如果你把它挪到20米遠的距離 那麼它就會變成一個非常硬的硬光 這女的從臥室去衛生間 臥室是暖光 衛生間是偏光 色溫偏高 這個兩個房間有色彩的對比 女主從臥室出來要去餐廳 這個就是昨天晚上 他們倆喝紅酒的地方 全程沒有補光 大家注意看天空的變化 我們剛纔說了 這一段完全沒有補光 全靠着天光 攝影師把天空當成了一個照明的主光 人物被逐漸變亮的天空映照着 臉上的光會越來越亮 這就是多麼生動的光線 另外你看它這個餐廳 正面和屋頂都是玻璃 爲使用天光照明提供了條件 人物幾乎就相當於在室外 同時其他的牆壁隔絕了光線 就讓這個光線有反差 大家想一想 如果是一個小窗戶的廚房 肯定拍不出這樣的效果 我們看着非常簡單的場景 其實需要非常精準的設計 這個時間點早一點 晚一點 都沒有這樣的感覺 是吧 一個優秀的畫面 不僅需要攝影師的好眼光 更得需要導演 演員 甚至說整個劇組的配合 這場戲還後半段 我們欣賞完 有很多事我應該告訴你 有些事我真的想讓你知道 但我不知道該怎麼告訴你 我不知道該從哪裏開始 發生了什麼 我和Nick做了什麼 我知道 你不 你和Nick之間從來沒有輕易 他非常喜歡你 你知道嗎 你別說了 我和他之間 很容易談話 別誤解他 他不愛你 他愛你 這本書 引起了一些反應 是關於怨恨嗎 你對Kath沒有任何怨恨 Nick已經25歲了 他快要遷就自己的生活 你做了對的決定 我沒有做對的決定 是的 你做了 我很抱歉 如果不成功 我們會馬上返回來 你做了對的決定 你雖然離開了 但你成爲了我們的兒子 你成爲了一個獨立的成長者 你會幫我嗎 我保證 他比任何人都接近你 但你一直保持他在黑暗中 這些年 而現在 保持祕密是祕密 已經幾乎大於祕密 我們剛纔看到的場景 都是有道具燈的 那麼我們接下來看一看 沒有道具燈的畫面是怎麼拍的 這個房間是有這個小窗戶的 這裏一個 畫外還有一個窗戶外有沒有放燈 我們看不出來 如果有放燈的話 會是很柔的燈 但就畫面來看 特別像是在一個多雲的天氣裏 我們肉眼去看這個房間 就這種感覺 跟真的一模一樣 攝影師設計好畫面結構以後 就沒有再調整光線了 所有的鏡頭 都按照這個燈光結構去走 只需按照導演的要求 調整機位 運動即可 這叫什麼 這就叫小母牛坐飛機 好 這是一個偏順光的鏡頭 但是仔細看一看 這個光比較高 並不是全順的 如果是全順光 就是大屏光 多雲的天 太陽藏在雲層後邊的時候 就會是這個樣子的光 好 這個鏡頭在人物的右前方 這樣臉上是有陰影的 他並沒有刻意的做眼神光 對吧 這一點點的光 就是窗外的自然反射 這種畫面沒有什麼太多可講的 因爲它真實到了極致 我們看電影老說什麼 身臨其境 什麼叫身臨其境 這就是身臨其境 人只有看到的東西 和你現實當中所看到的光線一樣實 纔會覺得 這就是真的 纔會覺得這一切都那麼自然 這個白紗窗的飄動 自然是拿風扇吹的 老是有人讓我講構圖 其實構圖沒什麼可講的 舒服的構圖就是好的構圖 四個人站在走廊裏 三處來光 大門 窗戶和室內門 人物他也沒有必要做過多的補光 人物的動作神態 照樣能看得清清楚楚 看着簡單吧 其實挺難 難在這個腦子要有這種判斷 你看這個大門它要打開 窗戶不能拉窗簾 或者是有很厚的窗紗 這個室內門也要打開 它要適當的透光 然後再把這四個人擺好位置 後景的人因爲是閒聊 沒有必要給他們太多的關注 所以說這個光線稍微暗了一點 那這個老頭和這個女的是怎麼擺呢 誰站到這裏合適 大家可以想一想 如果他倆把位置換一換 是否合適 你看他倆都快成剪影了 但是表情動作還是讓你看得一清二楚 不是說是個女的 是個主角都要打個美容光 沒那個必要 咱們再看一個 女主和這個老太太會面 這種場景極爲常見 也非常典型 具體怎麼打光 燈光的位置放在哪 咱們以前講過很多次了 大家可以翻看一下 那他這個是不是運用了 咱們以前說的那種技巧呢 我保持一個懷疑的態度 因爲我實在沒有看到補光的痕跡 咱們就按照沒有補光來講 如果說哪位朋友發現他確實補光了 那您就一定指出來 咱們共同學習 那如果沒有補光 他是怎麼把人物處理的這麼完美呢 有幾個訣竅 第一要選好拍攝時間點 現在這個天是一個多雲的天氣 天光就是純粹的散射光 您可以把外邊的整個環境 當成帶着巨大熱光箱的一個燈 這個燈就把人完全包圍在裏面 我們前面也講過了 光源的相對面積越大 光線越柔 所以可以看到這兩個人的面部光線非常的柔和 過度也很自然 如果是大晴天 有陽光直射進來 那麼就得考慮太陽角度的問題 如果是陰天 室內外的反差會很小 這個時候就需要其他的手段來製造反差了 第二個 有一個特別重要 但是很容易讓人忽視的細節 就是這兩個人坐的位置 我們正常去餐館吃飯 一般會坐在桌子的中間 就像後景中的一個人一樣 但是這兩個人都是緊挨着窗戶坐的 這個就是借光 位置越靠外 光線的包裹感越強 越靠裏 受光面積越小 現在來看 兩個人的頭髮上都是有光的 就不需要另外再補了 第三 人物和後景的關係 你看 他倆的皮膚都是比較白的 後面給安排了一個色比較重的 這樣後景就不會搶鏡 女主的後面這個人 站的位置離門比較遠 儘管也是個白人 但是受光比較小 這樣也不會搶鏡 這種技巧在本片當中多次運用 大家可以仔細看看 好了 以上就是本期的內容 電影在發展 照明理念也在隨着變化 從電影誕生之初 完全依靠自然光拍攝 到後來發展成了攝影棚式的曝光 又到了現在的自然主義曝光 經歷了減反減的過程 但是兩個減又完全不一樣 一個是粗糙 一個是反譜歸真 1976年 庫布里克的《巴黎林燈》 爲電影世界打開了自然主義的大門 迄今爲止已經50年了 半個世紀的歲月裏 人們在不斷的追求 美感與真實的完美結合 這個是趨勢 也是人類審美髮展的自然規律 我們今天比較粗糙的分析了 免則聲明 目的是拋磚引玉 給大家一起發 路漫漫其修遠兮 希望大家在追求影像之美的道路上 越走越遠 早日創出屬於自己的 絕世山宮