難修的畫和難鯊的我

不開玩笑,這是我今年修過最難的畫 說到這張畫的時候,它被幹荷葉裏三層外三層地包裹着 像是某種保存古畫的偏方 別的不好說,在控制溼度這塊應該還是有效的 淺淺地觀察了一會畫心,我們就肅然起敬了 趕緊掏出祖傳的寶貝們 不知道傳了多久的老紙老絹,放在畫上對比 這些破爛寶貝對修復師來說可是千金不換 現在的金價還是能換的 看着沒動手,修復其實已經開始了 細細比對絹絲的紋路和顏色 有時候肉眼看着像,用放大鏡一看就不像了 絹是由金絲和緯絲構成的 製造了密度,絹絲的寬扁粗細,還有顏色 可以排列出很多種組合 我們就是要找出最接近的那一種 前期準備做好,該走的流程還是要走一下 洗畫 用微燙的水從邊緣開始一點點試探 直到把整張畫過一遍 這裏用熱水主要還是爲了解凍下層的漿糊 去髒污倒是變成順帶的事了 那這些墨碰到水爲什麼不會暈開呢 因爲墨在製作過程中加膠了 文房四寶筆墨紙硯大家都知道吧 筆墨紙三樣不就能寫字畫畫了嗎 那這個硯臺是幹什麼 就是因爲墨條在水裏溶解不了 必須要物理的方式才能研磨出墨 我這個解釋的角度是不是很清晰 修卷本呢還會有一個好玩的事情 在粘面紙之前 要用一張水油紙把正面糊住 沒錯是正面 聽起來匪夷所思 歸根結底還是硯本材質的問題 孤零零的一張磚 結構不具備穩定性 一點外力就會變形 載體變形了 也就意味着上面的畫也會變形 人啊樹啊石頭啊 到時候全歪了 塗在正面的紙 作用有點像造房子的腳手架 臨時的支撐 完工以後再拆掉 加固完成 正式進入粘面紙環節 正式進入噩夢環節 結腹背的時候還在談笑風生 可能還在想着中午吃什麼 越接越深入的時候 臉上笑容逐漸消失 空氣逐漸沉默 涓絲因爲老化變得十分酥脆 完整的地方尚且能操作 破碎的地方直接粘死在面紙上 瞎不來一點 所以每當揭開一塊麪紙 總能看到有殘餘的幾縷涓絲被帶起來 這些涓絲也不再是有形狀的絲了 而是變成粒和泥 這些描述各位可能不太能感同身受 那就看一下我們操作的速度吧 一早上過去 完成了可能十分之一不到 因爲被帶起來的涓絲 我們不可能說不要了 這些都是劃芯的一部分 那隻能一點點摳下來再放回去 每小時揭掉的面紙 是按照平方釐米來計算 操作很慢 人又要一直保持這個低趴的姿勢 真的是存在煎熬 我突然想到一個觀衆問我的問題 長時間修復古畫的過程裏 更多是感受到壓力與勞累 還是沉浸在和古畫的對話過程中 沉浸啊 從秋天沉浸到冬天 什麼辦法都試過了 終於是快沉浸完了 要不然說文物修復磨練心性呢 日常就是枯燥繁瑣 甚至是苦痛的 但就得在這種環境下去尋找平衡 揭掉面紙 可以開始補動操作了 用絹去補動 也是完全不一樣的邏輯 先得描出破洞的形狀 再去裁剪出一塊貼合的絹 因爲絹還是比較硬的 很難用刀颳去塑造形狀 所以只能提前剪好形狀 最後貼上去 並且要看好紋路 老規矩 微距鏡頭看一下效果 放大了其實就能看出來 健康的絹和老化的絹外觀的區別 同樣的 補上去之後邊緣也得做倒角 這時候我靈機一動 既然微距能看這麼清楚 那不如 一切都在按計劃進行 似乎一切都在掌握之中 那我之前揭面紙的時候 爲什麼這麼崩潰呢 還記得我們開頭做了什麼嗎 把一張水油紙 用醬糊糊在了正面 背面修復好了以後 正面的這張紙也是要揭掉的 也就是說 折磨了我們這麼多天的揭面紙操作 不僅升級了難度 並且重放一 再來一遍 光是想想就已經歷劫了 之前揭面紙的時候就預料到了 儘量控制自己大腦 不去想這個事情 但是萬般躲不過啊 那麼這次難度升級在哪呢 面紙是宣紙 實在不行可以化整爲零 一點點搓掉 並且可以灑水燜住軟化醬糊 但水油紙很韌 只能一大塊去揭 透水性也很差 要命的是和卷本的顏色也很接近 怎麼辦繼續熬唄 中間一段時間 我還剛從新疆滑雪回來 從極致的快樂自由 落入極致的現實煎熬 我發了條朋友圈 滑雪 威風的龍 幹活 死掉的狗 揭水油紙實在太需要專注力了 所以我相機都沒帶 沒拍什麼素材 原來在極致的壓力下 是根本不會去算 揭了幾天揭了多久的 睜眼閉眼就是這張畫 開心是這張畫 不開心也是這張畫 好在即使遍體鱗傷也過來了 哈 我是真難殺