《基礎理論》唐顏真卿《述張長史筆法十二意》第11節

各位學員大家好,歡迎來到聖書合掌技術理論 下面我們就稱謂大小這個問題和大家一起探討 這個燕真卿她是這樣回覆的 經常聽老師你們講過這個事 就是說這個大字處之寧小 這個小字要把它展開、放大、堅硬、莫密 所以爲稱呼 首先我們對稱的理解 在前面的《硝研觀中窯數法十二億》裏面提到過 他們兩個人或者他們三個人在這一點上是一致的 稱就是相稱 就是我們在一幅數法作品裏 字的這種筆畫有多有少 字形它有的只能寫大 有的你還不能寫大,只能寫小 它本身就存在着差異 這個時候你爲了達到這種互相之間的統一、勻稱 你必須要進行一些藝術化的處理 處理方法有很多 在這裏他說的只是一種 這個小、大字縮小、小字放大 我認爲這種方式是一個基本性的完整 實際上在這個過程裏面還有很多的方法 比如說顏真卿的有一個字 小,大小的小 這個字是三筆 你怎麼能夠把它寫得方方正正、寫得一樣大呢 我們有些學研究的人他搞不清楚 他把豎鉤寫得頂天立地 大是大了 但是大的手、它的裙 顏真卿他不是這樣處理的 這個字他是通過加粗它的筆畫 加寬它的兩邊 上下我不能佔領空間 但是左右兩邊我可以佔滿 橫向達到一定空間 給人感覺這個字它是有分量的 然後是三筆 筆畫手加粗我寫特別寬 這就是小字長大的一個具體的靈活化的體現 我認爲這個對我們的創作非常有幫助 我們遇到筆畫多的字的話 我們想辦法不要寫得太滿 更重要的是要減弱它的筆畫的分量 那個字如果說你不減輕它的分量 你想縮小它的位置是不可能的 它有那麼大個子 它有幾十筆有的字 所以它的外形必須要佔那麼多 這個時候你減輕它的分量 這是可以的 那麼我想顏真卿在這裏還提出了 無論是大字縮小也好 還是小字整大也好 它還有一個原則性的要求 冒密 就是說你這個筆畫少了字 你勉強把它放大佔很多空間 冒密嗎 不冒密 因爲那肯定是百里都 那怎樣冒密 還是像我剛纔說小字那種方法 你加粗它的筆畫 適當地在合理的情況下 拓展它的橫向或者豎向的這種空間 比如說豎向的魚 魚式的魚 這個字兩橫橫窄 這一豎它特別高 它頂天立地 而且這個豎鉤它寫得彎鉤 特別肥 這個分量就上去了 這就是小字把它變大 這個時候它冒密嗎 它冒密 試想一下 如果你不按這個原則 你把兩橫寫得特別寬 而且兩橫立得特別遠 這個字大是大了 但是這個字是不是白的特別多 黑的特別少 那還冒密嗎 不冒密 我們知道顏真卿 他的章法上的這個雄強冒密 是源自於他的結構的每一個點的到位 這個到位就是冒密的結構 因此 這個理論不僅僅適合於掩體的這種創作 實際上 歐體 流體 造體 其他的所謂的數體 都可以運用這個理論 那麼運用的原則 就是硬體冒密