文房好物 10W一錠的乾隆古墨，究竟好在哪？|汪節庵|名花十友|文房四寶

汪節庵是清代四大墨家之一 善制集錦套墨 近些年在拍賣行的價格基本都維持在幾十萬 甚至上百萬 其中，汪的一套貢品墨名花石友被收藏於故宮博物院 上海的一位藏墨老師知道我喜歡研墨 又做自媒體宣傳傳統文化 惠讓了我一定名花石友中的雅友 皮殼雖有敗焦 但石膽是完好的 接下來，我從使用的角度 來分享一下我這幾個月關於這錠墨的體會 和大家一起學習古墨文化 也幫助大家未來可以挑選到適合自己的古墨 我叫九度，我是一名博物館書法工作者 我手上這頂名花石友 是出自清初同樣有名的汪淺章 他比汪節庵早一輩，沒有血緣關係 中國著名的文學家文物鑑定家 周紹良先生的一本書 《清代名墨談叢》也記錄了 他也有一定名花石友 側款同樣是海印汪淺章選煙 墨正面下方鈐印雲漢爲章 據周紹良先生記載 汪淺章的墨存世很少 值得一提的是 23年的西泠秋拍 也有一定沒有署名的名花石友 成交價6.3萬 我去現場看了 這頂墨有斷年 但皮殼是非常漂亮的 名花石友這個墨板 根據方氏墨譜記載 是明代就有的 清早期爲寬版 清後期爲窄版 我們可以發現明代審美 有一個方面就是講究光影的層次 和線條的語言 這個與攝影和書法很像 比如這錠墨上的花卉表現 運用陽線與淺浮雕相結合的形式 展現出花卉的俏麗和獨特的生命力 這頂名花石友墨刷新了我對於好墨的認知 除了墨要不滯筆，墨色豐富外 我覺得更要有一種咬合力 我與北京的一位藏墨老師交流了這個現象 他稱之爲是煙料的滲透性 這個聽起來有點抽象 用簡單的話來翻譯一下，就是極細的頂級煙質 當然，好馬需配好鞍，我用的都是發墨極其細膩的老坑歙硯 至少都打磨到了1200目以上 我用以下幾個方面來跟大家分享一下 這樣極細的頂級煙質，它有什麼表現？ 首先，磨好的墨在硯臺上乾燥之後 有經驗的書友一定會知道 用手去撫摸硯臺是不會留下墨漬的 但這一頂名花石油，只要你輕輕一碰 就會有一種很細膩的觸感 並且在手上留有墨漬 然後 一般情況下 蘸過墨的毛筆 幹掉之後會很硬 即使好的墨你也需要泡幾滴水纔可以慢慢泡開 但蘸過名花石油的筆，我用了幾次 都是隻要輕輕的往硯臺上一摁 就可以毛鋒自然散開 即使硯臺上的墨已經幹了 你也只需要加一點點的水 不需要再磨 也可以繼續書寫 墨色依舊黑亮如初 再來看看實際的書寫效果 我用陶記宣紙寫了大草 大家可以清楚的看到 在用不同的墨在一張紙上呈現的時候 名花石油的墨色 它的這種疊加性 這種咬合力 永遠可以抓住紙的最上一層 從上往下滲透下去 彷彿有一種抓地力 在你在書寫的時候 可以緊緊的抓住這張紙 並且沒有任何的滯筆感 再滑的紙 也不會讓墨色顯得比較輕浮 比如像民國的這種比較好的宣紙是光面的 大家可以感受一下墨色 不會發白，不會輕飄 再比如更滑的印刷紙 最近我出版的《眼真經》字帖 簽名本我都是用這樣的名花石油的墨 來給大家寫的 收到的朋友可以感受一下 再來說說敗膠問題 你們看到表面凹下去處理過的地方 還有因爲皮殼有敗膠 所以會磨出來有一些墨渣渣 這個都是屬於敗膠現象 可能以上的這些現象有一部分是敗膠的原因 但是這定墨的內膽又因為是非常完好的 所以也有藏墨老師告訴我 古墨就是要在敗膠與不敗之間纔是最好用的時候 當然平時一定要注意保存 我一般不磨的時候會放在防潮箱裡面 其實古墨非常小眾 和墨友老師交流並不是在比高下 而是慢慢的發現 在向古人學習接受文化的薰陶 讓自己靜心沉靜下來 比如名花時有就是典型的託物言誌 桂花仙友，菊花家友，梅花親友，蓮花福友 海棠花名友，茉莉花雅友，沈丁花書友等等 多麼生動有趣 我自己一邊磨墨一邊讀書 神情兀閒，此一何也 好筆佳硯，再配紙墨相發，此二合也 這是我對於書寫工具的態度 對於書法的一種樂趣 無關是非 如果大家喜歡我這樣的總結分享 一定要給我記得點個贊 我也會陸續從使用的角度 聊聊各種各樣的古墨 好了我叫九度 我是一名書法工作者 我們下期再見，拜拜