中國古代書法家--魏晉:王羲之《兰亭序》6

王羲之的《蘭亭序》 《蘭亭序帖》是王羲之書法的代表作 相傳東京墓地永和九年三月初三日 王羲之與西安孫統等四十一人 宴集於山陰蘭亭作休憩之禮 期間每人賦詩一首合為一集 請王羲之為詩集作序 王羲之酒酣耳熱 醺醺欲醉時以禪簡旨 數須筆即書而成 求昧近見是有神助 後來他酒醒後曾屢書不及 故自己也倍加珍惜 此帖傳至其七世孫智永 智永又傳給汴才和尚 唐初太宗李世民特別喜歡王羲之的書法 以鉅資廣羅天下真跡 當他聽說《蘭亭序》在汴才那裏時 就派監察御史蕭毅前去 以計策騙而得之 太宗死後 此帖被作為殉葬品埋入昭陵 千古名記雖不見天日 現在我們所看到的 只有初唐時 馮承肅 褚遂良等人的摹本 以及八柱神龍 定武等刻本 在中國書法史上 《蘭亭序》實在是一座里程碑 魏晉時期連年戰亂 打破了舊的封建統治秩序 隨著玄學 佛學 道學等思潮的興起 兩漢以來儒家獨尊的局面 也已經土崩瓦解 這時候 人的生命 才情 個性 都得到了高度重視 和充分的張揚 書法史上 代表漢代肅穆莊嚴 社會風氣的隸書 在瀟灑飄逸 不置於物的貴族名流的 魏晉風度面前 顯得越來越發的 拘謹和呆板 不合時宜 順應時代潮流 適應時代發展 王羲之 不僅在中堯等人的楷書基礎上 推陳出新 一變漢魏以來的古佛風氣 形成了一種 顏美流變的 新體楷書和草書 而且另闢蹊徑 創造出氣韻生動 自然流暢 飄逸 灑落的行書 《蘭亭序》呢 共有28行 324個字 它的問世 實在是中國書法 藝術史上的 一大重要突破 標誌著行書藝術的 最高成就 主要體現在 這麼幾個特點 第一是 書傳情思 心手兩暢 《蘭亭序》帖 實際上是為 蘭亭詩集 所作的序文的草稿 本來無異於書 故書為心計 心手兩暢 該帖最為突出的 是其書法藝術的氣韻 完美地傳達了 作者的情思 這篇序文 生動地描述了 群賢燕姬蘭亭的盛況 抒發了作者 對人生的感慨 和對生命的深情留戀 在一定程度上 否定了老莊的 虛無主義哲學思想 表達了作者 對自然的熱愛 和對人生的執著追求 而王羲之 起草這篇序文時 是寄情於 淋漓的漢墨之中 以書法特有的 現代藝術 來傳情達意 比如我們來看 第三行的 群賢必至 少長賢極 這八個字 就是通過 各種筆畫精妙組合的 視覺藝術 很好的體現了 群賢瀟灑的風貌 和歡聚遊樂的神情 一個群字的一撇 按筆而下 逐漸盡量放縱 大悠樂悠悠 飄飄然的神意 而收筆的 豎畫 筆鋒之下 萬毫齊力 解體穩重 筆畫前後呼應 既莊嚴肅穆 又活潑生動 賢字的下邊的 沉 右 背三個部分 極讓有度 渾然天成 沉字三處折筆 提筆換風各有特點 三筆羅列 錯落有致 可以看出書家 善於在相同筆畫之中的 翻新變化 群賢二字 流動秀媚的筆畫 和雲襯穩健的解體 使人彷彿看見 賢士名流 列作其次 一商一勇 縱情三嘴 流連往返的情景 分裂社會的 現狀 使他們的主觀意向 和神門心理 更加希望 與自然相結合 方能實現 心理的寧靜平和 可以說進人 不僅向內 發現了自己的深情 而且也向外 發現了自然 蘭亭序帖 正是通過書法藝術 表現了與自然結合之美 該帖 非常注意 筆畫的波式 行遠流長 自然生動 而 事無其止之際 例如人字 遊字 千字等 最後一納 都是一波一幅 皆有三折 該帖中一些 有航向筆畫的字 也力求曲折變化 比如可 樂 興 索等字 中的長橫 或肥 或瘦 或長或露 或側 而是倒 或握而是起 好像是九曲柳的柳葉 曲曲多枝 凝峯一態 具有一種獨特的 靈活性和流動性 正像我們看到的這樣 蘭亭序 以書法的線條 抽象 而又生動地表現出 進人對於自然的 新鮮發現時 深入畫境 濃寒忘我的趣味 第二個特點就是 隨類複形 各現其姿 蘭亭序帖 以書法藝術的氣韻 完美地傳達出了 內心的情絲 而且韻筆 矯健輕婉 峯谷爽朗 章法自然 構成了詩一般的藝術境界 仔細觀察 它的字形結構 極盡變化著名勢 凡是重復的字 它的寫法各不相同 都盡量表現出獨特的個性 這充分地顯示出 書家的主觀創造力 人們說 未進書法的特色 只能進各字之真態 中堯 每點多疑 悉知萬字不同 進人 節字用理 用理 則從心所欲 不予拒 如此等等 我們從蘭亭序中 可以發現它的特點 例如 兩個聖字 五個懷字 七個不字 根據不同的行情 進行不同的藝術處理 隨類複形 各現其字 更為精彩的 是二十個之字 其字態 有的平穩 有的險峻 有的舒展 有的收斂 其筆勢 有的工整 如楷 卻不呆板 有的流利 是曹 並不狂怪 千字百態 通情達理 具體的來說 我們來看 第一行的 暮春之初的之字 因前面兩個字 都是長形 所以 將它寫成了扁形 長中加扁 相得一章 第六行的 管絃之盛的之字 因為 行尾的水字 形狀扁 又有納角 所以將它寫成 長形而無納角 有激有讓 靈活流動 第九行的 品類之盛的之字 因上下左右的字 都比較寬大 所以寫得密 小巧玲瓏 饒有風趣 第十八行的 撫養之音的之字 因一行之中 均無納角 所以 故意用納 處置 婀娜多姿 幽門穩當 總的來說 如果說 人的個性價值的發現 是近代最大貢獻的話 那麼王羲之的書法 就是個性主義的代表藝術 第三個特點呢 就是 運筆清晰 變化多端 難聽虛帖 是王羲之 晚年的得意之作 米芾在書史中稱 有君暮年 書老而易 晉書也說 王羲之書 暮年方妙 這都表現在 難聽虛帖的 筆法方面 該帖用筆 提案分明 收起得當 一絲不苟 十分精導 如第十四行的 不字 行 漏風落筆 稍按 然後中鋒提筆而行 最後回鋒收筆 撇 按筆而出 隨之逐漸提筆撇出 豎 彎弓形 呈撇式 漏風落筆 轉筆回鋒 停住一下勾出 點 先筆尖出紙 向右運行 頓筆回鋒 整個不字的形狀 鮮明 韻筆清晰 猶如 第八行的 唱字 豎畫如無漏痕 折筆向 折拆骨 起筆 到時轉鋒 乾淨俐落 最後一筆抽鋒 儼然藕絲 更加動人 再如第三行的 掃掌 二字 掃字 筆劃 漸壯而不庸俗 上面的小步 藏鋒聚氣 滅疾遁形 鼓勵內涵 特別是下筆的撇畫 使用盡了全身之力 凌厲無盡 卻又 只乎當之 掌字 筆劃清秀勻稱 而不欠弱 上半部的四行 用筆各有側重 筆鋒 纏簾而下 一氣呵成 彷彿內涵生機 總之 掃掌二字 用筆的輕重緩急 相互對照 互為影襯 線條 牽弄合度 立體感強 此外 蘭亭須帖用筆變化多端 立筆單調平庸 例如第十行的 所以 由目誠懷 足以及視聽意之慾 中的由 足 知三個字 收筆都是平朗 但又 同中有意 由字的收筆 豪放開朗 舒展隨意 似乎把人的視線 悠然引向遠方 令觀者視野大開 足字收筆 粗壯有力 比方 查爾布洛 頗有 含韻千鈞之感 知字收筆則努力收斂 查爾布洛 耐人尋味 這三個字 均在同一行 最後一話 都十一納 如果用筆雷同 難免單調平庸 由於書者 採用了不同的收筆方法 就極富變化之妙 第四個特點是 錯落有致 筆勢相貫 蘭陵虛帖的章法佈局 採取 縱有行而橫無列的形式 因該帖是草稿 書者率意而書 古字的 大小參差 不求華意 長短配合 錯落有致 而且點畫 皆影帶而生 顯得 氣脈貫通 行與行 大致相等 但時有寬窄 寬窄帶曲折 寬窄相間 曲折互用 相應成曲 例如 第十四行 曲舍萬書 這一行字 總的形式 有所穹斜 忽左忽右 呈曲線形 如果以 曲字 為中軸線的話 那麼舍字偏右 萬字偏左 書字又偏右 而靜造二字 向左 不同兩字 則基本居中 由於重心 始終保持在 中軸線上 因此 雖有曲斜 而並無 偏離軸心 這樣 行斜體正 適曲胎直 富有韻律感 為了加強 全帖的整體性 構成連續性的 藝術統一體 書者在 行筆起收時 特別註意冠式 如第十行 所以牛目誠懷幾字 不論鎖字收筆 還是椅子的起筆 都是漏風進出 形成筆斷一連 左歸右派 承上啟下 相互呼應的一態 可見 儘管王羲之的行書 含蓄韻跡 字語之間 很少 有四連帶 然而卻筆式相關 既交代了筆墨線條的 運動方向 方向明確了 運動的軌跡 也就清楚了 每行字的整體性 和連續性 也就形成了 所以 更加耐人尋味 無怪乎 包世辰 稱讚道 蘭亭神力在 是其還正 若斷還連八字 是以一望一人 而究其 皆自序畫之故 則奇怪幻化 不可防物 宋代江白實驗指出 發於左者 應於右 啟於上者 不於下 大要點畫之間 師舍各有情侶 求之古人 幼君 蓋為獨步 王羲之蘭亭序帖 問世一千多年來 為歷代書法家 所推出 被譽為天下第一行書 對書壇 產生了深遠的影響 歷代書家 不不從此帖中 得到有益的啟迪 汲取豐富的營養