電影剪輯三大公式：聲音銜接（3 Formulas of Film Editing：J & L Cut）

聲音銜接又叫做J-Cut和L-Cut 爲什麼叫這個名字呢 我們稍後再聊 還是先看一段影片 奧斯卡最佳剪輯師馬格麗特 對電影有一段非常精彩的描述 在動作完整那一集裏 我們已經詳細的說過了 尤其是第一句 電影是馬賽克藝術 非常非常像音樂 這句話在這裏同樣適用 推薦馬格麗特的代表作 這三部作品都非常精彩 接下來我們認識一下聲音銜接 聲音銜接是用聲音 將前後鏡頭融合在一起的技術 音樂音效 語言 任何形式的聲音都可以用作銜接 爲什麼又稱爲J-Cut和L-Cut呢 請看下面的紅綠藍表格 把這個表格當做剪輯軟件的軌道 上面一層代表視頻軌道 下面一層代表音頻軌道 紅色鏡頭 Clip2的聲音提前出現了 有一半壓在鏡頭Clip1下面 這表示我們可以先聽到聲音 後看到畫面 這種剪輯方式在時間線上看起來很像大寫的英文字母J 因此 這種聲音提前出現的剪輯方式叫做J-Cut 紅色鏡頭Clip4的聲音延續到了下一個鏡頭 有一半壓在鏡頭Clip5下面 這表示Clip4鏡頭的畫面結束後 還能繼續聽到它的聲音 這種剪輯方式在時間線上看起來很像是大寫的英文字母L 因此就把這種聲音延後的剪輯方式叫做L-Cut 事實上 J-Cut和L-Cut經常是連續使用的 這種用聲音銜接影片的方式可以將交叉剪輯的場景更順暢的融合到一起 這兩個場景在時間上其實是先後的順序 同時還是因果關係 因此 聲音銜接技術在這裏不僅僅用作鏡頭的順暢過渡 還起到交代因果關係推進故事向前發展的作用 仔細聽這個鏡頭有三種聲音 並同時承載着J-Cut和L-Cut 第一種聲音是L-Cut 汽車撞擊的音效 第二種聲音是J-Cut 女主角同伴的呼喊聲 我們先聽到她的呼喊聲 在下一個鏡頭裏纔看到她呼喊的畫面 這兩種聲音交代了男主角走在這裏的原因 第三種聲音是男主角的話外旁白 因爲旁白一直存在 很難界定是J-Cut還是L-Cut 雖然這個L-Cut只有短短的幾幀 只是呼喊聲的餘音 但是卻將情緒從車禍現場帶進了病房 再看兩個實例 加深一下印象 前一個是J-Cut 後一個是L-Cut 是L-Cut 在正常播放狀態下 其實很難感覺到J-Cut和L-Cut的存在 是不是 這是將歌曲用作聲音銜接的例子 讓鏡頭間的過渡非常自然和順暢 從切點開始聽歌詞的最後一句 我們再看一個音樂和音效銜接鏡頭的例子 仔細聽 聲音銜接無處不在 幾乎滲透進每一個切點 音樂在前一個鏡頭出現 在後一個鏡頭中配合着開閘放水的節奏 飛行器的音效延續到下一個鏡頭 注意這個雙響的音效橫跨了兩個鏡頭 清到垃圾的音效也延續到了下一個鏡頭 整個段落的剪輯都利用了音樂的節拍 爲了更好地理解這個概念 咱們做一個對比 聲音銜接在形態上和作用上都很像金屬焊接的原理 目的是讓前後鏡頭融爲一體 看不到縫隙 當觀衆察覺不到剪接點的時候 影片的情緒纔是連貫的 聲音銜接還有更高級的用法 就是把J-cut和L-cut當作講故事的工具來使用 作用有心理補償 加快節奏 還有角色介紹 我們先看一個心理補償和加快節奏的例子 請注意這裏 男主角離公用電話亭還有一段距離 下一個鏡頭 他已經在講話了 如果沒有J-cut讓聲音先入 這個剪輯是不合理的 然而通話的聲音先入 讓我們有了心理準備 根據過往的觀影經驗或生活經驗 我們已經知道男主角要去打公用電話 所以剪輯師判斷他不需要走到電話亭就可以切 這自然也就加快了影片的節奏 節省了時間 在這段影片裏 剪輯師用J-cut做了角色介紹 女警官說 Coco死了 骨頭也丟了 我們通過情節可以立即判斷誰是Coco 誰拿走了骨頭 Coco死了 骨頭也丟了 Coco死了 骨頭也丟了 Coco死了 骨頭也丟了 兩個場景就通過J-cut無縫的接到了一起 所以你對我有什麼看法 別說什麼 在這段影片裏 J-cut和L-cut配合交叉剪輯講述故事 交代了角色的個人信息 角色的親屬關係 兄弟們是Dexter Brooklyn是乾淨的 Melvin和Queens是貨車公司的貨車 Darrens和Newark是硬件店 Turner和Bronx是鞋店 Huey Lucas在Bergen County是身體店 這些公司是產品和集資的傳輸點 和角色的行爲方式 朋友和音樂家從來沒有舉辦過聖誕節 週末他帶着母親去教堂 然後他出發 他把花換在Bumpy的墓地上 每個週末無論如何 最後總結 剪輯是一門手藝 剪輯師是手藝人 那麼作爲手藝人 首先要熟練地掌握好創作工具 畫面的銜接技術 聲音的銜接技術 和接下來我們要講的心理補償的技術 是我們這門手藝最基本的工具 我們的工具不是電腦 不是軟件 更不是膠水 我們的工具是看不到摸不着的 是無形的 還是那句話 唯有瘋狂練習纔有精彩分成