如何臨摹中國畫——關於臨摹中的八點關鍵問題

今天來談一下學習中國畫必然經過的一個臨摹的一個問題 剛才給大家展示了我一個學生臨摹王秋元一張作品 他學習的過程是先從臨介字園開始 然後臨過好幾家以後 他是接踵把王秋元的畫法方法領得比較透徹 所以給大家做一個參考 那麼說到這個臨摹的事情 我過去說過 這個臨摹其實是在用中國文化的思維方式 進入中國繪畫 那麼臨摹呢 我以前已經說過了 是選好本質 那我是推崇介字園的康熙原版的 推崇這一本 這是一個 那麼我下面就還要說一下為什麼要推這本 下面這個問題就是 選本以後就是要正思 就是在學中國畫 你就要進入中國畫的思維方式 那麼有些現在外面很多畫本出來以後 其實他沒有在畫中國畫 他是對著一個景在描畫 他沒有經過作者的加工 用中國文化去加工 你想想看剛才那個王秋元那個畫 哪有 廬山哪有這種畫 也是王秋元通過自己藝術加工出來的 所以並不是說外面哎呦 看著這個山好 我這麼畫一下就是在畫中國 那是完全兩回事 所以呢 臨摹樣本對了 還要把思想調整到中國文化的根基上來 那麼我這裡呢 說個七八點 這個中國繪畫裡在臨摹中要注意的問題 因為我們知道中國畫是氣韻生動是第一條 他的畫氣不是對著這個形狀在畫 所以中國畫哪怕在臨摹的時候 我們都要在用中國文化的思維去想 比如說他造勢 比如說他脈絡怎麼接 所以第一條造勢接脈都是為了畫氣 這個觀念我們一定要搞清楚 當然裡面氣脈有好幾條 所以這個是第一條 這個中國畫和西洋畫的差別 第二個呢 中國畫裡我們經常有一些虛接 就是留白吧 那麼有的中國畫理論說呢 根據科學觀念上講 眼睛看到的地方注意力好像集中在那個地方 所以看得清楚 看不到的地方所以空白了 那麼這個說法呢有一定的道理 但是嚴格上來說 留白虛接 我們在畫面上都是為了補充觀者的想像 這是主要的 因為他這個心放過去 那邊虛掉又接起來 線沒連起來 你感覺它是連起來的 所以它是一種補充想像的一種意思 所以我們在臨摹中國畫的時候 不要說它這個地方怎麼斷掉了 不要以為奇怪 那麼第三點 中國畫經常有筆墨提印 你們在臨界點的時候 有的時候很粗 有的時候很細 那麼這個頓挫轉折是為了什麼呢 其實是為了生韻味的不誤 它是一種畫家一種心態 在畫裡面的一種體現 和自然界連接起來 變成筆墨的一種生韻的一種觀念 所以第三個我們要認識到 西方說明暗 中國畫不這麼說 它其實是在追求一種韻 第四個 因為我們現在臨摹中國畫的時候 可能它不是和實際東西非常像 那麼為什麼呢 所以中國畫講到 要求是在是與不是之間 這個東西這麼處理 其實是為了提取趣味 提取它的精神 第五個 我們在前面 我在舉例的時候 也在處理幾棵樹的關係的時候 也就經常在講到 有助 有稱 有造影 這個在臨摹的時候 我們就要理解為 它是為了取恆 因為中國畫脈絡在波動中 要使這個畫面能夠活起來 它必須要恆 就是要和 所以中國畫還有一個很大的 西方不一樣的地方就是 中國畫是講究和而不同 所以這個是為了取恆 是為了和而不同 那麼第五條 畫裡面經常 中國畫經常有 有的地方筆墨很重 有的地方筆墨很輕 有的地方很粗 有的地方比較細 有的地方疏 有的地方密 這個是幹什麼呢 它是在造弦 微弦的弦 這個弦為什麼要造呢 就是為了增加韻律的變化 或者說有的是 有一種個人的風格在裡面 那麼第七條 這個有一個觀念我們需要注意 很多畫中國畫 人家畫得很漂亮 但是你仔細去看 沒味道 那麼這個是什麼原因呢 那麼我這裡再說一下 秤法 我們在學的時候 畫山水的時候要秤 秤在中國話裡叫質量的質 裝飾的色叫質色 不等於西方的機率 因為它這個秤法 裡面是有韻的 而西方的質色 它並不是以韻來處理的 它是用另外一種觀念在處理 所以這個裡面 我們不要把它搞在一起 所以就是你們在畫秤法的時候 你們要注意 零模的時候 因為這種觀念 如果不把它區分的話 很容易和西方的那些機率 搞在一起 還有第八個 那麼我們在處理畫面的時候 不是說這個 有的這個樹想要怎麼 想要怎麼 或者欲怎麼 那麼這個呢 在中國畫裡 我們講究 它是一種思維的呈現 我們看這張畫能看懂不能看懂 我們經常要考慮這個問題 它是一種呈現 它的筆墨組合也是一種呈現 有的筆墨很蒼茫 很厚重 有的呢很濁 很古 這種呢 是一種作者人格的一種呈現 和自然結合的一種呈現 所以呢 也可以稱為色 這色的色一部分 那麼這個就是 我跟大家講 零模的以前 我們一定要把思維 放在中國化 中國文化的觀念上 來對待零模的作品 不要以西方的那種形狀 我去勾一下就可以了 好像我已經技術已經學到了 那麼在這個問題上 現在我認為 我和外面那些所謂傳授的 那些零模的那種說法 可能有些大不同 首先就是要正自己的思維方式 把它歸到中國文化的觀念上來 來看畫 來看零模的作品 因為只有這麼看 我們才能建立 通過零模建立起 自己對中國化審美這種理解 如果不是這樣的話呢 現在外面很多畫了好多很好看 但是你可以把它放大 你就可以看到它沒有厚度 它的畫你再看沒有趣味 用筆也缺少變化 也沒有畫家本身的這種人品 格調在裡面 所以這個是我們要非常注意的 所以在這個問題上 我們古代的一個大師董其昌就說 畫畫不從零模古代大師的作品入手 必然會墮入惡道