9 古希臘 | 斷臂維納斯+勝利女神像+拉奧孔丨希臘化時代：完美謝幕 【它說·西藝史】

大家好 歡迎來到藝術畫編 經過萌芽中的愛情文明 見識過城邦時代的古風和古典階段 今天 我們要翻開古希臘的最終章 希臘化時代 等等 什麼叫希臘化? 公元前四世紀末 希臘的城邦制度日漸衰微 雅典和斯巴達多次摩擦 後來雅典戰敗 城邦混戰 同時 北邊的馬其頓王國逐漸強大 不僅統一了希臘 而且還在亞歷山大大帝的率領之下開始東徵 建立了橫跨歐亞非的大帝國 從這裡開始 一直到羅馬帝國崛起的這段時期 就被稱為希臘化時代 所謂希臘化 字面上看是希臘文明向外傳播輻射 但其實更是各種文化大碰撞大融合的時代 很多歷史課本講完雅典的希臘 就會直接跳到古羅馬 這對希臘化時代太不公平 畢竟這一時期的數學 科學 哲學成就 並不亞於古典時期 藝術也濃墨重彩 盧浮宮的鎮館三寶 有兩件都來自希臘化時代 怎麼能草草帶過 盧浮宮其中一件鎮館之寶 是無人不知的斷壁維納斯 因為在米洛斯島上發掘 所以又叫米洛斯的維納斯 或米洛斯的阿弗洛迪特 阿弗洛迪特和維納斯指的都是美神愛神 一個是希臘名字 一個是羅馬名字而已 在希臘化時代 人們的情趣慢慢轉向即時行樂 美神便成為格外受人青睞的藝術主題 對呀 誰會不愛美女呢 雕像中的女神亭亭玉立 有多完美也無需我在這說了 借用草草的話 這維納斯 鬆鬆挽著頭髮 輕薄衫子 半掩半開 露著靴尖袖相 一橫血譜 他雖然失去了雙臂 但不論是神態表情 還是頭肩腰到臀腿足的曲線 濃纖得中 修短和度 鳥挪卻不扭捏 散發出一種坦坦蕩蕩的美 妙啊 上一期我們也講過一尊阿弗洛迪特像 兩座雕像相差200年左右 對比之下可以看到 頓比維納斯頭部較小 比例上的微妙差異 在視覺上更加秀氣修長 他身體的扭轉幅度也更大 更顯得婀娜多姿 這就反映出當時社會對女性美的理想投射 也害得後來的女人們要拼命身材管理 不是 也成為後來女性美的一種原型 這座聖麗女神像是盧浮宮的另一件鎮館之寶 高高屹立在一段樓梯平臺的船行基座上 女神挺胸展翼 衣衫隨風飄飛 她兩腿微曲前後站立 軀幹微微扭轉 正是這一點扭轉 不著痕跡地表現出女神剛剛降落 將穩未穩的動態瞬間 尤其要提到的是她的雙翼 大理石的雕塑其實很難製作突出的部分 這對翅膀想必費了很多心思 不僅通過背部的凹槽將翅膀固定 還特意把翅膀做成傾斜的形態增加支撐 這樣纔有了我們現在看到的聖麗女神 海風靜靜雙翼高展 充滿了身臨其境的動感 看她英氣勃勃 看她凱旋歸來 是萬人仰望 匍匐 膜拜 最後一座雕像 拉奧孔 現藏於梵蒂岡美術館 它是希臘化時期藝術的終極高度 充沛的戲劇張力 讓你無需知道拉奧孔的故事 也能感受到人物的痛苦 驚懼與掙扎 拉奧孔是託洛伊的祭司 在希臘對陣託洛伊的戰爭中 他識破了希臘人的木馬祭 卻也因此觸怒了庇護希臘的雅典娜 並被雅典娜的巨蟒殺死 這座雕塑描繪的 正是拉奧孔父子拼命與巨蟒搏鬥的瞬間 這裡還有個小插曲 起初 拉奧孔的右臂易失 米開朗基羅纔想 右臂應該向後回折 這樣更能體現痛苦 但當時 人們普遍認為 拉奧孔的右臂是向天伸直的 於是就以伸直的形態進行了修復 直到20世紀發掘出右臂 才證實了米開朗基羅的見解 果然你大爺還是你大爺 不用我說你也一定看到了 古典時期的沉浸端莊不見了 取而代之的是激烈的動作和強烈的情感 對角線的結構安排貫穿整個視覺畫面 打破了穩定 用縱深線引導視線 更加突出動感與張力 而人物驚懼痛苦的表情 極度扭曲的軀體 憤張的肌肉經脈 複雜腳纏的姿勢 都在雕塑中達到了最大的極限 難怪歌德會感慨 人類面對痛苦時的三種反應 畏懼 恐怖與同情 拉奧孔都做到了 我常常讀到一種觀點 古典時期的雕塑 赤誠天真 高貴單純 進步偉大 而希臘化時期的雕塑 則偏重技巧的懸殊 言下之意 似乎有抬高古典而貶低希臘化的意思 而他們用來舉徵的例子 往往正是製作拉奧孔 說它是希臘化藝術炫技的代表 然而弔詭的是 常被用來形容古典時期的那句 高貴的單純 進步的偉大 恰恰是藝術史學家溫克爾曼 對拉奧孔的描述 他認為拉奧孔的神態剋制 反倒是古典精神的體現 這樣的烏龍 不是很值得我們質疑和深思嗎 我想 藝術本來就是主觀的 哪裡會有唯一的答案 藝術史也許由整體的風格走向發展趨勢 但我們有權利評斷孰優孰劣嗎 觀點先行地看待藝術史 太容易走偏 我們還是不要忘了藝術的初衷吧