《我在故宮修文物》 書畫的修復、臨摹與摹印（二）

這個邊上用漿糊粘上 你現在把這個邊朝一下 看能不能接上 這個應該是那個同志工序 所以可能也壞了個臉 這是一幅貼在門扇上面的 清朝大臣的畫 破損嚴重 往往最難修的 就是這樣級別不高的書畫 因為他們保護的 並不像明畫那麼好 特別的破 那漿糊抹的不是特別厚 夫人那個人長得什麼樣 一定是高高大大的 書畫作品 往往百八十年修復一回 現在的人 可以看出上一個修復者 當時的技藝如何 甚至可以猜測 他當時的心理和外貌 這是一種穿越古今的奇特體驗 這還有一小段 其實 一個書畫修復師的一生 能修到頂級明畫的機會也不多 日常工作中 像這樣的修復還是佔多數 我們遊覽故宮時 很多宮殿恢復了原裝陳列 這其中就有書畫修復組的功勞 那些塵封百年的門扇 牆壁上的貼羅畫 就是這麼修復的 古書畫修復的步驟很多 最核心四個 洗 接 補 全 通常是先用毛巾 牌筆 熱水來洗 清水能溶解許多物質 它不僅能軟化漿糊 而且能驅除 滋化表面的塵埃和污跡 老外有時候經歷 上水嘩這麼急 他看著害怕 其實咱們也是慎重的 咱也根據這畫 你說是不是 你有那仲裁 咱也不敢拿水這麼招呼 水洗 不光是把髒的東西洗乾淨 它這水一悶 再把那漿糊悶軟了 你就好接下了 你看我特別喜歡這戲 人家說你剛洗乾淨 怎麼還是水又回去了 很多人會驚訝於 書畫可以用熱水洗 其實紙的生產 就是從水裡撈出來的 鑷子是接用刀的工具 書畫性命全在於接 如果接去畫心的背紙時 操作不當 會斷送畫的性命 古代字畫接錶 沿用千年的就是水悶法 簡單說 就是用溫水悶潤字畫 然後手工接錶 接錶是困擾古書畫修復 重錶的千年難題 最大的困難在於錶背 漿糊 粘連畫心 面紙等 很難完整接錶 接多了損傷字畫 接少了重新裝錶後 有殘留物質的部位 厚於整張畫面 長期磨損 割傷畫心 畫心在這裡就容易斷裂 古書畫的接錶 歷來只許成功 不能有失 紙 絹 刀 漿糊等 都是補所需要的工具 補洞的絹絲 與畫心質地 顏色要相接近 做到修舊如舊 才能恢復書畫作品的原貌 功效等於救了古書畫一命 就是留一個資料庫 然後他們修的時候 只要是拿下來的東西 我們都會留一些樣 拉尖紙的一些 零字的邊和殘片 還有這個苞木的錦邊 然後這個是一個 乾隆的銀簾上面 紅色的錦邊 然後有那個邊上的這個 錶邊絲這個繭 都是從那個頭髮上摘下來的 這些現在 高興啊 這個後繼有人呢 對 這個是 你得培養人 他這種傳統的東西吧 傳統的行業 他學徒都好幾年了 你現在再不接人的話 就斷檔了 必須有人接班 接錶工作 要求盡力高度集中 需要一些自我放鬆的方法 現在誰學過踏片嗎 沒這科啊 楊澤華已經五十多歲了 但青春期的愛好一直保留著 與現在這些大學畢業 載進故宮工作的年輕人 截然不同 他們這代人 十幾歲就出來工作當學徒 在工作中度過了青春期 所以佩服 佩服我們幹這事 要執著 知道吧 執著 故宮等級高的古書畫 早些年修得已經差不多了 這些受過大學教育的年輕人 真正上手修復他們的機會 並不多 故宮仍然沿用中國傳統的 師徒制 未來古書畫修復技藝 怎樣傳承 是師父和徒弟們 共同面對的挑戰 楊澤華是很樂觀的 製作漿糊 是裝裱書畫的準備工作之一 這是一種沿用至今的傳統方法 漿糊製作 用的是普通標準麵粉 具體做法各地略有不同 市場上出售的各種粘合劑 如合成漿糊 纖維素 膠水等 都不能用作裝裱書畫 魯豫騰工作不久 製作漿糊時 有工作十多年的侯彥幫忙 也是一種水和漿糊 在創造的藝術 整個書畫裝裱工藝中 各類表件 層與層之間的粘合 全靠漿糊 書畫裝裱工藝中 許多質量問題 比如發黴 斑點 變黃 開口 捲翹等 往往就出在 不合格的漿糊和使用技法上 這個書畫裝裱 中國的粘合劑 裝裱書畫所用的漿糊 以漿糊製成漿糊 裝裱書畫所用的漿糊 要求漿質白淨 粘合力強 濃稀可調 而黏性不減 能夠長時間的存放而不變形 現在做好了 現在快兩三點了 隔一兩個小時吧 一兩個小時基本上就涼了 涼了就換一次水 走之前換一次水 就行了 夏天天熱 其實得經常換夏天天熱 不然容易壞 補完以後 把脫紙補上 古書畫修復中 通常都要盡力 貼舌條這一工序 舌條這個時候有摺痕的意思 像這個 像這個 所以舌條裡頭都要貼 不貼將來會 很多流傳千年的書畫作品 它的背面 往往像這樣 貼滿了細小的舌條 貼舌條的手法好壞 是很見功利的 這刻在哪了你知道嗎 這中間是在中間這塊 圓錶畫心經過洗接工序後 畫心上的大小破洞 斷裂缺損都顯露出來了 在已經產生裂痕縫隙的地方 貼上相匹配的宣紙細條 起到加固的作用 張旭光在工作中 非常嚴肅認真 從他身上 能看出書畫修復 世家的風範 這也是近些年來 很多中國人慢慢意識到的 現代中國需要工匠精神