【品文化經典系列】品畫: 米氏山水，行於瘋癲，如何展示笑看世事？對比米芾《瀟湘奇觀圖》、李公麟和董其昌山水畫作（37+）｜品文化帶您賞四方美景，品八方文化！

賞中華美景 品東方文化 遠山濃淡柳煙青 覓事山水匯霧景 行於風巔熟懂知 笑看世事 覓元章 本期品文化 讓我們解讀書畫大家 米芾的傳奇人生 米芾喜好書畫 他自己是著名的書法家 那麼後來他也開始畫畫 他什麼時候開始畫畫呢 據他自己講 說是李病病三年於是作畫 李是誰呢 李是當時的一個著名的畫家 一個文人畫家李公林 他說李病病三年他才作畫 他比李公林小兩歲 李公林生病 所謂的病病 是指李公林五十一歲的時候 用我們今天的話說 就是半身麻痹了 他的右手不會動 那說他病了三年以後 我們就可以知道 那米芾是五十幾歲 纔開始畫畫的 他說他畫了以後 就和李很不一樣 他字勢很高 他說李公林的畫都是學無道字 不能去無道字的那種匠氣 通我畫畫沒有一筆是無道字的 我學的是顧楷之 我的畫是高谷的特點 字勢非常高 那麼他的畫是不是真有這樣的特點呢 真是有獨創的面貌呢 那麼今天呢 我們就來看他的兒子的作品 米芾的話 確實有他獨到之處 米芾呢 我們前面講 說他呢曾經居鎮江 鎮江 在當時呢叫潤州 他呢還曾經呢 住襄陽 那麼這一帶的氣候 屬於呢 比較溼潤 離呢肖鄉又不遠 所以 多年的這樣的一種 自然環境的汝染 他對於那種 雨季煙收的美景 對於江南的那種 迷迷茫茫的美景 有着呢深刻的體察 於是 他的畫就展現出了 自己的面貌 那我們看呢 無論是從記載上 還是從後來 他的兒子米友仁的畫作上 包括現在我們 能夠看到的零星的 米芾的作品上 都能夠感覺到 這個地區的 氣候環境 對於成就 米氏的山水 是有了重要的作用 米芾 和他的兒子米友仁的山水 被稱爲 米氏雲山 也叫呢米家山水 或者是叫米典山水 那我們就可以知道 這種山水畫 能夠以他們父子的 姓氏出現 命名 一定有他獨到的地方 他就是畫那種 迷迷茫茫的美景 畫瀟香白雲 畫雨季煙收 畫面呢 帶着一種寧靜的 平淡的 自然的 這樣的美景 同時呢 也富有着書卷氣 那種安逸平和 米芾的畫法 在當時可謂 獨樹一幟 自成一家 他也對自己的畫作 評價極高 但當時的畫壇上 也是 名手極極 百家爭鳴 那米芾的畫風 與這些書畫大家 有何不同之處呢 米芾論畫 他是極其推崇 五代的時候 南方畫派的畫家 五代的時候呢 南方畫派的畫家 董源和巨然的畫 就是畫江南的美景 畫江南的那種翠玉衝龍 畫秋林起伏 水面的寧靜開闊 米芾當時呢 對這些畫的評價 他說呢 董源的畫是平淡天真 其實米芾的畫 也是在這上面 讓我們感覺到了 他的真正的 畫意 和他呢所追求的畫境 平淡天真 平淡 一個淡字 道出了呢 這畫的很重要的一個畫境 何爲淡呢 什麼纔是淡呢 如同 我們要品一杯綠茶 那種清清的 淡淡的清香的美 米芾的山水畫 我們展開 可以感覺到 他這樣的一種 心胸和追求 我們現在呢來看 他兒子米友仁 穿下來的 肖像奇觀圖 這幅畫呢現在 藏在故宮博物院 畫卷展開 我們看到的是 迷濛的美景 寧靜的水面 看到遠山 白雲流爽 山上呢 長滿了植被 空氣特別溼潤 這個畫 我們看不到 那種線條的更清晰的 痕跡 主要呢是用 墨水 來蘊染 然後通過 墨點的變化 描繪 山的美 山植被的茂盛 空氣的清新 空氣的溼潤 植被的 這樣的一種潤澤的美 那麼我們看他的樹 樹 就是由墨點組成的 而這墨點 與前人畫的 也不一樣 他的畫 一定程度上是失了 五代的時候 董源巨然的畫法 那麼我們看董源的畫 他的點子 用點子村 就是用大大小小的墨點 組成了 山川 組成了 這個山上茂密的植被 但這點子 是圓的 是較爲清晰的 可是到了米芾這兒 這點變了 有橫點 有圓點 筆頭呢 飽含了水分 經過了多次的蘊染 董源畫中 那種 有線條的感覺 像匹馬村 這樣的一種畫植被的方式 到了米芾這兒 已經被淡化了 完全是水韻墨張 在米友人的 肖像奇觀圖上 我們就能夠 清晰的感覺到 那這樣的一種畫法 應該說 在當時是獨具面貌的 相對於前人的畫法來講 也是有發展的 因爲呢 在宋代的時候 我們看宋代的山水畫 從初期 一直走到米芾 這個時候 沒有人這樣畫 沒有一個人畫筆 是這個樣子的 我們看呢 像北宋初期 流行在山水畫壇上的 主要是呢 北方畫派的風格 那麼有獨創性的 有發展的 像李成 李成畫北方山川 畫那種氣象 蕭樞 煙林清曠的美 畫平原開闊 畫長松巨木 畫那種冬天 荒寒消暑的美 那個筆觸 是非常清晰的 比如 畫樹 卸棗樹的方式 較爲堅實的筆墨 那麼之後呢 像我們看 在李成後面的范寬 畫高山 畫山的堅硬 畫山石的結實 畫呢 大山堂堂的氣魄 畫那種呢 高山仰止的美 那我們把這個畫 與米芾的畫放在一塊 你看 你就會覺出 他們的畫境是非常不一樣的 那麼再往後 這樣的一種 雄偉之感 發生了一點變化 到了 北宋的中期的時候 出現了一位大山水畫家 像郭熹 那麼郭熹呢 他的畫 已經開始有了優美的 這樣的感覺 因爲他自己就講 畫呢 要畫可遊可居之山 要帶有詩情畫意 於是我們在看 他的山的時候 與前面我們說的兩家 李成范寬 就都不一樣了 但是呢 他畫的山景 與米芾也是不同的 那北方的山 不管是 怡然如笑的春山 還是呢 明鏡如裝的秋山 還是 慘淡的冬山 都與米芾的這樣的一種 雲霧蒸騰的 溼潤的 寧靜的 這樣的感覺 是不同的 米芾的畫 他不在於呢 是要對形象 像李成范寬 那樣的一種刻畫 他作畫呢 其實是很有 文人作畫的意味的 文人作畫 書寫 自己內心的情懷 但是這個時候的話 他也呢 與北宋這個時代 繪畫的追求 有着一致的地方 因此我們看 他就是呢 瀟湘美景 就是畫那種 雨季煙收的特點 他的這種畫 與前邊這幾家比 線條的感覺 幾乎我們是 看不到的 是文人的那種 筆墨情趣 米氏山水 匯霧景 行於 豐巔 孰懂之 笑看世事 米原章 本期品文化 讓我們解讀 書畫大家 米芾的 傳奇人生 米芾創作的 米氏雲山 獨闢西境 他曾自作詩說 他就是這樣一個 把書畫藝術 看得高於一切的人 就是這樣一位 適才傲物之人 也許 這就是他被後人 所推崇的原因 那麼 他的繪畫 對後世 有何影響呢 這個畫 對於後來 中國山水畫的發展 還是有一定影響的 雖然 我們不能夠說 哪一家 就是學米氏山水的 但是呢 有一些人的畫 是有着 米氏雲山的特點的 比如 到了元代的時候 元初期的畫家高克公 他就借鑑過 米氏雲山的特徵 只是呢 不會像 米氏雲山這樣 畫得那樣迷迷茫茫 再往後 像 元思嘉當中的 黃公望 他們這些人呢 都領過米芾的畫 從中呢 汲取過米芾畫中的 有益因素 再往後到了明代 比如我們還看到 像董其昌畫的 董其昌的畫呢 他畫的肖像圖 我們把 他與 米友仁的肖像奇觀 放在一塊看的話 明顯 你還是能夠感覺到 他有這樣的一些 師承的 一定的因素 或者我們說 是借鑑了米氏雲山的因素 當然 董其昌的畫 他是集古人 大成的 我們能夠感覺到 一點但 不是米氏的面貌 米芾呢 他一生 也畫過一些畫 但是流傳到今天 並不多見了 倒是呢 他的兒子米友仁 有一些作品流傳 剛纔我們看的肖像奇觀圖 便是 米友仁 是宋代的 應該講 是一位很有名的畫家 他呢也做過官 那麼 他在秉性上 其實與他父親 也比較接近 生性也比較高傲 據說呀 在他呢 入仕爲官的 之前 有很多好朋友 交相往來 詩文書畫呢 常常呢大家在一起 唱和 很愉快 可是呢後來 當他呢登堂入仕 做了官以後 他的畫呢就不好求了 輕易呢 不給人畫 所以呢 後來有朋友呢 就寫了一首詩 頗具有點 打遊詩的性質 來諷刺他 那這個詩呢 從另一個角度上 我們也呢就 看到了他畫 在當時人們的眼中 是一種什麼樣的景緻 且作無根樹 能渺茫動雲 實際上呢說的是 他的畫境 說畫的那種迷迷茫茫的感覺 畫樹的感覺 這裏邊呢 是諷刺他了 其實 並不是真的 米氏父子的畫就那樣的不堪 他們的話 我們前面說了 有獨到的面貌 只是呢他這樣的個性 不太被人們肯定 米夫這一生呢 與很多文人 是有交往的 並且呢 很受一些文人的 推重 比如說像 蘇氏 像這個 王安石 這些人 他們都是有一定的交往的 那麼從中呢 我們也可以知道 米夫是被 當時的文人 認可和認定的 假使我們把他 當作一個畫家來看 雖然 在那個時候 他們自己不這樣看 因爲他們自恃自己文人的身份 他們不認爲 自己是書家 也不認爲自己是畫家 如果 我們今天這樣的稱謂 在當時他們聽見的話 大概會非常生氣 因爲 在他們看來 畫乃至於 是一種呢 在詩文 不能夠完全 傳達自己情感的 情境下 隨手寫出的 一點 胸中的情緒 胸中的情懷 這個呢 從蘇氏的一些主張中 我們就可以知道 畫乃至於 那不管 它是至於 也好 還是今天我們把它 當作是畫室中的一個 重要組成部分也好 這個時期 文人學識的繪畫 包括米芾在內 它對於中國後來 文人畫的發展 起到了重要的 影響作用 畫乃至於 這就是米芾的 處事態度 他通過這種默契的態度 提升了文人的 義趣品味 觀其一生 他不僅是一個 收藏洪附的收藏家 鑑定家 更是一位畫法 獨特的畫家 他的米氏山水 平淡自然 自稱一派 對中國文人畫的 發展起到了 重要的 影響作用