中國書法Chinese Calligraphy - 【王献之】楷书赏读与临习《玉版十三行》02
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5 觀看·2024年3月8日
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洪厚甜
中國書法家協會理事
中國書法家協會楷書專業委員會委員
四川省政協書畫研究院專職副院長兼祕書長
四川省書法家協會副主席
各位同學 大家好
今天我們繼續和大家一塊學習王獻之楷書《玉版十三行》
在前面我們已經對《玉版十三行》的風格特點做了一個講解
也對《玉版十三行》的臨寫做了一個感受性的示範
我們強調在把握王獻之的書寫風格的狀態下
來對他的技術進行細節和深層次的追尋 追問 探究
那麼他的書寫狀態是一個什麼樣的狀態
就是個自然流轉
是一種對技法 技巧 結構 章法高度熟練的前提下的一種流露
我們在這個基礎上再來對《玉版十三行》進行研究
那麼我們就找到了一個出發點
對《玉版十三行》的臨寫不要停留在一個點畫一個點畫的刻意塑造
也就是說《玉版十三行》的點畫實際上是沒有特殊的形態講究
大家注意
大家再注意
大家注意它的折
一樣的流暢
我們再看看它的折
你看是不是按照我們分析的那種
你看它的折
在這組字裏邊
它的折在不同的地方進行了表達
它們都有一個共同的特徵
什麼
平壓
這個技術也在智永的《千字文》裏邊
也在《董美人墓誌》裏
也在《龍上寺碑》裏
也就是說唐以前的楷書基本上以平壓作爲它轉折的主要技術
在線內的點畫內的直接的平壓
點畫內的平壓它能夠給人感覺在小的範圍內
尤其是小楷在處理這一技術的時候
它不弱
力量感能夠很充實
點畫與點畫的交集這種技術
轉折技術往往是一個字的構型
體現它力量感的內在力量感的一個非常重要的一個地方
王獻之的《玉版十三行》是在一個快速的比較流暢的過程中來表現
那麼流暢之中
靜態之處就非常重要
折處的實就是它非常重要的一個元素
你看
我們一眼看去字是飛動的
但仔細一再推敲
所有的轉折處都是它骨架的非常重要的一個元素
這裏邊是很有特色的
這個折是實實在在的表達
線內的平壓是它非常主要的一個一致
這都是就靠這個實實在在的表達
請大家注意
這個是《玉版十三行》裏邊的折
還有一個需要大家注意的
就是它的撇
王獻之的撇
如果要說有重和輕 粗和細的對比
那麼就是它的撇捺
大家注意
捺畫雖粗
它是動態的
它是輕快入筆
一塌之下變向疏
捺是有粗細
但是它是動態的
只有撇畫有粗細是靜態的
撇畫往往入筆處都是一個非常重要的靜點
大家注意
在王獻之流暢的書寫過程中
飛動的態勢下
我們除了折處找到了一個靜點
我們是不是在撇的起筆前半處又找到了一個靜點
所以說我們在運動的勢的前提下找它這個對應點這個元素
所有的撇的起筆處都是靜點
爲什麼撇的這個靜點讓你突然一下能跳得出來
我們知道撇的快節和慢的對比是所有點畫裏邊最強烈的
撇是要迅捷出鋒的
但是入筆處肯定是慢的
停留的時間長的
那麼在撇的靜和動的對比之間
因爲它點畫自身的對比關係
所以撇的靜表現在所有的點畫裏面特別突出
反而我們點的時候要讓點幹嘛
飛動起來
我們這個時候撇的
我們在撇的入筆翻好
這一下才成了我們在裏邊給折的靜態相呼應的又是一個筆
所以大家注意
我們在表達的時候
這個時候你看到的靜點是哪裏
它表現得格外的突出
這裏邊的靜點在哪裏去找
這個靜點當一個線和一個線相交
也就是說兩個點畫相交處是一個最實在的交接
兩個點畫交接處也是靜點
《玉版十三行》原用的截字還是自然的收法
根據字的自然造型來完成的
隋代的董美人墨字它也有自然的伸縮
但是它整個字是以方體
它變化了以後
它沒有失掉它字的方體
《玉版十三行》
它不刻意的把字在一個方正之內來考慮
如果它要考慮它的方正
它這種伸縮以後
它的方正
《玉版十三行》並沒有刻意取它的方正
如果是左要方正的話
它會取方正
但是《玉版十三行》是怎麼處理的
舒展
舒張
舒展
舒轉
你看這一字的處理
重心
如果我們要把它寫得方正
它就沒有它自然的這種特色
一般的處理
我們通過這個對比就可以見得出
王獻之在處理字形的時候
對它的結構的緊和放非常恰當的對比出來
這個字的收
橫向的放
這個字的收
縱向的放
收上面
放下面
收上面
放下面
上下壓縮
橫撐
中間收攏
左邊收攏
放右邊
豎的壓縮
撐展繩的橫劃
這個是它在伸縮上的一個非常巧妙的一個處理
每一個字的字勢
它都做了非常恰當的字勢的對比變化
你看相同的點畫書寫
結構的不一樣
它反映出的神采
除了它的收放關係之外
還有對空間的一些夾字
它們左右的距離
從點畫與點畫之間的這種距離拉得很開
這個是它夾大空間的處理
這個也是它夾大空間處理的一例
增加它的錯動
你儘管看王獻之的點畫沒有什麼奇特的處理
但是對它的最字勢的這種處理是特別的講究
弱化縱線
強調橫線
大小伸縮
也是王獻之得以在字裏行間體現出起伏的一個非常重要的元素
行與行的空間處理
它選擇了和字與字之間相近的一種空間處理
所以說我們一看王獻之的整體章法
給我們感覺到是茂密而疏懶
就是看上去非常平均
但是裏邊又很透氣
靠什麼
就靠字的大小伸縮
字的左右的挪動
字本身的空間處理變化
所以它顯得茂密而透氣
所以《玉日版十三行》僅僅是一件小品
但是氣象往前
它爲我們在楷書的書寫上提供了一個非常經典的方式
下面我再選擇一段給大家做一個臨寫展示
它的起伏
它的字的變化
書寫節奏
它的對比
都是我們在臨寫的過程中要注意關注
它不但點畫的粗細
形態刻畫上的靜點都處理得非常巧妙
字的自然的錯動
是構成這種舒張自如的非常重要的一個元素
舒張得那麼自然
輕鬆對比得那麼自在
收
收了這個飯
就是在這種流走的自然的過程中
讓它生髮
用筆的流轉自如
點畫的飛動飄逸
勢態的舒展
再加之線條內部的平實 中實
構成了《玉版十三行》既古雅又飄逸又秀麗的意識
《玉版十三行》的學習需要我們花大力氣
在傳統技術體系
對唐楷
對隋楷書技術體系積累的技術上的一個昇華和提升
對我們書寫楷書
表現楷書
塑造楷書的藝術風格
乃至於提升我們書寫者的藝術狀態
它將會起到非常重要的作用
對王獻之《玉版十三行》的學習
我們就講到這裏
謝謝大家
